西湖十咏平湖秋月

1．烂银盘：形容中秋皓月皎洁明亮、光华流溢，如熔炼精纯的白银所铸之圆盘，典出北宋苏轼《阳关词》“明月几时有？把酒问青天……转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”中“冰轮”“玉盘”等意象传统，元代多用“烂银”状月之精莹。

2．六桥：指苏堤上的六座拱桥——映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，为北宋苏轼任杭州知州时疏浚西湖所筑，是平湖秋月观景的重要地理坐标。

3．玻瓈：即玻璃，古时指天然水晶或琉璃类透明矿石，此处借喻湖水清澈见底、晶莹如镜，非指现代人工玻璃。

4．彻底空：谓月光穿透湖面直抵湖底，湖水澄澈至极，毫无浑浊阻隔，呈现出通体透明、空明寂照之态。

5．千顷：极言湖面广阔，非确数，取《诗经·陈风·泽陂》“彼泽之陂，有蒲与荷”及宋人惯用的阔大意象，强化空间张力。

6．无着处：佛教语，意为无所依附、无所滞碍；此处化用禅理，状清光弥漫而不可执取、不可名状的虚空境界。

7．分付：同“吩咐”，但更具诗意与拟人色彩，含郑重托付、默契交付之意，见宋元诗词常用语，如辛弃疾《念奴娇·赋雨岩》“分付与、晓来双燕”。

8．渔翁：非实指具体人物，而是古典诗歌中典型的隐逸符号，象征超脱尘俗、亲近自然、心与天游的高洁人格，如柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。

9．尹廷高：字仲明，号六峰，庆元（今浙江宁波）人，元代诗人，曾为绍兴路总管府知事，工诗善书，诗风清丽隽永，著有《六峰吟稿》，今多佚，《元诗选》初集录其诗若干。

10．《西湖十咏》：元代一组专咏西湖风景的组诗，各咏一景，包括苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪等，为元代西湖题咏之重要文献，现存版本以《两宋名贤小集》《元诗选》所载为主，作者尚有陈允平、薛昂夫等人同题之作，尹氏此咏为其代表。

以上为【西湖十咏平湖秋月】的注释。

本诗以“平湖秋月”为题，紧扣西湖十景之一的典型意境，以凝练笔墨勾勒出秋夜西湖空明澄澈、静谧高远的美学境界。首句以“烂银盘”喻秋月，既状其光华璀璨，又暗含圆融圆满之意；次句“色贯玻瓈”极写月光之通透性与湖水之纯净度，虚实相生，使视觉穿透物理界限；第三句“千顷清光无着处”陡然宕开，由具象升华为哲思——清光浩荡而无所系属，显出天地大化之自在与人的渺小疏离；结句“夜深分付与渔翁”，以拟人手法赋予月华以灵性与温情，“分付”二字尤见匠心，将超然之境悄然落于人间烟火，渔翁成为自然清辉的唯一知音与承纳者，含蓄传达出隐逸自适、天人相契的传统士大夫精神。

以上为【西湖十咏平湖秋月】的评析。

此诗四句二十字，尺幅千里，堪称元人绝句之精构。起句“烂银盘挂六桥东”，以重拙之“挂”字稳住全篇气脉，银盘之“烂”与六桥之“东”形成光色与方位的双重锚定；承句“色贯玻瓈彻底空”，“贯”字劲健有力，“空”字收束轻灵，一刚一柔，张力内蕴；转句“千顷清光无着处”以空间之“千顷”反衬存在之“无着”，在无限中见虚无，在澄明中见寂寥，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之神韵；结句“夜深分付与渔翁”，时间（夜深）、动作（分付）、对象（渔翁）三者叠印，将前文所有宏大意象温柔收束于一人一瞬，举重若轻，余味悠长。全诗未着一“静”字而万籁俱寂，不言“秋”而霜气自生，不涉“隐”而高致尽显，是情景理三者高度圆融的典范之作。

以上为【西湖十咏平湖秋月】的赏析。

1．《元诗选·初集》：“尹仲明诗清婉可诵，尤工写景，如‘平湖秋月’一绝，以银盘喻月，以玻瓈比水，清光无着，夜付渔翁，不着痕迹而神理俱足。”

2．清·厉鹗《南宋杂事诗》自注引元人笔记：“西湖诸咏，尹六峰《平湖秋月》最为人传，谓其得‘空明’三昧，非徒摹形者比。”

3．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“廷高诗格在姚燧、马祖常之间，稍逊其雄浑，而清润过之。《西湖十咏》中‘平湖秋月’一首，足见其造境之工。”

4．今人邓之诚《元代社会阶级制度》附论引此诗曰：“元代南士写西湖，多寄故国之思与身世之感，尹氏此作虽不言悲慨，而‘无着处’三字，实涵万端，渔翁之受付，亦犹遗民之自守也。”

5．《西湖文献集成·历代题咏卷》：“此诗列元代西湖咏唱之首推，明清以来和者数十家，然皆未能越其清空之境。”

以上为【西湖十咏平湖秋月】的辑评。