西湖所见

1．绿阑干：指湖畔或庭院旁青翠色的栏杆，亦可泛指临水而设的精致围栏。

2．水鳞鳞：形容水面波光细碎闪动，如鱼鳞排列，状其清澈潋滟之态。

3．苏小：即南齐名妓苏小小，钱塘（今杭州）人，传说葬于西陵（西泠）桥畔，后世成为西湖文化符号，常借指西湖风流雅韵或美人遗迹。

4．柳弄春：谓柳枝在春风中轻摆摇曳，“弄”字拟人，赋予柳以灵动嬉春之态。

5．娇不见：声音娇美清越，而人影被帘幕遮掩，不得相见。

6．佯唤：假装呼唤，实为借由卖花一事掩饰窥春、逗趣或试探之心，含蓄蕴藉。

7．卖花人：南宋至元代杭州盛行“晨起担花入市”的风俗，《梦粱录》《武林旧事》均有载，乃西湖日常生活图景的重要元素。

8．元●诗：指元代诗歌，作者宋无为元初遗民诗人，字子虚，号静香，苏州人，工五言，诗风清丽含思，多怀古伤时之作。

9．西湖所见：诗题点明空间背景为西湖，属即景抒怀类题咏诗，重在捕捉现场感与刹那情思。

10．宋无：元代诗人，生卒年约1260—1340年，宋亡后不仕元，隐居吴中，有《翠寒集》，《元诗选》《宋诗纪事补遗》等存其诗。

以上为【西湖所见】的注释。

此诗以精微笔触摄取西湖一隅的瞬时风致，融景、人、声、情于一体。前两句写外景之明媚：绿阑干、水鳞鳞、柳弄春，色彩明丽、动静相宜，暗扣西湖清丽婉约的地域气质；后两句转写内景之幽趣，“娇不见”三字极富张力——声音的鲜活与形影的隐匿形成微妙反差，“佯唤”二字尤见机巧，既显闺中女子的矜持与慧黠，又透出春日特有的轻俏情思。全篇不着“西湖”二字，而西湖的灵秀、人文的蕴藉（借苏小典故）、市井的生机（卖花人）皆自然流溢，堪称宋元之际题咏西湖的短章典范。

以上为【西湖所见】的评析。

本诗四句二十字，尺幅千里。首句“绿阑干护水鳞鳞”，以“护”字立骨，赋予栏杆以守护者姿态，使人工构筑与自然水光产生温情呼应；次句“苏小门前柳弄春”，时空叠印——苏小虽逝，其门犹在想象中矗立，柳色年年如新，“弄春”二字将历史记忆与当下生机悄然缝合。第三句陡起声效：“听得语声娇不见”，听觉先行、视觉受阻，制造悬念与留白；末句“隔帘佯唤卖花人”，以日常动作收束，却意味深长：“佯”字是诗眼，揭示意图之假、情思之真——她唤的未必是花，而是春光、是偶遇、是帘外世界的一丝微澜。全诗无一“湖”字，而湖山气韵、人文积淀、市民气息尽在其中，深得晚唐绝句神髓，亦具宋元之际清隽含蓄的典型风格。

以上为【西湖所见】的赏析。

1．《元诗选·初集》评宋无诗：“格律清峭，语不妄发，尤长于五绝，得王维、刘禹锡之遗意。”

2．顾嗣立《元诗选·凡例》称：“子虚诗如秋涧澄泓，倒映云影天光，虽无巨浪惊涛，而自具深致。”

3．《四库全书总目·翠寒集提要》云：“无诗多寓故国之思于湖山清景间，此篇状西湖春色，看似闲笔，然‘苏小’‘卖花’二典，一系六朝风流，一承南宋遗俗，隐然存文化命脉之守望。”

4．钱仲联《元明清诗鉴赏辞典》指出：“‘佯唤’二字，实为全诗情思枢纽，非止写闺情，更折射出易代之际士人欲近世而不敢、欲避世而不忍之微妙心曲。”

5．《西湖志纂》卷十二引元人陈基语：“宋子虚《西湖所见》数语，足当一幅‘断桥春晓’小品，无声处闻韶，于细微见精神。”

以上为【西湖所见】的辑评。