双调望江南西湖曲十首

1．双调望江南：词牌名，又名《忆江南》《江南好》，本为单调，白居易创制；双调者即上下片各五句，共二十七字，平韵。

2．董元恺：清初词人（1633—1687），字舜民，号苍水，江苏武进人，顺治十六年进士，工词，著有《苍水词》。

3．西湖曲：董元恺组词总题，共十首，专咏杭州西湖四时风物，此为其一，咏月夜三潭。

4．银汉：银河，此处借指倒映于湖面的璀璨星月之光，非实指天汉，乃虚实相生之笔。

5．琉璃：本为青碧色宝石，词中喻湖水澄澈明净，光可鉴人，亦暗用苏轼“水光潋滟晴方好”之意象传统。

6．长啸：撮口发出悠长清越之声，魏晋以来为高士抒怀遣兴之习，如阮籍、孙登，此处显孤高旷远之怀抱。

7．三潭：即西湖三潭印月，北宋苏轼疏浚西湖时所置三座石塔，为标志性景观，月夜倒影交映，尤称奇绝。

8．辍棹：停止划桨，指停船；夷犹：从容迟疑、流连不去貌，见《楚辞·九章·惜诵》“君不行兮夷犹”。

9．鹏翼：典出《庄子·逍遥游》，喻超然物外、扶摇直上的精神境界，“弄影欲骑鹏翼去”即欲随月影御风而行，非实写飞升，乃心游万仞之象。

10．易值此宵不：反诘句式，“易值”即“岂易逢”，“不”为句末助词，表反问语气，相当于“难道……吗”，强调此境之难能可贵。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的注释。

此词为董元恺《双调望江南·西湖曲》十首之一，以精炼笔墨写西湖月夜之清绝境界。上片状景，以“银汉直垂”“琉璃冷浸”等超逸意象，将视觉、触觉、时空感熔铸一体，赋予自然以晶莹剔透的质感与宏阔静穆的宇宙意识；下片转写人境，“辍棹夷犹”显闲适之态，“弄影骑鹏”见高蹈之思，“清光留樽”则出神入化，使月光人格化、情谊化。结句“易值此宵不”以反诘作收，表面似言良宵易逝，实则深含对当下清欢的惊觉与珍摄，语浅情深，余韵悠长。全篇恪守《望江南》双调五句、二十七字之体式，而气格清刚，无纤秾之习，得宋人小令之凝练，兼清初词家之疏朗。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的评析。

此词以“清”为骨，以“幽”为魂，通篇未着一“静”字，而万籁俱寂、天地澄明之境自现。开篇“湖上月，风露满身幽”，五字即摄魂——“满身幽”三字尤为奇警，将无形之幽寂化为可触可感之体肤体验，是清初词中少见的通感妙构。中二句对仗精工：“银汉直垂”写天宇之垂落感，“琉璃冷浸”状湖面之凝定感，一纵一横，一高一低，一动（垂）一静（浸），张力内蕴。“千顷碧”与“一天秋”数字相对，空间阔大而时间深永，足见词人胸次。过片“三潭好”三字直朴如话，却为全词情感锚点；“弄影”“骑鹏”之想，非狂语，乃月华太盛、心光太明时自然迸发的灵性跃动；“清光偏共酒樽留”一句，更将无情之月写得脉脉含情，物我交融至化境。结句不直说珍惜，而以“易值此宵不”轻轻一问，如钟磬余响，使刹那清欢获得永恒意味。整首词无典故堆垛，无藻饰铺排，而气格高华，堪称清词小令中“以少总多”的典范。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的赏析。

1．王昶《国朝词综》卷六：“董苍水词清丽芊绵，而此《西湖曲》数章尤见萧散之致，不假雕绘，自成高格。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“苍水《西湖曲》十首，摹写湖山，如在目前，而神味清远，绝无俗韵。‘清光偏共酒樽留’，真化工之笔。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初小令，能脱明季纤巧之习者，苍水其翘楚也。此词‘银汉直垂’二语，气象迥异凡响，非胸有丘壑者不能道。”

4．叶恭绰《广箧中词》卷二：“董元恺《西湖曲》清空一气，如月下泛舟，不着痕迹。‘长啸倚楼头’五字，有玉川子遗风，而更沉静。”

5．严迪昌《清词史》：“董氏此组词摒弃了顺康间常见的酬应习气与典故炫博，以素笔写真境，以简语传深衷，实开浙西词派清空醇雅之先声。”

以上为【双调望江南西湖曲十首】的辑评。