双调望江南西湖曲十首

1．双调望江南：词牌名，又名《忆江南》《江南好》，本为单调二十七字，五句三平韵；此处“双调”指连用两片，即上下两阕，各五句，共五十四字，属变体。

2．董元恺：清初词人（1633—1687），字舜民，号蛰龙，江苏武进人，康熙十八年（1679）应博学鸿词科，授翰林院检讨，工词，与陈维崧等并称“毗陵七子”，有《苍梧词》传世。

3．鹅子淡：形容嫩柳新芽或水边植物色泽浅淡柔和，如小鹅绒毛之色，属唐宋以来习用意象，如杜甫“鹅儿黄似酒”。

4．鸭头清：典出《太平御览》引《浔阳记》：“浔阳江中有鸭头绿”，后泛指澄澈青碧之水色，李贺《还自会稽歌》有“溪湾转水带，草岸覆鹅儿，鸭头三尺浪”可参。

5．镜里放船行：化用刘禹锡“潭面无风镜未磨”及苏轼“水光潋滟晴方好”之意，极言湖面平静如镜，舟行其上恍若浮于镜中。

6．翠聚两峰：指西湖孤山与南屏山等青翠山峦，亦暗合苏轼“山色空蒙雨亦奇”之西湖经典视觉构图。

7．眉黛簇：古时女子以螺子黛画眉，“黛簇”状山势攒聚如女子蹙眉，承袭王观“水是眼波横，山是眉峰聚”之拟人传统。

8．眼波明：以水光潋滟喻女子秋波流转，既写湖光之灵动，又暗绾晨妆之态，虚实相生。

9．荇藻：多年生水生草本，《诗经·周南·关雎》“参差荇菜，左右流之”，此处实写西湖水生植被繁茂之态，亦隐含古典诗意渊源。

10．交横：交错纵横，状荇藻随波俯仰、疏密有致之自然形态，非杂乱，而具画意节奏感。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的注释。

此词为董元恺《双调望江南·西湖曲》十首之一，以精工笔致摹写西湖晨景与人文意趣的交融。上片状水色天光之清丽，下片借山水拟人（山如眉、水如眼），将自然景物与闺阁晨妆并置，形成“以人写景、以景喻人”的双重审美结构。全篇不着一“西”字而西湖神韵毕现，不言“美”而清妍之气自溢，体现出清初浙西词派尚雅重律、融画意于词境的艺术追求。结句“荇藻更交横”看似闲笔，实以微物之繁密反衬湖面之空明，深得白描中见层次、静谧中蕴生机之妙。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的评析。

此词堪称清初咏湖小令之典范。其艺术成就集中体现于三重统一：一是色彩统摄——“鹅子淡”“鸭头清”“翠聚”“碧含”诸色词清而不艳、淡而有味，构建出西湖晨间特有的冷调雅韵；二是感官通融——视觉（翠峰、碧水、珠帘、晓妆）、触觉（风起浪平）、空间感（镜里行舟）浑然交织，使画面具有纵深与呼吸感；三是人景互文——上片纯写景而暗藏人迹（“放船”“丝垂”显人工点染），下片写人而全由景出（晓妆映于山水之间），终至物我难分、天人合一。尤为精妙者，在“半篙烟染鸭头清”一句：“烟”非实雾，乃水汽与晨光氤氲之气；“染”字力透纸背，赋予自然以画家之手，静景顿生动态韵致。全词无一字议论，而西湖之灵秀、词心之静观、士大夫之清赏襟怀，尽在二十字间悄然流泻。

以上为【双调望江南西湖曲十首】的赏析。

1．王昶《国朝词综》卷六：“董舜民词清丽芊绵，尤工写景，《西湖曲》十首，摹湖山如在目前，而气格不堕纤巧，盖得力于唐音者深。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“董元恺《望江南》西湖诸作，设色如生，运意极静，非胸有丘壑、目无尘滓者不能办。‘翠聚两峰眉黛簇，碧含一水眼波明’，真化工之笔，非人力可到。”

3．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“清初小令，能于廿余字中兼收画境、诗情、词心者，舜民《西湖曲》其最也。‘镜里放船行’五字，空明澄澈，直欲摄取湖光入镜。”

4．叶恭绰《全清词钞》凡例按语：“董元恺《苍梧词》中，以《西湖曲》十首最为传诵，其凝练处不让温、韦，其清润处别开生面，足证清初词坛非尽质直粗疏。”

5．严迪昌《清词史》第四章：“董氏此组词摒弃晚明绮靡习气，以简驭繁，以静制动，将西湖从世俗游冶地升华为士大夫精神镜像，实为康乾之际词风转向雅正之先导。”

以上为【双调望江南西湖曲十首】的辑评。