梅花一一可爱

1．韩淲：字仲止，号涧泉，南宋诗人，韩元吉之子，与赵蕃并称“二泉”，属江西诗派后劲，有《涧泉集》传世。

2．揫（jiū）敛：收敛，聚束。《说文》：“揫，束也。”此处指秋季万物凋萎、气息内收之象。

3．风弄影：谓风拂梅枝，使疏影摇曳生姿。“弄”字拟人，凸显梅之灵动与风之谐趣。

4．回春：冬尽春来，阳气复生。此处言天地运行自有节律，虽在深秋，而生机已伏，梅即其先声。

5．林逋：北宋隐逸诗人，居杭州孤山，终身不仕不娶，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子”，著有《山园小梅》二首，其中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为千古绝唱。

6．痴人：谓林逋爱梅成癖，甘守清寂，超然物外，故称“痴”。此非贬义，乃敬叹之辞。

7．不堪省：难以细味、不忍深思。盖因林逋诗句意境太幽、情致太深、孤怀太重，在韩淲此时此境观梅之下，反觉其美过于峻烈，令人心魂震颤而不敢久驻。

8．“一一可爱”：诗题出自《诗经·小雅·斯干》“如竹苞矣，如松茂矣”，后世引申为“一一皆可爱”，韩淲取其朴拙真率之意，以统摄全篇对梅之本真礼赞。

9．宋诗特质：此诗体现南宋诗“以理入诗”“以淡为美”的典型路径，不尚浓艳铺排，而重意象凝练、转折含蓄、余韵悠长。

10．体裁：五言古绝，四句为章，共两章八句，属宋人习用之短章咏物体，严守格律而不拘泥，音节清越，气脉贯注。

以上为【梅花一一可爱】的注释。

本诗以“梅花一一可爱”为题眼，实则通篇不直写“爱”，而以冷笔写热肠，以萧瑟反衬生机，以霜寒烘托清艳。诗人韩淲身处南宋中期，承江西诗派余绪而自出机杼，此诗摒弃雕琢炫技，返归白描与哲思交融的简淡风格。首二句状形摄神，“点点”显其初发之微、“横斜”传其天工之态、“风弄影”三字尤妙，赋予梅花以灵性与动感；三、四句陡转时空，于“秋老揫敛”的衰飒背景中突现梅之逆时而绽，形成强烈张力；五、六句由物及天，将梅之开放升华为天地阳和之气悄然复萌的征兆，气象宏阔而不失精微；末二句宕开一笔，借林逋典故作结，非为褒贬，实以“痴人”“不堪省”自况——愈是倾心于梅之孤高，愈觉其境界不可轻近、不可久耽，透露出宋人特有的理性节制与审美敬畏。全诗二十字无一虚设，冷语中有温存，静观中见深情，堪称南宋咏梅小诗之典范。

以上为【梅花一一可爱】的评析。

此诗最动人处，在于以“逆时”写“顺理”：梅花开于秋末而非冬春，表面违拗节序，实则昭示天地生生不息之大信。韩淲不写梅之色香，而写其“影”；不写其盛放，而写其“点点”初萌；不写人之赏玩，而写风之“弄”、天之“欲回”、霜露之“不碍”——一切皆从宇宙大化视角落笔，使个体生命与自然律动悄然同频。末联引入林逋，非为比较高下，实为设置一道审美阈限：林诗是“入乎其内”的沉醉，韩诗是“出乎其外”的静观；林诗成就梅之经典形象，韩诗则解构这形象，将其还原为天地间一次寂静而庄严的呼吸。故“不堪省”三字，既是谦抑，更是清醒——真正的爱梅者，未必吟哦不绝，而常在默然相契中，领受那一点不随霜雪改易的清刚本性。

以上为【梅花一一可爱】的赏析。

1．《宋诗钞·涧泉集钞》：“淲诗清峭不俗，尤工小章，如《梅花一一可爱》，二十字中具四时之变、天地之心，非胸有丘壑者不能道。”

2．钱钟书《宋诗选注》：“韩淲善以冷语写至情，此诗‘秋老揫敛’与‘天地欲回春’并置，一收一放，张力内蕴，深得宋人‘于静观中见生意’之旨。”

3．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·宋代卷》：“此诗摒弃咏物常套，不着一‘梅’字而梅魂毕现，末以林逋映衬，益显其超然独立之精神姿态。”

4．莫砺锋《宋诗精华》：“‘林逋亦痴人’一句看似平易，实为全诗诗眼。‘亦’字暗含自况，‘痴’字双关热忱与孤高，‘不堪省’则将审美感动升华为存在自觉。”

5．朱东润《中国历代文学作品选》：“此诗结构谨严，起承转合如环无端。前四句写梅之形神与天时之悖逆，后四句写梅之意义与人心之震荡，尺幅千里，耐人寻味。”

以上为【梅花一一可爱】的辑评。