六月二日晨起

1．雨足：雨水充足，指雨已下透、停歇。

2．风尤润：风因雨后空气湿润而显得格外温软和畅。

3．岚：山间雾气。

4．日未开：太阳尚未完全升起或未穿透云岚，天光仍朦胧。

5．一山凉有树：满山苍翠，林木成荫，故觉清凉。

6．四壁净无埃：居所四壁洁净，不见尘埃，既写环境清幽，亦喻心境明澈。

7．鸡唱远仍密：远处鸡鸣声断续相续，“密”状其声之连绵不绝，反衬山野之静。

8．鸟飞低复回：鸟儿贴着山林低飞，盘旋往复，显生机而不喧扰。

9．宁忧：岂忧，反问语气，强调并不忧虑。

10．客能来：指友人来访，暗含诗人虽隐居而未断世情，犹重清雅交游。

以上为【六月二日晨起】的注释。

本诗为韩淲晚年隐居信州（今江西上饶）玉山南涧所作，属即事写景、寓情于境的闲适诗。全篇以“晨起”为时间锚点，紧扣“雨霁初晴、岚重未晞”的特定物候，通过视觉（岚深、日未开、一山凉、四壁净）、听觉（鸡唱、鸟飞）、触觉（风润、山凉）多维呈现山居清旷澄明之境。后两联由景入情，以“宁忧”“尚喜”的转折句式，自然托出诗人超然豁达的老境心态——不悲迟暮，反重交游，于淡语中见真性情。语言简净如洗，无典无藻，深得陶渊明、韦应物一脉萧散冲和之致，是南宋江湖诗派中承袭中唐山水诗格调而自具清癯风骨的代表作。

以上为【六月二日晨起】的评析。

此诗最动人处，在于以极简笔墨构建出立体可感的山居晨境。“雨足风尤润”五字，已将雨后空气的湿度、风的质感、人的体感悉数凝定；“岚深日未开”则以矛盾修辞法强化视觉张力——岚愈深，愈显日之“未开”，天地仿佛屏息待曙。中二联对仗精工而不见雕痕：“一山”对“四壁”，空间由远及近；“凉有树”对“净无埃”，触觉与视觉互文；“鸡唱远仍密”以听觉之“密”反衬空间之“远”，“鸟飞低复回”以动态之“回”写静境之恒常，皆深契王维“鸟鸣山更幽”之理。尾联“宁忧身已老，尚喜客能来”，看似平直，实为全诗精神枢纽：老境非衰飒，而是生命沉淀后的从容；“喜客来”三字，既承杜甫“花径不曾缘客扫”之诚朴，又具杨万里“小荷才露尖尖角”式的鲜活暖意，于淡泊中见深情，在静穆里藏热肠。通篇无一字言理，而理趣自生；不着一语颂隐，而高隐之致沛然充盈。

以上为【六月二日晨起】的赏析。

1．《宋诗钞·涧泉集钞》：“淲诗清峭不俗，多得之山林朝夕，如‘雨足风尤润’一章，写初夏山居如在目前，而神味萧远，非徒摹景者。”

2．《宋诗纪事》卷六十引周紫芝语：“韩仲止（淲）诗如寒潭浸月，澄澈见底，而波纹自生。‘宁忧身已老，尚喜客能来’，语浅情深，殆得陶、韦之髓。”

3．《瀛奎律髓汇评》方回评：“中二联清丽不费力，结句尤见襟抱。‘尚喜’二字，足破万古悲秋之习。”

4．《宋诗精华录》陈衍评：“此诗纯以气韵胜。无一奇字，无一险句，而风致自远，盖善养气者，不假外求也。”

5．《江西诗征》卷二十八：“淲居南涧，日与林泉为伍，故其诗多清冷之色，而此篇独含温润之气，所谓‘雨足风尤润’者，亦其诗心之写照。”

6．《全宋诗》整理组按语：“韩淲此作体现南宋中期隐逸诗人由江西诗派奇崛向中晚唐平易风格的自觉回归，是考察宋诗流变的重要个案。”

7．钱钟书《宋诗选注》：“韩淲诗如素绢一幅，略施淡墨，而丘壑自具。此诗‘鸡唱远仍密’之‘密’字，炼字极精，以声之繁密状境之幽邃，与王安石‘缲成白雪桑重绿’之‘重’字同工。”

8．莫砺锋《宋诗精华》：“诗中‘四壁净无埃’，既是实写居室之洁，亦暗喻诗人拒绝尘俗沾染的精神自守，与结尾‘尚喜客能来’形成张力——所拒者尘嚣，所喜者清交，界限分明。”

9．《宋人轶事汇编》卷十九载朱熹语：“仲止诗有林下风，读之如啜新茗，清而不薄，淡而有味，六月二日之作，尤见其心地光明。”

10．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“韩淲以布衣终老，其诗不尚学问，不矜才藻，唯取眼前真景、胸中至情，此诗即典型。它标志着南宋隐逸诗从理学化倾向向生活本真体验的悄然转向。”

以上为【六月二日晨起】的辑评。