江南曲

1. 江南曲：乐府旧题，属清商曲辞，原为江南民间歌谣，内容多咏江南风物、采莲、恋情等，南朝梁代萧统《文选》已录。

2. 宗臣：字子相，号方城山人，江苏兴化人，明代嘉靖年间进士，后官至福建提学副使，为“后七子”重要成员，诗风清刚俊逸，兼有民歌之婉丽与士人之雅致。

3. 碧草萋萋：形容青草茂盛繁密，《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”

4. 笼紫烟：谓草色与晨雾、水汽交融，呈现淡紫氤氲之气，非实指烟火之烟，乃江南水乡特有的光影迷离之象。

5. 兰桡（ráo）：用兰木制成的船桨，语出《楚辞·九歌·湘君》：“桂棹兮兰枻”，后世泛指华美舟楫。

6. 桂楫：桂木所制之船桨，与“兰桡”并用，极言舟船之精洁雅致。

7. 清江：清澈的江水，此处特指长江下游或太湖流域水道，亦泛指江南水网密布之清泠江流。

8. 吴歌越吹：吴地（今苏南、上海一带）与越地（今浙江北部）的民间歌曲与管乐演奏，代表江南地区特有的音乐文化传统，《晋书·乐志》载：“吴歌杂曲，并出江南，东晋以来，稍有增广。”

9. 太可怜：极可爱、极可悯、极动人之意，“可怜”在六朝至唐宋诗中常作“可爱”解，如白居易《暮江吟》“可怜九月初三夜”。

10. 飘深红，曳轻素：指女子衣袂翩跹之态，“深红”为浓艳之色，“轻素”为素白薄纱，一浓一淡，相映成趣，暗喻容色之明丽与风姿之绰约。

以上为【江南曲】的注释。

此诗为明代诗人宗臣所作《江南曲》，属乐府旧题，本为南朝民歌体，多写江南风物与儿女情思。宗臣此作承六朝清丽遗韵而别具士大夫笔致，以浓淡相宜的色彩意象（紫烟、碧草、深红、轻素）勾勒出江南春江的氤氲之境，复借“吴歌越吹”点染地域文化气息。诗中“太可怜，复可妒”二句陡转，由客观描摹转入主观情思，怜其声之婉转动人，妒其色之明媚不可方物，情感层次丰富而含蓄。末二句“飘深红，曳轻素”，以动态细节收束，不直写人而人物宛在，深得乐府“不着一字，尽得风流”之妙。

以上为【江南曲】的评析。

宗臣此诗虽仅十句，却结构谨严，起承转合自然天成。首句“碧草萋萋笼紫烟”以全景式设色开篇，视觉上铺展江南春野的苍翠与空濛；次句“兰桡桂楫清江边”由远及近，聚焦水岸，引入人工之美与自然之静的对照；第三句“吴歌越吹太可怜”则以听觉宕开一笔，赋予画面以流动的生命气息。后四句以叠唱“太可怜，复可妒”强化抒情张力，将观者情绪由审美欣赏升华为心灵悸动；结句“飘深红，曳轻素”纯用白描，以两个动词“飘”“曳”带出衣饰的轻盈律动，人物虽未正面出场，其音容风致已跃然纸上。全诗语言凝练而富音乐性，双声叠韵（如“萋萋”“清江”“可怜”）与句式回环（“太可怜，复可妒”）深得南朝乐府神髓，又融入明代士人对江南文化的深情观照，堪称复古而不泥古之佳构。

以上为【江南曲】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“宗子相诗如剑气凌霜，而《江南曲》数章，独见柔思，得六朝清音，非专以雄健自命者。”

2. 《明诗综》（朱彝尊）卷四十四：“子相《江南曲》，取法西洲，而色泽过之；‘飘深红，曳轻素’，真能状难写之景如在目前。”

3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“宗臣短章，每于清丽中见骨力，《江南曲》‘太可怜，复可妒’二语，情致摇曳，非深于风人之旨者不能道。”

4. 《御选明诗》卷五十六：“此诗音节浏亮，词采鲜润，盖拟古而不袭迹，得乐府之正声焉。”

5. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷十一：“‘吴歌越吹’四字，括尽江南风土；‘飘深红，曳轻素’十字，摄尽美人神态。子相短制，足称绝唱。”

以上为【江南曲】的辑评。