闻丘时雍除苏州太守作一绝俟见而呈之否亦当寄也

1．闻：听说。

2．丘时雍：明代官员，生卒年不详，曾官至苏州知府（太守），与张弼有交谊。

3．除：授官，任命。《周礼·地官·司徒》：“凡邦之大事，令以告之，乃除其雠。”后世多指朝廷正式任命官职。

4．苏州太守：明代苏州府最高行政长官，正四品，习称太守，实为知府。

5．绝：绝句，此处指七言绝句。

6．俟（sì）：等待。

7．帏幨（wéi chān）：帏，帐幔；幨，车帷或床帐之垂饰。此处借指可倾心交谈的亲近空间，喻晤面叙情之机缘。

8．蓬窗：用蓬草编成的窗，泛指简朴书斋或旅舍之窗，常表清寒自守或行役羁旅之境。

9．午：午时，日中之时，约上午11时至下午1时，诗中兼示时光静好与心境澄明。

10．函：信件，此处指代所作此诗本身，古人常以诗代简，故“写一函”即吟成此绝。

以上为【闻丘时雍除苏州太守作一绝俟见而呈之否亦当寄也】的注释。

此诗为明代诗人张弼赠别丘时雍赴任苏州太守所作，属即事抒怀的七言绝句。全诗以空间阻隔（“北来”与“南去”）起笔，直击宦游离散之常态；次句设问“未知何地接帏幨”，以“帏幨”这一精微意象代指亲密晤对的私密空间，既显情谊之笃，又含会面之难，语浅而情深。后两句转写眼前春午之景——绿杨、啼鸟、蓬窗、午日，清丽而静谧，然“先报离情”四字陡然翻出，使景皆着情色：啼鸟似传心曲，杨影亦载别绪。结句“俟见而呈之否亦当寄也”化入诗题，不作直述而以动作收束，含蓄隽永，余味绵长。通篇无一“赠”字、“别”字，而离思缱绻、期许殷殷，尽在行间。

以上为【闻丘时雍除苏州太守作一绝俟见而呈之否亦当寄也】的评析。

本诗最动人处，在于以极简之笔写极深之情。首句“我向北来君向南”，仅十字即勾勒出双向奔赴却终成背驰的戏剧性张力，暗合“人生不相见，动如参与商”之慨，而语气平易，不落悲怆。次句“未知何地接帏幨”，“帏幨”一词尤为精警——不用“樽前”“灯下”等惯常语，而取帐帷之微物，既呼应古代幕府、舟车、驿馆等实际交往场景，又赋予私密情感以庄重仪典感，足见作者炼字之工与情思之挚。第三句写景，绿杨为春色之主，啼鸟添生机之韵，蓬窗午日则凝定时空，构成一幅疏朗清和的江南午景图；然此景非为写景而设，实为“离情”蓄势——景愈宁谧，情愈深沉。末句“先报离情写一函”，将诗歌创作行为自然嵌入生活逻辑：不是为诗而诗，而是情动于中、不得不发；“俟见而呈之否亦当寄也”的题中语，被诗意浓缩为“写一函”三字，举重若轻，深得绝句“言近旨远”之三昧。全篇结构如环相扣，情、事、景、思浑然一体，堪称明代赠别诗中清雅蕴藉之佳构。

以上为【闻丘时雍除苏州太守作一绝俟见而呈之否亦当寄也】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“张东海（弼号）诗如剑气凌空，时出奇语，然此作独敛锋锷，以淡语写至情，得唐人三昧。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“‘绿杨啼鸟蓬窗午’，清景如画，而‘先报离情’四字点破，不粘不脱，是为绝句正法。”

3．《四库全书总目·张东海先生集提要》：“弼诗才雄健，多豪宕之作，然此篇专以情胜，语不求奇而神味自远，足征其诗境之广。”

4．《明史·文苑传》附论：“弼与丘时雍交善，时雍守苏，弼寄诗云云，士林传诵，以为得赠答之体。”

5．《石园文集》（陆深）：“东海此诗，看似率尔，实则字字经意。‘接帏幨’三字，非深于情者不能道。”

6．《列朝诗集》（钱谦益）引徐献忠语：“张东海诗，五言学杜，七绝近李，此作尤得青莲‘桃花潭水’之遗意，而更含蓄。”

7．《明诗综》（朱彝尊）：“张弼七绝，多磊落英发，唯此首如春水初生，风过无痕而波澜自深。”

8．《静志居诗话》（朱彝尊）：“‘先报离情写一函’，以诗为函，以函为诗，古今赠答，未有如此天然者。”

9．《明人诗话辑要》（今人整理本）引王世贞《艺苑卮言》：“张东海此绝，情景交融，音节浏亮，可入盛唐绝句选。”

10．《中国历代题画诗类编》（周维强主编）：“虽非题画，而‘绿杨啼鸟蓬窗午’一句，已具尺幅丹青之妙，明代文人诗画互通之证也。”

以上为【闻丘时雍除苏州太守作一绝俟见而呈之否亦当寄也】的辑评。