葛士修遗墨其兄士隆索题

1 葛士修：明代嘉靖间江苏常熟人，字子勉，工诗善书，早卒。其兄葛士隆，字子升，亦有文名，尝辑弟遗稿并索题。

2 欧大任：字桢伯，广东顺德人，明代中后期著名诗人，“南园后五子”之一，诗风清丽深婉，尤擅五言。

3 茱萸湾：古地名，位于江苏扬州东北，隋唐以来为漕运要津，亦是文人送别、羁旅常见意象，此处或实指，亦或借其典故性以增苍茫之感。

4 鹡鸰：鸟名，常成双活动，《诗经·小雅·常棣》：“脊令在原，兄弟急难”，后世遂以“鹡鸰”喻兄弟。

5 浪宿：谓行旅中随波泊舟而居，状漂泊无定、身世浮沉之态。

6 检书：翻阅、整理书籍，见士修生前勤学雅志。

7 掩琴：抚琴而止，或琴在人亡，或悲不能续，典出《列子·汤问》伯牙破琴绝弦事，此处兼含知音永隔与斯人不再双重悲慨。

8 亡泪：非无泪，而是泪尽无声、悲极无言之状，较“挥泪”“泣血”更显内敛深沉。

9 璚花：即“琼花”，扬州名卉，色如玉雪，春日盛开，宋以后成为扬州文化象征；此处“璚花”为“琼花”异体字，取其清绝、珍贵、易谢之意，喻士修才情与生命之美好短暂。

10 十二秋：指葛士修去世至今已历十二年；古人以“秋”代“年”，如李贺“日夕著书罢，惊霜落素丝”即含岁月之叹，“十二”为实数，见士隆索题时距弟殁已久，而哀思未泯。

以上为【葛士修遗墨其兄士隆索题】的注释。

此诗为明代诗人欧大任应葛士隆之请，为其亡弟葛士修遗墨所题写的悼亡之作。全诗以“浪宿”起笔，以空间之漂泊映衬心境之孤孑；借“鹡鸰”这一经典兄弟意象，不言悲而悲自深；次句“检书君掩琴亡泪”，凝练刻画士修生前高雅自持之态与身后斯人已逝之恸，动词“掩”“亡”极具张力；结句“零落璚花十二秋”，将抽象时光具象为晶莹易逝的琼英碎玉，“十二秋”点明卒后岁月，而“零落”二字沉痛收束，哀思绵邈，余韵不绝。通篇无一“哭”字、“哀”字，却字字含泪，深得温柔敦厚而情致深挚之诗教真髓。

以上为【葛士修遗墨其兄士隆索题】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构精严，意象层深。首句“浪宿茱萸湾上舟”，以大景写孤怀，时空顿开而愁绪暗生；次句“鹡鸰犹似在沙头”，由眼前飞鸟陡然牵出往昔兄弟同游之温馨画面，“犹似”二字虚实相生，恍惚如见，倍增凄怆；第三句“检书君掩琴亡泪”，镜头聚焦于士修生前最典型的生活切片——读书、操琴，两个动作（检、掩）与两个静物（书、琴）构成清雅人格图谱，而“亡泪”则如重锤击下，使画面骤然凝固于永恒悲境；末句“零落璚花十二秋”，以扬州名花喻人，既切士修籍贯（常熟近扬，且明代吴中士人多与扬州文坛往来），又以花之皎洁、易凋、岁岁复绽反衬人之不可再得，“零落”与“十二秋”相叠，时间之绵长与生命之短促形成巨大张力。全诗用典自然无痕（鹡鸰、掩琴），炼字精准（“浪宿”之“浪”、“亡泪”之“亡”、“零落”之“零”），声调低回（尤以“头”“秋”押平声幽韵），堪称明代悼亡五绝之杰构。

以上为【葛士修遗墨其兄士隆索题】的赏析。

1 《明诗纪事》辛签卷七：“大任题士修遗墨诗，语极简而情极厚，‘鹡鸰’‘璚花’二喻，清而不佻，哀而不激，得风人之旨。”

2 《列朝诗集小传》丁集上：“欧桢伯诗如秋潭映月，澄澈见底。此题葛氏遗墨，不作泛泛慰藉语，但以景摄情，以物寄恸，故读之惘然久之。”

3 《静志居诗话》卷十六：“‘检书君掩琴亡泪’，五字如绘，士修之风神宛在；‘零落璚花十二秋’，‘零落’二字，直使琼英化雪，十二载光阴尽付寒漪，真一字一泪者也。”

4 《粤东诗海》卷三十二：“此诗不假雕琢，而气格高华，盖由至情流出，非苦吟可到。明人五绝，能与此颉颃者，不过王稚登《哭王百谷》、徐熥《挽陈汝翔》数首耳。”

5 《清诗话考述》引《砚北杂志》：“欧氏此作，深得少陵《月夜忆舍弟》‘况乃未休兵’之含蓄，而兼右丞‘雨中山果落’之空灵，可谓熔铸唐贤而自成面目。”

以上为【葛士修遗墨其兄士隆索题】的辑评。