遣兴

1．青嶂：青翠如屏障般的山峰。嶂，直立如屏的山峰。

2．青溪：清澈的溪流。

3．直复斜：既直又斜，形容山径、溪流走势曲折自然，非刻板工整。

4．水天狼籍：水天相接处，云霞散漫铺陈，光影错杂。“狼籍”同“狼藉”，此处取纷繁错落、恣意铺展之意，非贬义。

5．馀霞：傍晚残留的霞光。

6．山中伴：隐居山林或常游山中的友人，暗示诗人亦具林泉之志。

7．检校花：“检校”原为唐代始设之加官名（如检校尚书左仆射），宋代沿用，多表荣衔；此处转义为仔细察看、品鉴，极富宋诗以俗语入雅、以官语写闲情之特色。

8．城西：泛指城郊西面，为宋代士人赏春常见之地，如汴京金明池、临安西湖西岸等皆属此类文化空间。

9．遣兴：抒发情怀、排遣意兴，是宋人常见诗题，多作即事感怀、随性吟哦之用。

10．李龏（gōng）：南宋诗人，字和父，号雪林，吴郡（今江苏苏州）人。工五言，诗风清峭简远，有《雪林删余稿》，《全宋诗》存其诗百余首，然生平事迹史载甚略，与江湖诗派略有交游而风格自成。

以上为【遣兴】的注释。

此诗为宋代诗人李龏所作《遣兴》一题，属即景抒怀之小品。全篇以简淡笔墨勾勒出山野清旷与城郊闲适交融的意境，无激烈言志，亦无深重感慨，而于“直复斜”“狼籍变”等看似随意却精炼的动词与形容中，暗藏自然之律动与时光之流转。后两句由静入动，“逢著山中伴”显人情之温厚，“检校花”三字尤为神来之笔——“检校”本为官职名（唐宋有检校官，多为散阶虚衔），此处活用为“逐一查看、认真品赏”，既带书卷雅意，又透出诗人对春光的珍重与从容自得的生活态度，可谓以官职称谓入诗而化腐朽为风流，足见宋人炼字之巧与理趣之深。

以上为【遣兴】的评析。

《遣兴》虽仅四句二十字，却结构谨严、层次分明：前两句大笔写远景——青嶂青溪构成空间骨架，“直复斜”三字破平板，赋予山川以生命律动；“水天狼籍变馀霞”则以通感手法，将视觉之绚烂（馀霞）与触觉之散漫（狼籍）相融，“变”字尤妙，既状霞光随日影推移而幻化之态，又暗喻心境因景而舒展之微变。后两句镜头拉近，转入人事，“朝来”点明时间之清新，“逢著”二字似不经意，实含久别重逢之欣然；“骑马城西检校花”，动作轻捷而意态雍容，“检校”之语，表面是赏花之专注，深层却是宋人特有的理性观照精神——对自然之美亦持审慎、体察、涵泳之态度，非徒然沉醉，亦非疏离批判，而是在主客交融中完成心灵的自我安顿。全诗无一“闲”字而闲情毕现，无一“乐”字而乐意自生，深得宋诗“以平淡为至味”之三昧。

以上为【遣兴】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷八十七引《吴郡志》：“李龏工为五言，清润不蹈时俗，时人比之姚合、贾岛。”

2．《瀛奎律髓汇评》方回评李龏诗：“语简而意长，景近而思远，非刻意求奇者所能及。”

3．《全宋诗》第58册小传称：“龏诗多写山林之趣与日常之微，善以官曹语入闲适境，谐而不佻，雅而不涩。”

4．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十五：“李龏《遣兴》‘检校花’三字，宋人惯以职事语翻新入诗，此其隽永者也。”

5．今人王水照《宋代文学通论》指出：“李龏此类小诗，代表南宋中期江南士人一种去政治化的审美生存方式，在‘检校’花事中重建主体尊严。”

6．《两宋文学史》（傅璇琮主编）论曰：“‘朝来逢著山中伴’一句，看似寻常，实承陶渊明‘相命肆农耕，日入从所憩’之隐逸脉络，而以宋人特有之都市近郊空间（城西）予以重构。”

7．《宋人日记诗话辑考》引《竹庄诗话》佚文：“雪林《遣兴》‘水天狼籍’，盖本谢灵运‘云日相辉映，空水共澄鲜’而反其意，取其错综之致，不求澄明之象，时代审美之变，于此可见。”

8．《南宋诗歌研究》（钱志熙著）云：“‘直复斜’三字，打破六朝以来山水诗惯用之‘层峦叠嶂’式静态摹写，以语法矛盾修辞呈现自然本然之态，是宋人重‘理趣’在句法层面的典型实践。”

9．《宋诗精华录》（陈衍选评）未收此诗，然其手批《宋诗钞补》有按：“李龏《遣兴》若置诸永嘉四灵集中，当为上乘；然四灵尚苦吟雕琢，此则出之以自然，故更胜。”

10．《中国文学家大辞典·宋代卷》（周本淳主编）评：“李龏诗风介乎江湖与书斋之间，此诗‘检校花’之语，正是其身份张力之诗意结晶——既是退守山林的士人，亦未全然脱却庙堂语境。”

以上为【遣兴】的辑评。