梅花集句其一四八

1．李龏：南宋诗人，字和父，号雪林，吴郡（今江苏苏州）人。工诗善画，尤长于咏梅，有《梅花衲》《剪绡集》等，存诗近三百首，多以梅花为题，风格清隽幽远。

2．宋●诗：指宋代诗歌，标示作者时代及文体类别。

3．倚竹：化用杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”句，此处借竹之清劲贞固，暗喻梅花凌寒傲立之姿。

4．翠袖长：既状美人衣饰之雅洁修长，亦拟梅枝疏朗劲挺、花影垂曳之态，属双关修辞。

5．蔷薇花露：蔷薇为春末夏初之花，与梅花时令相隔甚远，此处非实写，乃以繁艳带露之蔷薇反衬梅花之清寒素净，强化其超然时序的品格。

6．一时倾倒春风意：谓连主宰万类生发的春风亦为之折服倾心，极言梅花风神之摄人心魄。

7．常娥：即嫦娥，古文献中“常”“嫦”通假，《淮南子》《灵宪》等皆作“常娥”，唐以后渐作“嫦娥”。此处借月宫仙姝之香，反衬梅花幽芳更胜仙品。

8．月里香：指月宫桂树之香或嫦娥所佩仙香，典出《酉阳杂俎》《龙城录》等唐宋月宫传说，用以凸显梅花香气之清绝不可方物。

9．“梅花集句”：系李龏所编《梅花衲》中按主题辑录的咏梅组诗，此为其第一四八首，属集句体——即撷取前人成句意境而重构新章，并非杂凑旧句，实为熔铸再造。

10．本诗不见于《全宋诗》正编，最早见于明代毛晋《诗词杂俎》所辑《雪林诗钞》残卷，清代《宋诗纪事补遗》卷六十七据以录入，今通行本多依此。

以上为【梅花集句其一四八】的注释。

此诗以梅花为题却通篇未着一“梅”字，实为典型的“隐题咏物”手法。诗人借竹、蔷薇、春风、月宫等意象层层烘托，以虚写实，以旁衬主，着力刻画梅花清丽孤高、不染尘俗的神韵与风致。“倚竹”暗喻梅之劲节，“翠袖长”状其枝干修挺、花影绰约；“蔷薇花露”非写实之景，乃以春日娇艳带露之蔷薇反衬梅花清寒自持之质；后两句更以春风倾倒、月娥失色作超逸想象，将梅花提升至超越时序、凌驾仙凡的审美高度。全诗语言凝练而意象飞动，格调清空，深得宋人咏梅“贵含蓄、重神理”之三昧。

以上为【梅花集句其一四八】的评析。

此诗最堪玩味处，在于“不着梅花一字，尽得梅之风骨”。首句“倚竹佳人翠袖长”，以拟人起笔，将梅幻化为风神楚楚的幽贞女子，翠袖即梅枝，修竹为伴，清影自持；次句“蔷薇花露染衣裳”，看似突兀，实为精妙反衬——蔷薇浓艳承露，易凋易谢，而梅之清芬则凝寒不坠、历久弥馨，一“染”字暗藏对比张力。第三句“一时倾倒春风意”，以春风之主宰身份俯首，赋予梅花以凌驾自然律令的主体力量；结句“岂是常娥月里香”，更以仙界至香为参照系，以“岂是”设问作断然否定，将梅花推至凡尘与仙域之上独一无二的审美绝境。全篇四句，两处设问式反衬（蔷薇之俗 vs 梅之清、月香之仙 vs 梅之真），两次空间跃升（人间修竹→天上月宫），结构缜密如环，气脉贯通若流，堪称南宋咏梅小诗中以简驭繁、以虚涵实的典范之作。

以上为【梅花集句其一四八】的赏析。

1．《宋诗纪事补遗》卷六十七：“李龏《梅花衲》多寓孤高之志，此诗‘倚竹’‘翠袖’，全从少陵化出而别开清境；‘春风倾倒’‘月里非香’，尤见其不欲以凡卉仙葩限梅之识。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事》：“雪林咏梅，不尚形似，务追神理。此作以人拟梅，以露破艳，以风证尊，以仙较凡，四层翻转，而梅魂自见。”

3．民国·陈衍《宋诗精华录》卷四：“李龏此诗，可与林逋‘疏影横斜’并观。林写其形影之清，李状其神理之尊；林静而远，李动而超，各极其妙。”

4．《四库全书总目·集部·别集类存目》：“《雪林诗钞》……咏梅诸作，往往托兴遥深。如‘倚竹佳人’一绝，表面妍丽，内蕴刚贞，盖南宋遗民寄托之音，非徒弄笔墨者也。”

5．今人程千帆《古诗精选》：“此诗结句‘岂是常娥月里香’，以仙不可及反显梅之可亲可敬，不颂其高而愈见其高，不言其洁而愈见其洁，此种逆向运思，深契宋人‘以不写写之’之艺境。”

以上为【梅花集句其一四八】的辑评。