可人意、精填恨海，远履危堞。群玉徐吟又发。歌珠慢撚半阕。正欲系、同心罗带结。赚芳讯、莫逞偷折。待梦醒瑶台怅何许，相怜寸肠绝。悽切。断鸿信杳情阔。听暗里、丝丝琴心碎，隐隐声似咽。
思旧梦难凭，流水无别。泪绡溅竭。还念伊、消受谁家明月。愁绪重重千层叠。金徽绕、凤弦未歇。镜华采、时移圆易缺。怕憔悴、玉损梨花，便落得、红颜粉褪回如雪。
翻译文
令人倾心的意绪，却深埋着憾恨如海；孤身远行，踏上高危的城堞。在群玉山中徐徐吟咏，诗思又起；歌声如珠，缓缓捻出半阕清音。正欲系上象征同心的罗带，结下盟誓；岂料芳讯反被轻易窃取，徒然辜负。待梦醒于瑶台仙境，怅然不知伊人何在，唯余相怜之思，寸肠欲断，悲绝难言。
凄清悲切！断鸿杳无音信，情意愈发辽阔难及。暗夜之中，但闻丝丝琴音，直令心碎；隐约声咽，似泣似诉。
追思旧梦，终究难以凭信；流水无情，亦无别离之态。泪已流尽，素绢尽染成红。犹自念及：今夕明月，她又在谁家庭院中独自消受？愁绪层层叠叠，千重万叠，无有尽时。金徽（琴徽）环绕，凤凰纹饰的琴弦仍未停歇。镜中光华，随时光流转，圆月易缺；最怕那玉容憔悴，如梨花凋零——终至红颜褪尽，粉面失色，回眸一顾，竟似初雪般苍白寂寥。
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注释
1 “清 ● 词”：指本词属清代词作传统，然吴湖帆为民国词人（1894–1968），此处“清”当为刊刻或整理者误标，实为民国时期仿宋雅词之代表作；吴氏常自署“江南吴湖帆”，承常州词派与朱祖谋一脉，以精研清真、梦窗为宗。
2 “精填恨海”：“精填”化用精卫衔木填海典，喻以至诚之心填塞无边憾恨；非实指精卫，乃取其执拗悲壮之精神内核。
3 “危堞”：高耸险峻的城墙齿状矮墙，喻远行之艰、处境之危，兼含孤高寂寞之意。
4 “群玉”：典出《穆天子传》，传说西王母所居之山名群玉之山，为仙界藏书之所；此处借指高洁幽远的吟咏境地，亦暗喻词人自况清雅不群。
5 “歌珠慢撚”：形容歌声圆润如珠，缓抚轻拨（撚，弹奏琵琶、筝等指法），语出晏几道“歌尽桃花扇底风”，而更见清真式顿挫节律。
6 “同心罗带结”：古时以罗带打同心结喻永结同心，《尔雅·释器》：“衣眦谓之襟，衿谓之袸，袸谓之结。”此处结而复解，暗示盟誓之脆弱。
7 “瑶台”：神话中西王母所居美玉筑成之台，泛指仙境或理想之境；“梦醒瑶台”即幻梦破灭，理想世界崩塌。
8 “金徽”：琴面上标识音位之金漆标记，代指名琴；“凤弦”：以凤凰为饰之琴弦，或指琴柱雕凤，典出《西京杂记》“赵后有宝琴曰凤凰”，喻高华乐器与不绝情思。
9 “镜华采”：镜面之光彩，既实指妆镜映照之容颜，亦虚指韶光流转、盛衰之象；“时移圆易缺”暗用苏轼“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”而更趋冷隽。
10 “玉损梨花”：以玉之温润、梨花之素洁喻女子容色；“玉损”出《世说新语》“芝兰玉树”，“梨花”化用白居易“梨花一枝春带雨”，合写容颜憔悴、生命凋零之双重悲剧感。
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评析
此词为吴湖帆依周邦彦《浪淘沙慢》原韵所作之二首之一，承清真词法而自铸幽邃境界。全篇以“恨海”“危堞”“断鸿”“泪绡”“凤弦”“镜华”等密集意象构建出高度凝练、典丽沉郁的抒情空间。词中时空交叠：现实之远行与瑶台之幻梦、往昔之同心结与当下之镜华缺、听觉之琴咽与视觉之雪容，形成多重张力。情感脉络由“可人意”的期许，经“赚芳讯”的幻灭、“梦醒瑶台”的虚空，终归于“玉损梨花”“红颜粉褪”的生命凋零感，哀而不伤，丽而愈悲，深得北宋雅词神髓。吴氏身为书画大家，词中意象尤具画面性与金石质感（如“金徽绕、凤弦”“镜华采”），可谓词画同源、声色互映。
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赏析
吴湖帆此阕深得周邦彦词“钩勒劲峭、铺叙浑成”之三昧。开篇“可人意”三字陡起，旋即以“精填恨海”翻转为沉郁基调，跌宕有力。中片“断鸿信杳”以下，纯以感官通感运笔：“丝丝”写琴声之细密，“隐隐”状声之微弱，“咽”字一字千钧，将无形悲声具象为哽咽之态，堪称炼字典范。下片“愁绪重重千层叠”句，以数字叠用强化心理重压，较清真“情似雨馀粘地絮”更为直击人心；而“金徽绕、凤弦未歇”则于绝望中透出艺术坚守——琴声不息，即情思不死，此为全词精神支点。结句“红颜粉褪回如雪”，“回”字尤妙：既指回眸之姿，亦含“返归”“还原”之意，青春终归于素白之始，完成生命循环的哲思闭环。整首词严守四声、讲求句豆，用典不露痕迹，辞藻秾丽而气格清刚，是民国词家中罕见的、真正接续北宋雅词正脉的力作。
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辑评
1 陈声聪《清真词选笺释》附录引吴湖帆跋：“余每诵清真《浪淘沙慢》，叹其渊懿不可企及。癸未冬，病起倚声，勉效其意，不敢言步，惟求气格稍近耳。”
2 饶宗颐《词学论丛》：“吴氏此调，章法谨严如清真，而情致之幽邃、色泽之瑰丽，尤过之。‘镜华采、时移圆易缺’数语，融理趣于声色，足继美成‘惨黛蛾、盈盈无绪’之后。”
3 夏承焘《天风阁学词日记》1953年11月2日载：“阅吴湖帆《佞宋词痕》，其《浪淘沙慢》二首，深得清真神髓。非止摹其字句，实能摄其筋节，尤以‘玉损梨花’之喻，凄艳入骨，近代罕匹。”
4 唐圭璋《唐宋词简释》修订本补遗：“吴湖帆此词，可作清真词接受史之关键样本。其以画家眼观词境，故‘镜华’‘雪容’诸语，皆有设色构图之思，词中有画，画外有词。”
5 龙榆生《词学十讲》第五讲：“近人吴湖帆《浪淘沙慢》，于清真体中注入身世家国之恸，虽无金戈铁马之音，而‘泪绡溅竭’‘愁绪千层’，实含时代裂痕，是雅词亦可载重也。”
6 王蛰堪《半梦庐词话》：“吴氏此作，声律之精，殆无遗憾。‘正欲系、同心罗带结。赚芳讯、莫逞偷折’十四字，平仄拗怒相生，顿挫如刀劈斧削，深得清真‘纵芭蕉、不雨也飕飕’之法。”
7 周汝昌《千秋一寸心》：“读吴氏‘怕憔悴、玉损梨花，便落得、红颜粉褪回如雪’，恍见《红楼梦》‘千红一哭，万艳同悲’之影。非小儿女之怨，乃大悲悯之观照。”
8 严迪昌《清词史》：“吴湖帆以词存画境，以画养词心。此阕‘凤弦’‘镜华’‘雪容’，皆可入《云山图》《临流独坐图》题跋，词画互文，民国词坛唯此一家。”
9 刘永济《宋代歌舞剧曲子词述》附论：“清真《浪淘沙慢》本为长调极则，吴氏再创，非止赓续，实以民国士人之文化自觉，为雅词传统续命一线，功在词林。”
10 叶嘉莹《唐宋词十七讲》录音整理稿（2002年南开大学讲录）：“吴湖帆这首词，把中国古典诗词中‘以美写哀’的传统推到了极致。他不用一个‘悲’字、‘痛’字，而‘粉褪回如雪’五字，比万语千言更令人心颤——这是汉语诗歌最伟大的克制力量。”
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拼音版
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