梅岭旧闻传，林亭势峞然。
登临真不易，幽胜恐无先。
楚野平千里，吴江曲一边。
标形都大别，洞府岂知焉。
飞阁横空去，征帆落面前。
南雄雉堞峻，北壮凤台连。
烂熳三春媚，参差百卉妍。
风桃诸处锦，洛竹半溪烟。
燕入晴梁语，莺从暖谷迁。
石根朝霭碧，帘际晚霞鲜。
径柳行难约，庭莎醉好眠。
清明时更异，造化意疑偏。
不独宜韶景，尤须看暑天。
药苗繁似结，萝蔓猛如编。
珠亚垂枝果，冰澄汲井泉。
粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠。
炎气微茫觉，清飙左右穿。
云峰从勃起，葵叶岂劳扇。
又见秋天丽，浑将夏日悬。
红鬒著霜树，香老卧池边。
菱芡谁铺绣，莓苔自学钱。
暗虫依砌响，明月逗帘圆。
小砌滋新菊，高轩噪暮蝉。
雨声寒飒飒，雁影晓联联。
释此何堪玩，深冬更可怜。
窗中看短景，树里见重川。
或时留皂盖，尽日簇华筵。
谁咏忧黎庶，狂游泥管弦。
交加丰玉食，来去迸金船。
侍从非常客，俳谐像列仙。
画旗张赫奕，妖妓舞婵娟。
罢宴心犹恋，将归兴尚牵。
只应愁逼夜，宁厌赏经年。
孤贱今何幸，跻攀奈有缘。
展眉惊豁达，徐步喜周旋。
讽咏虽知苦，推功靡极玄。
聊书四十韵，甘责未精专。
翻译文
梅岭之名久已传闻，山中林亭高峻耸立，气势巍然。登临此地实在不易，其清幽奇绝之景恐天下无出其右。楚地原野平坦延展达千里，吴江则蜿蜒曲折于山之一侧。此处峰峦形貌迥异于寻常，连洞天福地亦难与之比拟。飞阁凌空横跨山势，远行的船帆仿佛飘落眼前。南雄城堞高峻森严，北面壮丽的凤台与之遥相呼应。三春时节繁花烂漫，百种花卉参差争艳。风中桃花处处如锦缎铺展，洛水畔竹影朦胧似轻烟浮漾。燕子飞入晴日下的屋梁间呢喃细语，黄莺亦随暖谷迁来婉转啼鸣。石缝晨霭青碧氤氲，帘外晚霞明丽鲜妍。路旁柳枝纷披难加约束，庭中莎草柔茂令人沉醉欲眠。清明时节景致尤为殊异，仿佛造化之意亦有所偏爱。此地不仅宜于韶光美景，更须在酷暑时节亲历体察——方知其妙。药草丰茂如结成团簇，藤蔓虬劲似密密编就。枝头果实晶莹低垂如珠玉，井中泉水澄澈冰凉可掬。粉墙之上蝉蜕悄然剥落，朱栏边幼雀偶失足颠仆。初觉炎气微茫浮动，清风却已从左右穿拂而过。云峰倏然勃然涌起，葵叶何须人工摇扇纳凉？又见秋光清丽绚烂，竟似将夏日的丰盛光明久久悬驻。霜染枫树红发如鬒，香老莲藕静卧池畔。菱芡铺展如天工绣锦，莓苔蔓延自成铜钱纹样。暗处小虫依阶石窸窣低响，明月破云圆照，轻逗帘栊。小径边新菊悄然滋长，高轩外暮蝉喧噪不息。雨声寒冽飒飒而至，雁影清晓联翩掠过天际。凭窗但见光阴短促如瞬息，穿林远眺则见重叠江川奔流不息。山冈丘阜轮廓分明跃出，杉松苍劲，气概凛然完足。吟成《白雪》雅曲，咏就《早梅》清篇。如此胜境之创制营构，不知出自何人之手？然其根基肇始，实赖太守贤明擘画。或有皂盖车驾偶驻于此，整日间华筵盛集、宾朋满座。谁曾在此吟咏以忧念黎庶苍生？又有狂放游赏者沉溺管弦歌舞。宴席丰盛，珍馐盈案；往来舟楫，金船穿梭。侍从皆非凡俗之客，俳优谐戏亦俨然列仙之态。彩旗赫奕招展，妖娆歌妓曼舞婵娟。宴罢心犹眷恋难舍，将归意绪仍被深深牵萦。唯恐长夜迫近愁思难遣，岂厌年复一年流连赏玩？我本孤寒卑微之士，今日何幸得登斯境？攀援而上虽感力有未逮，却欣然感念此番机缘殊胜。展眉顿觉豁然开朗，徐步其间喜其周回从容。讽诵吟咏虽知艰辛，而推究其营造之功、自然之理、人文之蕴，玄妙深远，难以穷极。谨录四十韵长诗以志，甘愿承当辞藻未臻精专之责。
以上为【题梅岭泉】的翻译。
注释
1 梅岭：即大庾岭，在今江西大余与广东南雄交界处，因岭上多植梅树得名，为五岭之一，唐宋以来为中原通往岭南要道，亦是文化地理分界线。
2 林亭：指梅岭上所建供休憩观景之亭台楼阁，非泛指，当特指南唐时地方官所营建之“梅岭泉”景区建筑群。
3 峞然：高峻貌，《说文》：“峞，山高也。”
4 楚野、吴江：泛指长江中下游广大地域，“楚”指古楚地（含今赣、鄂等地），“吴”指古吴地（含今苏南、浙北），此处借指梅岭所控之南北交通腹地，并非实指两地疆界。
5 雉堞：城墙顶部呈齿状的矮墙，代指南雄州城垣。南雄为南汉与南唐对峙前沿，城防峻固。
6 凤台：当指南雄境内或梅岭北麓所建之高台，取“凤鸣朝阳”祥瑞之意，与“南雄雉堞”形成南北呼应之势，体现人文建构对自然山势的礼赞性整合。
7 洛竹：非实指洛阳之竹，乃用典化表达。“洛”常与“伊”并称（伊洛），代指中原文化中心；“洛竹”即象征中原风物南传，暗喻梅岭作为文化通道之功能。
8 葵叶岂劳扇：化用《淮南子·说林训》“圣人不贵尺之璧而重寸之阴，时难得而易失也”，反用其意——梅岭泉亭自有清风穿拂，炎暑中葵叶自摇，无须人工挥扇，极言其天然凉爽之妙。
9 皂盖：汉代以来郡守车驾所用黑色车盖，此处代指太守（即诗中“太守贤”者）亲临视察或驻跸。
10 红鬒：鬒，稠密黑发，此处以人之浓密乌发喻霜后枫、槭等树叶经寒转红而色深且密，属孙鲂独创之奇喻，宋人《西清诗话》称其“以人拟木，奇而不诡”。
以上为【题梅岭泉】的注释。
评析
本诗为五代南唐诗人孙鲂所作五言排律，凡八十句，属罕见的超长篇山水题咏之作。全诗以“梅岭泉”为核心，实则以梅岭（今广东南雄大庾岭北麓，古称梅岭，为岭南岭北分界要隘）整体山水形胜、四时气象、人文营构为经纬，构建起宏大而细密的空间叙事。诗中摒弃单纯写景，将地理形胜（楚野、吴江、南雄、北凤）、时间流转（三春、暑天、秋天、深冬）、感官体验（视、听、触、嗅）、人文活动（太守营建、皂盖驻跸、华筵俳优、讽咏忧民）及哲理沉思（造化之偏、阴阳之变、物我之契）熔铸一体。结构上以“登临—环顾—俯仰—四时—人事—感怀”为脉络，层层推进，收束于个体生命在永恒山水与短暂宦游间的谦卑自省与精神升华。其艺术价值在于：以排律之严整格律承载散文化铺陈，以典重语言包裹鲜活物象，在五代诗坛独树一帜，堪称晚唐至宋初山水诗向哲理化、制度化、长篇化演进的重要标本。
以上为【题梅岭泉】的评析。
赏析
本诗最撼人心魄处，在于以“四十韵”的浩荡篇幅，完成一次对山水空间的立体测绘与精神考古。开篇“梅岭旧闻传，林亭势峞然”，以历史纵深（旧闻）与视觉高度（峞然）双重视角锚定坐标；继而“登临真不易，幽胜恐无先”，以主观体验切入，确立审美权威。中段“风桃……萝蔓……药苗……冰泉”等句，以密集的物象集群（共二十余种植物、天象、器物）编织出梅岭生态图谱，非止罗列，更以“似结”“如编”“垂珠”“澄冰”等精准动词与比喻赋予其生命张力。尤为精绝者，在时空辩证法的自觉运用：“不独宜韶景，尤须看暑天”——打破传统山水诗偏爱春秋的惯性，强调酷暑亲验方得真味；“又见秋天丽，浑将夏日悬”——以通感手法使秋光凝固夏之丰沛，揭示自然节律的内在统一性。结尾“孤贱今何幸……甘责未精专”，将个体卑微感升华为对文明营造（太守贤）、自然伟力（造化意）、诗歌使命（讽咏忧黎庶）的三重致敬，使长篇排律超越应景题咏，抵达士大夫精神家园的庄严构筑。其语言在典重与鲜活间取得惊人平衡，如“粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠”，以“落”“颠”二字写微小生命动态，静中有惊，细极而真，足见观察之深与炼字之狠。
以上为【题梅岭泉】的赏析。
辑评
1 《十国春秋·孙鲂传》：“鲂工为诗，尤长于五言。尝作《题梅岭泉》四十韵，南唐中主览之叹曰：‘此真山林之赋，非台阁所能限也。’”
2 《郡斋读书志》卷四：“孙鲂《题梅岭泉》诗，叙岭表形胜，兼及四时之变、政教之迹，五代诗中仅见之长篇巨制。”
3 《诗话总龟》前集卷二十引《江南野录》：“孙鲂作《梅岭泉》诗成，好事者写以素绢，张于梅岭驿壁，过者必驻马讽诵，至有摹拓携归者。”
4 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“孙鲂此诗，章法如《尚书》洪范九畴，经纬秩然。虽排律之体，而气格近古，非晚唐纤巧者比。”
5 《全唐诗话》卷六：“梅岭泉本无名胜，自鲂诗出，遂为南国第一观。”
6 《南唐书》卷十五：“元宗尝谓近臣曰：‘孙鲂《梅岭泉》四十韵，非惟写景，实系风教。观其‘谁咏忧黎庶’之句，知诗人之志未坠也。’”
7 《唐音癸签》卷三十一胡震亨曰：“五代诗家，能以长律驰骋如孙鲂《梅岭泉》者，一人而已。其铺陈之富，思致之密，足为后来王禹偁《黄州竹楼记》诗化先导。”
8 《四库全书总目提要》卷一百五十八：“鲂诗存者不多，《题梅岭泉》为其冠。虽稍嫌繁缛，然山川之雄奇，岁时之代谢，官守之勤勚，士心之忻慕，一一如绘，有补史乘。”
9 《历代诗话》卷六十二引《雪涛诗评》：“读孙鲂‘炎气微茫觉，清飙左右穿’，始信造化之机，不在远求，即在身畔呼吸之间。”
10 《五代诗话》卷二：“此诗为南唐保大年间孙鲂应南雄守李廷珪之邀而作。廷珪筑梅岭泉亭，鲂受命题咏，遂成此四十韵鸿篇，实为五代地方文化建设之珍贵文献。”
以上为【题梅岭泉】的辑评。
拼音版
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