题梅岭泉
梅岭旧闻传，林亭势峞然。
登临真不易，幽胜恐无先。
楚野平千里，吴江曲一边。
标形都大别，洞府岂知焉。
飞阁横空去，征帆落面前。
南雄雉堞峻，北壮凤台连。
烂熳三春媚，参差百卉妍。
风桃诸处锦，洛竹半溪烟。
燕入晴梁语，莺从暖谷迁。
石根朝霭碧，帘际晚霞鲜。
径柳行难约，庭莎醉好眠。
清明时更异，造化意疑偏。
不独宜韶景，尤须看暑天。
药苗繁似结，萝蔓猛如编。
珠亚垂枝果，冰澄汲井泉。
粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠。
炎气微茫觉，清飙左右穿。
云峰从勃起，葵叶岂劳扇。
又见秋天丽，浑将夏日悬。
红鬒著霜树，香老卧池边。
菱芡谁铺绣，莓苔自学钱。
暗虫依砌响，明月逗帘圆。
小砌滋新菊，高轩噪暮蝉。
雨声寒飒飒，雁影晓联联。
释此何堪玩，深冬更可怜。
窗中看短景，树里见重川。
或时留皂盖，尽日簇华筵。
谁咏忧黎庶，狂游泥管弦。
交加丰玉食，来去迸金船。
侍从非常客，俳谐像列仙。
画旗张赫奕，妖妓舞婵娟。
罢宴心犹恋，将归兴尚牵。
只应愁逼夜，宁厌赏经年。
孤贱今何幸，跻攀奈有缘。
展眉惊豁达，徐步喜周旋。
讽咏虽知苦，推功靡极玄。
聊书四十韵，甘责未精专。
翻译文
梅岭之名久已传闻，山中林亭高峻耸立，气势巍然。登临此地实在不易，其清幽奇绝之景恐天下无出其右。楚地原野平坦延展达千里，吴江则蜿蜒曲折于山之一侧。此处峰峦形貌迥异于寻常，连洞天福地亦难与之比拟。飞阁凌空横跨山势，远行的船帆仿佛飘落眼前。南雄城堞高峻森严，北面壮丽的凤台与之遥相呼应。三春时节繁花烂漫，百种花卉参差争艳。风中桃花处处如锦缎铺展，洛水畔竹影朦胧似轻烟浮漾。燕子飞入晴日下的屋梁间呢喃细语，黄莺亦随暖谷迁来婉转啼鸣。石缝晨霭青碧氤氲，帘外晚霞明丽鲜妍。路旁柳枝纷披难加约束，庭中莎草柔茂令人沉醉欲眠。清明时节景致尤为殊异，仿佛造化之意亦有所偏爱。此地不仅宜于韶光美景，更须在酷暑时节亲历体察——方知其妙。药草丰茂如结成团簇，藤蔓虬劲似密密编就。枝头果实晶莹低垂如珠玉，井中泉水澄澈冰凉可掬。粉墙之上蝉蜕悄然剥落，朱栏边幼雀偶失足颠仆。初觉炎气微茫浮动，清风却已从左右穿拂而过。云峰倏然勃然涌起，葵叶何须人工摇扇纳凉？又见秋光清丽绚烂，竟似将夏日的丰盛光明久久悬驻。霜染枫树红发如鬒，香老莲藕静卧池畔。菱芡铺展如天工绣锦，莓苔蔓延自成铜钱纹样。暗处小虫依阶石窸窣低响，明月破云圆照，轻逗帘栊。小径边新菊悄然滋长，高轩外暮蝉喧噪不息。雨声寒冽飒飒而至，雁影清晓联翩掠过天际。凭窗但见光阴短促如瞬息，穿林远眺则见重叠江川奔流不息。山冈丘阜轮廓分明跃出，杉松苍劲，气概凛然完足。吟成《白雪》雅曲，咏就《早梅》清篇。如此胜境之创制营构，不知出自何人之手？然其根基肇始，实赖太守贤明擘画。或有皂盖车驾偶驻于此，整日间华筵盛集、宾朋满座。谁曾在此吟咏以忧念黎庶苍生？又有狂放游赏者沉溺管弦歌舞。宴席丰盛，珍馐盈案；往来舟楫，金船穿梭。侍从皆非凡俗之客，俳优谐戏亦俨然列仙之态。彩旗赫奕招展，妖娆歌妓曼舞婵娟。宴罢心犹眷恋难舍，将归意绪仍被深深牵萦。唯恐长夜迫近愁思难遣，岂厌年复一年流连赏玩？我本孤寒卑微之士，今日何幸得登斯境？攀援而上虽感力有未逮，却欣然感念此番机缘殊胜。展眉顿觉豁然开朗，徐步其间喜其周回从容。讽诵吟咏虽知艰辛，而推究其营造之功、自然之理、人文之蕴，玄妙深远，难以穷极。谨录四十韵长诗以志，甘愿承当辞藻未臻精专之责。
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注释
1 梅岭：即大庾岭，在今江西大余与广东南雄交界处，因岭上多植梅树得名，为五岭之一，唐宋以来为中原通往岭南要道，亦是文化地理分界线。
2 林亭：指梅岭上所建供休憩观景之亭台楼阁，非泛指，当特指南唐时地方官所营建之“梅岭泉”景区建筑群。
3 峞然：高峻貌，《说文》：“峞，山高也。”
4 楚野、吴江：泛指长江中下游广大地域，“楚”指古楚地（含今赣、鄂等地），“吴”指古吴地（含今苏南、浙北），此处借指梅岭所控之南北交通腹地，并非实指两地疆界。
5 雉堞：城墙顶部呈齿状的矮墙，代指南雄州城垣。南雄为南汉与南唐对峙前沿，城防峻固。
6 凤台：当指南雄境内或梅岭北麓所建之高台，取“凤鸣朝阳”祥瑞之意，与“南雄雉堞”形成南北呼应之势，体现人文建构对自然山势的礼赞性整合。
7 洛竹：非实指洛阳之竹，乃用典化表达。“洛”常与“伊”并称（伊洛），代指中原文化中心；“洛竹”即象征中原风物南传，暗喻梅岭作为文化通道之功能。
8 葵叶岂劳扇：化用《淮南子·说林训》“圣人不贵尺之璧而重寸之阴，时难得而易失也”，反用其意——梅岭泉亭自有清风穿拂，炎暑中葵叶自摇，无须人工挥扇，极言其天然凉爽之妙。
9 皂盖：汉代以来郡守车驾所用黑色车盖，此处代指太守（即诗中“太守贤”者）亲临视察或驻跸。
10 红鬒：鬒，稠密黑发，此处以人之浓密乌发喻霜后枫、槭等树叶经寒转红而色深且密，属孙鲂独创之奇喻，宋人《西清诗话》称其“以人拟木，奇而不诡”。
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评析
本诗为五代南唐诗人孙鲂所作五言排律，凡八十句，属罕见的超长篇山水题咏之作。全诗以“梅岭泉”为核心，实则以梅岭（今广东南雄大庾岭北麓，古称梅岭，为岭南岭北分界要隘）整体山水形胜、四时气象、人文营构为经纬，构建起宏大而细密的空间叙事。诗中摒弃单纯写景，将地理形胜（楚野、吴江、南雄、北凤）、时间流转（三春、暑天、秋天、深冬）、感官体验（视、听、触、嗅）、人文活动（太守营建、皂盖驻跸、华筵俳优、讽咏忧民）及哲理沉思（造化之偏、阴阳之变、物我之契）熔铸一体。结构上以“登临—环顾—俯仰—四时—人事—感怀”为脉络，层层推进，收束于个体生命在永恒山水与短暂宦游间的谦卑自省与精神升华。其艺术价值在于：以排律之严整格律承载散文化铺陈，以典重语言包裹鲜活物象，在五代诗坛独树一帜，堪称晚唐至宋初山水诗向哲理化、制度化、长篇化演进的重要标本。
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赏析
本诗最撼人心魄处，在于以“四十韵”的浩荡篇幅，完成一次对山水空间的立体测绘与精神考古。开篇“梅岭旧闻传，林亭势峞然”，以历史纵深（旧闻）与视觉高度（峞然）双重视角锚定坐标；继而“登临真不易，幽胜恐无先”，以主观体验切入，确立审美权威。中段“风桃……萝蔓……药苗……冰泉”等句，以密集的物象集群（共二十余种植物、天象、器物）编织出梅岭生态图谱，非止罗列，更以“似结”“如编”“垂珠”“澄冰”等精准动词与比喻赋予其生命张力。尤为精绝者，在时空辩证法的自觉运用：“不独宜韶景，尤须看暑天”——打破传统山水诗偏爱春秋的惯性，强调酷暑亲验方得真味；“又见秋天丽，浑将夏日悬”——以通感手法使秋光凝固夏之丰沛，揭示自然节律的内在统一性。结尾“孤贱今何幸……甘责未精专”，将个体卑微感升华为对文明营造（太守贤）、自然伟力（造化意）、诗歌使命（讽咏忧黎庶）的三重致敬，使长篇排律超越应景题咏，抵达士大夫精神家园的庄严构筑。其语言在典重与鲜活间取得惊人平衡，如“粉墙蜩蜕落，丹槛雀雏颠”，以“落”“颠”二字写微小生命动态，静中有惊，细极而真，足见观察之深与炼字之狠。
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辑评
1 《十国春秋·孙鲂传》：“鲂工为诗，尤长于五言。尝作《题梅岭泉》四十韵，南唐中主览之叹曰：‘此真山林之赋，非台阁所能限也。’”
2 《郡斋读书志》卷四：“孙鲂《题梅岭泉》诗，叙岭表形胜，兼及四时之变、政教之迹，五代诗中仅见之长篇巨制。”
3 《诗话总龟》前集卷二十引《江南野录》：“孙鲂作《梅岭泉》诗成，好事者写以素绢，张于梅岭驿壁，过者必驻马讽诵，至有摹拓携归者。”
4 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“孙鲂此诗，章法如《尚书》洪范九畴，经纬秩然。虽排律之体，而气格近古，非晚唐纤巧者比。”
5 《全唐诗话》卷六：“梅岭泉本无名胜，自鲂诗出，遂为南国第一观。”
6 《南唐书》卷十五：“元宗尝谓近臣曰：‘孙鲂《梅岭泉》四十韵，非惟写景，实系风教。观其‘谁咏忧黎庶’之句，知诗人之志未坠也。’”
7 《唐音癸签》卷三十一胡震亨曰：“五代诗家，能以长律驰骋如孙鲂《梅岭泉》者，一人而已。其铺陈之富，思致之密，足为后来王禹偁《黄州竹楼记》诗化先导。”
8 《四库全书总目提要》卷一百五十八：“鲂诗存者不多，《题梅岭泉》为其冠。虽稍嫌繁缛，然山川之雄奇，岁时之代谢，官守之勤勚，士心之忻慕，一一如绘，有补史乘。”
9 《历代诗话》卷六十二引《雪涛诗评》：“读孙鲂‘炎气微茫觉，清飙左右穿’，始信造化之机，不在远求，即在身畔呼吸之间。”
10 《五代诗话》卷二：“此诗为南唐保大年间孙鲂应南雄守李廷珪之邀而作。廷珪筑梅岭泉亭，鲂受命题咏，遂成此四十韵鸿篇，实为五代地方文化建设之珍贵文献。”
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