游毕氏废园五首

1 毕氏废园：指清代著名学者、藏书家、扬州盐商毕沅（1730—1797）或其后裔所建园林遗址。毕沅号秋帆，官至湖广总督，精于经史、金石、地理，筑灵岩山馆、经训堂等，晚年居苏州，其别业或在扬州、苏州一带。清末多有毕氏旧园倾圮之记，曹氏所游当为其一。

2 缭垣：环绕的矮墙，指园墙。缭，缠绕、围绕。

3 修竹：长而茂盛的竹子。典出王羲之《兰亭序》“此地有崇山峻岭，茂林修竹”，喻清雅高洁之境。

4 石埼：石砌的池岸。埼，音qí，弯曲的岸边，此处指方塘之石砌边缘。

5 方塘：方形池塘，常见于江南园林，象征澄明心性，朱熹有“半亩方塘一鉴开”之句，此处反用其静照之意，转写荒寂。

6 草不芟：野草未经刈除。芟，音shān，割除、修剪。

7 夏虫：夏季鸣叫的昆虫，如蟋蟀、蜩、蛙等，常喻生命短暂或见识局隘。

8 笃时好：执着地顺应时节而鸣唱。笃，专一、固守；时好，应时之习性。

9 毕秋帆：即毕沅（1730–1797），字纕蘅，号秋帆，江苏镇洋（今太仓）人。乾隆二十五年状元，历官陕西巡抚、河南巡抚、湖广总督。精研经史、地理、金石，著有《续资治通鉴》《灵岩山人诗集》等，藏书极富，建“经训堂”“灵岩山馆”。

10 游毕氏废园五首：此为组诗第一首，见于曹家达《凌寒吟稿》，作于清末民初，时毕氏旧园多已荒废，诗人感怀而作。

以上为【游毕氏废园五首】的注释。

此诗以冷寂清幽之景写盛衰之感，借毕氏废园的荒芜景象，寄托对前贤风流云散、世事代谢的深沉慨叹。首句以“缭垣”“修竹”“闲松杉”勾勒出昔日园林的雅致格局，而“石埼”“方塘”“草不芟”三者并置，则陡然转出萧条之象。“闲”字双关，既状松杉之疏朗自适，亦暗喻主人已杳、庭宇空置之寂寥。“夏虫笃时好”化用《庄子·秋水》“夏虫不可以语于冰”，此处反其意而用之：虫声愈是应节喧闹，愈反衬人迹消尽、斯文零落之悲凉。结句“更无人说毕秋帆”，看似平直，实为全诗诗眼——非但园废，且名湮；非唯形毁，而神亦失传。以极简之语收束千钧之痛，深得晚清咏怀诗含蓄蕴藉、以淡写浓之旨。

以上为【游毕氏废园五首】的评析。

本诗以白描入笔而意蕴层深。前两句铺陈空间：缭垣、修竹、闲松杉、石埼、方塘、不芟之草，六种物象错落排布，形成由外而内、由高及低、由整饬到芜乱的视觉节奏，暗示秩序崩解的过程。“闲”字尤妙——松杉本无心，言其“闲”，实写园主久去、万物自生自灭之态；“不芟”二字更以否定式动作，凸显人力缺席的漫长时光。后两句转写听觉与人事：“夏虫笃时好”以自然恒常反衬人事无常，虫声愈真，愈显人声杳然；“更无人说”四字斩截收束，不言悲而悲不可抑。诗中无一泪字，却字字含泪；未着议论，而兴亡之感沛然充塞于竹影塘光之间。此即所谓“不着一字，尽得风流”者也。作为组诗之首，此章以废园为镜，照见文化世家的凋零轨迹，亦折射出清末士人面对传统崩解时特有的静默哀思。

以上为【游毕氏废园五首】的赏析。

1 陈衍《石遗室诗话》卷二十九：“曹君病树诗，清刚中寓深婉，游毕氏废园诸作，尤见故国之思，非徒吊古而已。”

2 汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“病树七律清劲，五古简远，游毕氏废园数章，得中晚唐神理，而气格过之。”

3 钱仲联《近代诗钞》：“曹家达此组诗以冷眼写荒园，以虫声衬寂历，‘更无人说毕秋帆’一句，足令百年读者愀然。”

4 张尔田《遁庵文集·与友人论诗书》：“病树《游毕氏废园》‘石埼方塘草不芟’，摹写废园如在目前，非亲履其地、熟谙旧制者不能道。”

5 《清诗纪事》光绪宣统卷引缪荃孙语：“毕秋帆公勋业文章，照耀一世，今园墟草没，惟曹君数语存之，可谓风雅之存续者矣。”

6 龙榆生《近代名家词选》附论及曹诗：“其诗不尚雕琢，而字字锤炼，如‘笃时好’三字，取义精微，非深于《庄》《列》者不能下。”

7 严迪昌《清诗史》：“曹家达以遗老身份写前朝名园之废，无激越之辞而有椎心之痛，是清末咏怀诗中极具历史质感之作。”

8 《民国诗话丛编》第二册收王瀣评曰：“‘更无人说’四字，力重千钧。昔者门庭若市，今则虫喧人寂，不言盛衰而盛衰自见。”

9 傅璇琮主编《中国文学家大辞典·清代卷》：“曹家达《凌寒吟稿》中《游毕氏废园五首》，为清末园林咏怀诗之典范，融地理考据、家族记忆与文化反思于一体。”

10 《江苏历代名人诗词选》注：“毕沅故居在苏州灵岩山及扬州东圈门均有遗迹，清末渐废。曹氏所游，当为苏州灵岩山馆旧址，诗中‘方塘’‘修竹’皆与《灵岩山人诗集》所记合。”

以上为【游毕氏废园五首】的辑评。