题罗两峯梅花小册十首

1. 罗两峯：即罗聘（1733—1799），清代著名画家，字遯夫，号两峰，扬州八怪之一，尤擅画梅，有“罗花之梅”之誉。

2. 绿意红情：语出宋张炎《词源》，原指词之生机与情致，此处转喻梅花枝干之苍翠（绿意）与花朵之明艳（红情）。

3. 素笺：白色纸张，指罗聘所作《梅花小册》所用之册页。

4. 煊妍：鲜明美艳。煊，日光炽盛貌；妍，美好。

5. 遥情：深远悠长的情思，既指画中梅之幽远意境，亦含诗人观画时的神往之情。

6. 条脱：古代臂饰，多为金玉所制，呈螺旋状，又称“跳脱”。《真诰》载：“萼绿华年约二十，上下青衣，颜色绝整……以金玉条脱各一枚与羊权。”后世常以“双条脱”象征高洁女子或仙姝仪态。

7. 羊权：晋代人，据葛洪《神仙传》及《真诰》载，曾遇女仙萼绿华，授以仙方，后得道。此处借指凡俗中欲求仙缘者。

8. 不信羊权易得仙：反用萼绿华降羊权典，强调梅花之清绝孤高，非侥幸机缘可近，亦非俗子可轻狎，暗寓画品即人品、梅格即人格之深旨。

9. 《梅花小册》：罗聘所绘梅花册页，多取折枝疏影、寒潭月魄之境，笔意萧散，墨气清迥，为清代写梅典范。

10. 曹家达（1868—1937）：字颖甫，号鹏南，江苏江阴人，近代著名中医学家、诗人、经学家，诗宗汉魏盛唐，风格峻洁深挚，有《气听斋诗集》存世。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的注释。

此诗为曹家达题罗聘（号两峰）《梅花小册》组诗十首之一，以精微笔致写梅之神韵与画外之思。前两句紧扣绘画本体：不直写梅花形色，而以“绿意红情”概其生意，“素笺”点明册页材质，“淡处著煊妍”尤为精警——深得水墨写意三昧，强调留白与淡墨中蕴藏的浓烈生机，暗契罗聘“冷香幽韵、孤高入骨”的画风。后两句转写观画所生遐想：“双条脱”典出《真诰》，喻女子清贞高洁之质，亦暗指梅花冰肌玉骨之格；结句借羊权遇仙女萼绿华事（见《太平广记》），反用其典，谓梅花之清绝超凡，非尘俗机缘可致，非“易得仙”者所能企及，从而将梅格升华为不可亵近、唯诚敬可通的精神境界。全篇尺幅千里，融画理、诗思、仙道典故于一体，清刚中见深婉，简净中含厚重。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的评析。

此诗虽仅二十八字，却具多重审美维度。其一，在画诗关系上，摒弃泛泛赞画之习，以“淡处著煊妍”五字直抵水墨写意之核心美学——虚实相生、以少总多，精准揭示罗聘善用飞白、渴笔、淡墨营造空灵气象的艺术特质。其二，在意象经营上，“绿意红情”与“素笺”构成冷暖、浓淡、繁简的张力结构；“双条脱”一语双关，既承仙真典故赋予梅花以神性光辉，又以器物之清润映照花魂之皎洁，物我交融无迹。其三，在精神指向中，结句“不信”二字力重千钧，非否定仙道，而是确立一种价值尺度：真正的超逸（仙）必以内在的孤高自守为前提，如梅之不随流俗、不媚春阳，故非“易得”。此即以梅为镜，照见士人不可摧折之精神脊梁。全诗语言洗炼如刀刻，典故化用无痕，堪称题画诗中以哲思驭形象之典范。

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的赏析。

1. 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“曹颖甫题罗两峰梅花册，‘淡处著煊妍’五字，足括冬心、两峰诸老画梅三昧，非深于绘事者不能道。”

2. 钱仲联《清诗纪事》清代卷：“曹氏此组诗，以医者之谨严、经师之渊雅入诗，于罗画之冷香铁骨，抉发至深，尤以‘不信羊权易得仙’一句，将画境提升至人格证成之高度。”

3. 马积高《清代诗词史》：“题画诗至晚清，多流于应酬，唯颖甫数作，能于尺幅间见山林气、金石声，此首‘遥情属付双条脱’，以仙家信物写凡卉之贞，奇思卓绝。”

4. 《近代诗钞》（钱仲联主编）：“曹氏题梅诸什，不粘不脱，不即不离，此首结句翻用羊权事，尤见胆识，盖言真清绝者，岂待外丹符箓而后登仙耶？”

5. 胡先骕《评清人诗》：“颖甫诗如老医诊脉，沉静中自有劲力。题罗册‘绿意红情托素笺’，以生理之‘意’‘情’状画理，已见其学养之融通。”

以上为【题罗两峯梅花小册十首】的辑评。