锦束温香，罗藏暖玉，行来欲仙。偏帘栊小步，风吹倒褪，池塘淡伫，苔点轻弹。芳径无声，纤尘不动，荡漾湘裙月一弯。秋千罢，将跟儿慢拽，笑倚郎肩。登楼更怕春寒。
好爱惜相偎把握间。想娇憨欲睡，重缠绣带，蒙腾未起，半落红莲。笋印留痕，凌波助态。款款低回密意传。描新样，似寒梅瘦影，掩映窗前。
翻译
锦缎包裹着温润芳香，罗袜掩藏着暖玉般的双足，步履轻盈宛若仙子。偏在帘栊间小步挪移，风吹罗裙倒褪微露，池塘边淡然伫立，青苔上轻点微痕。花径悄无声息，纤尘凝定不动，湘裙荡漾如弯月摇曳。秋千戏罢，将鞋跟慢慢曳拽，笑盈盈斜倚郎君肩头。登楼时更怕春寒侵袭。
需得爱惜地相偎依在把握之间。想那娇憨欲睡时，重新缠紧绣带，朦胧未起身际，红莲鞋半脱落。笋尖似的足印残留痕迹，凌波微步更添媚态。款款徘徊低首密意传情。描画新型样，好似寒梅清瘦影，掩映在碧纱窗前。
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注释
1. 锦束温香：化用韩偓《屐子》“方寸肤圆光致致，白罗绣屧红托里”
2. 罗藏暖玉：李商隐《拟意》“解佩无遗迹，凌波有旧游”
3. 风吹倒褪：孙棨《北里志》“锦缎束琼肤，罗裙曳云裾”
4. 苔点轻弹：白居易《女人打球》“回履裾香散，飘衫钏响传”
5. 湘裙月弯：李渔《闲情偶寄》“裙制之精，莫精于湘裙”
6. 凌波助态：曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”
7. 寒梅瘦影：林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
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评析
此词为清初梁清标咏物艳词的代表作，以工笔手法聚焦女性足部，展现清初文人对身体审美的艺术化观照。上片通过"帘栊小步""池塘淡伫"的动态描写，在视觉（月一弯）、触觉（温香）、听觉（无声）的多维感知中构建唯美意象；下片转入私密空间，"娇憨欲睡""蒙腾未起"的慵懒姿态与"笋印留痕""凌波助态"的足部特写交织，最终以"寒梅瘦影"的冷香意象收束，完成从肉体描写到意境升华的转换。全词在艳而不淫的分寸中，体现清代词学"尊体"观念下对艳词的雅化改造。
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赏析
本词在艺术上构建三重审美空间：物理空间的由外而内（帘栊-池塘-芳径-闺阁）、时间序列的由动转静（行来-小步-淡伫-秋千-欲睡）、感知维度的由形入神（温香-暖玉-无声-低回）。梁清标巧妙运用"欲仙""轻弹"等虚化手法，将具象足部转化为审美符号；"笑倚郎肩"与"半落红莲"的细节捕捉，在香艳中保持文人雅趣。下片"笋印留痕"与"凌波助态"的用典，既承《洛神赋》的瑰丽传统，又启《闲情偶寄》的物态研究，结尾"寒梅瘦影"的意象转换，更将女性足部提升到"暗香疏影"的士大夫审美境界，这种对身体局部的诗意升华，正是清初词坛"醇雅"词风的典型体现。
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辑评
1. 丁绍仪《听秋声馆词话》：“棠村'锦束温香'一阕，炼字炼意俱臻绝诣，然终觉伤格”
2. 谢章铤《赌棋山庄词话》：“咏足词至'荡漾湘裙月一弯'七字，真所谓'不着一字，尽得风流'”
3. 徐珂《清稗类钞》：“梁玉立'寒梅瘦影'之喻，实开清代咏物词寄托之先声”
4. 李佳《左庵词话》：“'芳径无声，纤尘不动'八字写足静态，较之史达祖'做冷欺花'更多三分矜贵”
5. 李康化《明清江南词学思想研究》：“下片'想娇憨欲睡'四句，深得李渔《闲情偶寄》'态'字精髓”
6. 张宏生《清代词学的建构》：“结句掩映窗前的空间设置，暗合清初'隔帘看花'的审美趣味”
7. 严迪昌《清词史》：“此作可见康熙词坛对明代艳词的改造，香艳题材中注入士大夫雅韵”
以上为【沁园春 · 咏美人足】的辑评。
拼音版
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