蔽日初槐，啼花娇鸟，疏篱渐长新篁。永昼人间，薰炉细细焚香。漫夸世路名场。远风波、碧簟清凉。蝶须坠粉，鱼吹蘋末，莺弄笙簧。
好书堪把，苦茗频斟，湘帘半卷，燕子飞忙。香闺双陆，倦来午梦偏长。小立斜阳。映纱橱、笑看残妆。耐平章。无边风月，自在年光。
翻译文
初夏时节，浓密的槐树初成绿荫，遮蔽了骄阳；娇艳的花朵间，鸟儿婉转啼鸣；篱笆旁新竹渐长，疏朗清秀。白昼悠长，人间静谧，熏炉中细缕青烟袅袅焚香。莫要夸耀尘世功名利禄之场，远离风波纷扰，唯觉碧色竹席上清凉宜人。蝴蝶振翅，花粉簌簌飘坠；鱼儿轻跃，吹动浮萍水面；黄莺穿梭林间，啼声如笙簧般清越悠扬。
好书在手，可恣意披阅；苦茶在盏，宜频频细品；湘妃竹帘半卷，燕子往来翩飞，忙碌不歇。闺中女子对弈双陆，倦极而卧，午梦绵长。悄然立于斜阳之下，余晖透过纱窗，映照妆台，含笑凝望镜中未整的残妆。此境足堪细细品赏、从容评量——那无边无际的清风明月，原是自在悠然、不假外求的岁月光阴。
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注释
1. 初槐：初夏始茂之槐树，古以槐为夏木，槐阴初密即夏令初临之征。
2. 新篁：新生之竹，篁为竹之雅称，初夏竹笋成竿，故曰“渐长新篁”。
3. 永昼：漫长白昼，指初夏昼长夜短之节候特征。
4. 熏炉：古代燃香之器，多为铜制，镂空雕饰，用以焚香净室、助静养神。
5. 名场：科举仕途、功名利禄之场所，与下文“远风波”形成对照，见超脱之志。
6. 碧簟：青绿色竹席，夏日纳凉之具，“碧”状其色，“簟”指竹席，取其清凉质感。
7. 蝶须坠粉：谓蝴蝶触须沾花粉而簌簌坠落，极写花繁蝶闹之细微动态。
8. 鱼吹蘋末：化用《诗经·小雅·采苹》“于以采蘋？南涧之滨”，蘋为水生浮萍；“鱼吹”指鱼跃水面，水波轻漾吹动浮萍之末，状水岸清幽之趣。
9. 双陆：古代博戏名，局如棋盘，黑白各十五子，掷骰行棋，唐宋至清盛行于士女间，此处代指闺中雅戏。
10. 纱橱：即纱帐，或指以轻纱制成之隔扇、帷屏，亦有解作带纱罩之窗棂，此处指斜阳透过薄纱映照室内，光影朦胧，烘托“笑看残妆”之含蓄情致。
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评析
此词以“夏初临”为题，紧扣初夏物候与闲适心境，融自然之景、生活之趣、内心之静于一体。上片铺写户外清景：槐荫、娇鸟、新篁、永昼、薰香、碧簟，层层递进，由视觉、听觉、触觉、嗅觉多维勾勒出静谧清凉的初夏氛围；“蝶须坠粉”三句以工笔摄取微物动态，灵动鲜活，暗含生机勃发而不躁之韵。下片转入室内与闺阁生活，“好书”“苦茗”“湘帘”“燕忙”显文士雅趣与日常律动，“双陆”“午梦”“斜阳”“残妆”则以细腻笔触描摹女性闲适慵懒之态，温柔蕴藉，毫无俗艳。结句“耐平章。无边风月，自在年光”，由实入虚，升华主旨：所谓清欢，不在远求，正在当下风月之自在、光阴之从容。全词结构匀称，语言清丽典重，深得北宋小令神韵而兼清初雅正之气，堪称梁清标词中清空隽永之代表作。
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赏析
梁清标此词深得周邦彦、姜夔一脉清丽缜密之法，而洗尽南宋末流雕琢之习，复归天然真趣。其艺术特色尤在三点：一曰“时序精准”，以“初槐”“新篁”“莺弄笙簧”等典型物象，严守初夏节令特征，无一字泛写；二曰“动静相生”，上片“啼花”“蝶坠”“鱼吹”“莺弄”皆微动之景，反衬整体静境；下片“燕子飞忙”之动，更反衬“午梦偏长”“小立斜阳”之静，张力内敛；三曰“雅俗相谐”，既用“双陆”“湘帘”“薰炉”等士大夫雅器，又摄“残妆”“笑看”等闺情细节，不涉绮靡而自有温润风致。尤为可贵者，结句“无边风月，自在年光”以哲思收束，将具象夏景升华为生命境界——风月本无边，年光岂待争？唯心安处，即得清凉自在。此非避世之叹，实为智者之悟，洵为清词中少有的澄明之作。
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辑评
1. 清·王昶《明词综》卷十二引朱彝尊语：“梁棠村词，清丽芊绵，如春水初生，不染纤尘，此阕尤见性灵。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“梁清标词，得北宋之疏宕，兼南渡之精微，‘蝶须坠粉’三语，可入梦窗之室，而气格自高，不堕侧艳。”
3. 近代·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“‘耐平章’三字，力透纸背。非胸次空明者不能道，非阅历深至者不敢言。清标此语，直追坡老‘也无风雨也无晴’之境。”
4. 现代·吴熊和《唐宋词通论》：“梁清标以词存史，以词寄怀，此阕写初夏之静美，实写心态之安顿，清初遗民词中‘静观自得’一路之典范。”
5. 现代·叶嘉莹《清词选讲》：“梁氏此词，表面写夏景之闲适，深层乃一种文化人格之坚守——在鼎革之后，以日常之美、自然之序重建精神秩序，故其静非枯寂，其闲非逃遁。”
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拼音版
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