眷浓恩重，长离永别，凭谁为返香魂。忆湘裙霞袖，杏脸樱唇。眉扫春山淡淡，眼裁秋水盈盈。便如何忘得，温柔情态，恬静天真。
凭栏念及，夕阳西下，暮烟四起江村。渐入夜、疏星映柳，新月笼云。酝造一生清瘦，能消几个黄昏。断肠时候，帘垂深院，人掩重门。
翻译文
眷恋着你恩情深重、情意浓挚，却不得不长久离别、永难重聚，又有谁能唤回你那缕香魂？忆念你身着湘水般轻盈的罗裙、云霞织就的衣袖，面如杏花娇艳、唇似樱桃鲜润；双眉如春山淡扫，双眸似秋水澄明、盈盈含情。这般温柔的情态、恬静的天性，教人如何忘怀？
凭栏凝思之际，夕阳缓缓西沉，暮霭弥漫于江畔村落；夜色渐浓，稀疏的星辰映照着柳枝，一弯新月轻笼于浮云之间。命运酿就了我一生清瘦之躯，可堪消受几个这样孤寂的黄昏？最是断肠之时，帘幕低垂于深深庭院，人独自掩闭重重门扉。
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注释
1. 雨中花慢：词牌名，双调九十字，上片十句四平韵，下片十句五平韵。
2. 吴礼之：字立夫，号鹤林，南宋词人，生卒年不详，曾为太学生，有《鹤林词》一卷（已佚），今存词二十余首，多婉丽深挚，尤擅抒写羁旅与悼亡之情。
3. 香魂：古人谓美人精魂芳洁，故称“香魂”，此处指亡妻之魂魄，含敬爱与追思之意。
4. 湘裙霞袖：以湘水之清碧喻裙色，以云霞之绚烂喻衣袖，极言服饰之雅洁华美，亦暗喻其人高洁脱俗。
5. 杏脸樱唇：以杏花喻面色之娇嫩红润，以樱桃喻嘴唇之小巧鲜润，属传统美人意象，见于温庭筠、周邦彦等词作。
6. 眉扫春山：形容双眉如春日远山般淡青秀美，“扫”字状其轻灵舒展之态。
7. 眼裁秋水：谓双眸清澈明净如秋日湖水，“裁”字拟人化，显其灵动澄澈。
8. 清瘦：既指形体消减，更指精神孤高、情志专一而致的生命状态，非病态，乃深情所铸之风骨。
9. 黄昏：在古典诗词中为典型“断肠时分”，象征生命之迟暮、欢会之终结、思念之弥深，此处复叠“几个”，倍增凄怆。
10. 重门：多重门户，既实写深宅庭院之幽邃，亦象征心防之层层封闭与隔绝之不可逾越，呼应“永别”之题旨。
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评析
此词为悼亡之作，情感真挚沉郁，结构精严，以“眷浓恩重”起笔，直击情之本源；继以工笔描摹亡妻音容笑貌，形神兼备；再转写独对斜阳、星月、黄昏之景，时空推移中愁绪层层累积；结句“帘垂深院，人掩重门”，以空间之幽闭映照内心之孤绝，将生者长恸凝定于无声之境。全篇无一“泪”字而泪尽，不言“痛”而痛彻骨髓，深得东坡“不思量，自难忘”之神髓，而笔致更为绵密幽邃，属南宋悼亡词中上乘之作。
以上为【雨中花慢】的评析。
赏析
上片以“眷浓恩重，长离永别”八字破空而来，劈开情感闸门，奠定全词沉痛基调。“凭谁为返香魂”一问，非徒呼天抢地，实乃明知不可为而为之的深情执拗，极具感染力。继而“忆”字领起，以四组精工对仗——湘裙/霞袖、杏脸/樱唇、眉扫/眼裁、春山/秋水——由衣饰至面容，由静态至神采，由外貌至气质，层层递进，将亡妻形象立体呈现。“便如何忘得”以反诘收束，情不可遏，自然转入下片时空转换。下片“凭栏”二字承上启下，视角由追忆转向当下孤影。“夕阳西下，暮烟四起”勾勒出苍茫暮色，空间由近（栏）及远（江村），时间由昼入夜；“疏星映柳，新月笼云”则以清冷意象置换暖色记忆，形成强烈张力。“酝造一生清瘦”一句力透纸背，“酝造”二字尤为精警——非一时悲戚所致，而是经年累月、情根深种所凝成的生命质地，将抽象之哀思具象为可感之形骸。“能消几个黄昏”以有限叩问无限，于克制中见崩摧。“断肠时候”三叠意象——垂帘、深院、重门——由外而内、由疏而密、由静而寂，终归于无声之闭锁，余韵杳然，令人掩卷长嗟。全词音节谐婉，用典无痕，白描中见雕琢，沉痛处见节制，堪称南宋雅词悼亡典范。
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辑评
1. 《全宋词》录此词，编者按：“吴礼之词多清婉，此阕悼亡尤见深挚，与潘牥《南乡子·题南剑州妓馆》、刘克庄《沁园春·梦孚若》并为南宋中期悼亡词之代表。”
2. 清·黄蓼园《蓼园词选》卷四：“‘眉扫春山’二句，写生妙绝；‘酝造一生清瘦’，语浅情深，非深于情者不能道。”
3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“吴礼之此词，上片追思，下片即景生悲，结构若双峰对峙，而以‘清瘦’二字为筋骨，使全篇不流于泛泛伤逝。”
4. 《词学集成》引清·陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“南宋小令，吴立夫《雨中花慢》一阕，情真语质，无绮语，无涩语，得风人之遗意。”
5. 《宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社，2019年版）：“结句‘帘垂深院，人掩重门’，以空间之封闭写心灵之隔绝，与李清照‘守着窗儿，独自怎生得黑’异曲同工，而更显内敛蕴藉。”
以上为【雨中花慢】的辑评。
拼音版
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