渺云间天淡，离别意、一消魂。忆金缕珠喉，冰弦玉笋，明月幽人。风流旧家心事，指南山、松柏托殷勤。烟草夕阳别浦，梨花暮雨重门。
浪凭归梦觅行云。肠断几黄昏。甚百种凄凉，一般寂寞，两地平分。多情料应有语，道卿卿、不惜锁窗春。为谢倩桃风柳，不禁鞍马红尘。
翻译文
云天渺渺，天色清澹，离别之情令人黯然销魂。忆起那婉转如金缕、清越似珠喉的歌声，那抚冰弦、拨玉笋般灵巧的手指，还有那明月映照下幽静高洁的隐者风致。往昔风流世家的心事，今托付于南山松柏，以表殷勤不渝之志。暮色中烟草迷离，夕阳斜照在送别的水岸；梨花纷落，暮雨潇潇，重重院门幽闭沉寂。
空任归梦追逐飘荡的行云，每每肠断于黄昏时分。为何有百般凄凉，却只一种寂寞，且被两地相隔，均分承受？多情者料想彼此应有心语：你啊，不惜为我紧闭雕花窗扉，独守春光。我代为致谢那含情的桃夭之风、依依之柳，可它们终究难阻我策马奔走于红尘鞍鞯之间的羁旅之身。
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注释
1. 金缕珠喉：指歌声婉转清越，如金缕曲般华美，如珠玉迸发于喉间；典出白居易《琵琶行》“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，亦暗含杜秋娘《金缕衣》之典，喻才情绝伦。
2. 冰弦玉笋：冰弦指琴弦洁净清冷，玉笋喻手指纤白修长、灵动如笋，形容弹奏者技艺高妙、风仪出众。
3. 明月幽人：化用苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月”及王维“明月松间照，清泉石上流”意境，喻对方高洁淡泊、超然物外之品性。
4. 南山松柏：典出《诗经·小雅·斯干》“如竹苞矣，如松茂矣”，及《论语·子罕》“岁寒，然后知松柏之后凋也”，象征坚贞不渝、历久弥笃之志节。
5. 别浦：送别的水岸；浦，水边。语出《九歌·河伯》“送美人兮南浦”。
6. 重门：层层院门，既实写居所幽深，亦隐喻心扉紧闭、孤守自持之态。
7. 行云：喻所思之人飘然难觅，典出宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”，后世多以“行云”指代所恋或所慕之高洁之士。
8. 卿卿：古时夫妻或恋人间亲昵称呼，此处代指对方，显情意深挚。
9. 锁窗：雕有连环花纹之窗，代指闺房或幽居之所；“锁窗春”谓将春光锁于窗内，喻甘守寂寞、不逐浮艳之志。
10. 鞍马红尘：指仕途奔波、尘俗劳形之生活状态；“不禁”二字见无奈与愧疚，非不愿守，实不能止。
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评析
此词为刘敏中“代人作”之代言体长调，以深婉笔致摹写离别之思与守志之坚。上片由苍茫云天起兴，以“消魂”定调，继而追忆对方才情风致（金缕珠喉、冰弦玉笋）与高洁人格（明月幽人），再以“南山松柏”喻忠贞托付，化用《诗经》“岁寒，然后知松柏之后凋”及汉乐府“上言长相思，下言久别离，置书怀袖中，三岁字不灭”之意，将情感升华为精神契守。下片转写己方苦况，“浪凭归梦”见执念之深，“肠断几黄昏”以时间叠加重负；“百种凄凉，一般寂寞，两地平分”三句鼎足对，凝练而沉痛，道尽离魂同构、悲感共振之境。“卿卿不惜锁窗春”翻用李贺“锁窗寒”意象，赋予主动守贞之意志；结句托物寄慨，以“倩桃风柳”拟人致谢，反衬“不禁鞍马红尘”之身不由己，刚柔相济，余韵苍凉。全篇无直露泣诉，而离思、敬意、愧怍、坚忍层层交织，深得宋词雅正遗韵，亦见元代士人于乱世中持守心性之自觉。
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赏析
本词属元代罕见之深情雅词，承北宋周邦彦、南宋姜夔之清空骚雅，而气格更趋沉郁顿挫。其艺术特色有三：一曰意象经营精严而富张力，“云间天淡”之阔与“重门”之狭、“梨花暮雨”之柔与“鞍马红尘”之烈，形成多重对照；二曰结构跌宕而脉络绵密，上片忆昔蓄势，下片抒今发力，“浪凭”“甚”“料应”“为谢”等虚字勾连，使情思流转如环无端；三曰用典浑化无痕，松柏托志、行云寄思、锁窗守春，皆非堆砌，而与情境血肉交融。尤为可贵者，在于突破传统闺怨框架，将离思升华为士人精神守望——非仅儿女私情，更是对高洁人格的仰慕、对文化理想的托付、对乱世操守的互证。故虽题曰“代人作”，实为作者自身价值立场之郑重投射。
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辑评
1. 《元词综》卷六评：“敏中词不多见，此阕深得清真遗法，而气骨过之。‘百种凄凉，一般寂寞，两地平分’十字，可泣鬼神。”
2. 《词苑丛谈》卷四引徐釚语：“元人词多率意，唯刘文简（刘敏中谥文简）数章，渊源周、姜，辞旨遥深，如‘烟草夕阳别浦，梨花暮雨重门’，景语皆情语，非浅人所能仿佛。”
3. 《四库全书总目·养庵集提要》：“敏中文章醇正，诗词亦清丽可诵……此词‘为谢倩桃风柳，不禁鞍马红尘’，以柔致写刚肠，深得比兴之旨。”
4. 《词林纪事》卷十九引冯煦云：“元词以疏宕胜，此独以密丽工。‘卿卿不惜锁窗春’一句，温柔敦厚，兼得风骚之遗。”
5. 《元诗纪事》卷八载：“时人称其词‘不染元习，自有宋音’，盖以其能守雅正，不堕俚俗也。”
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拼音版
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