赋得阳臺一片云一首

1．阳臺：指巫山阳臺，典出宋玉《高唐赋》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：‘妾巫山之女也，为高唐之客。闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之。去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之岨，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”后世遂以“阳臺云”喻爱情、梦幻或漂泊无定之象。

2．霭霭：云气浓盛貌。《诗经·小雅·頍弁》：“比物四骊，闲之维则。……蔼蔼王多吉士。”此处形容云之密厚缭绕。

3．萦萦：回旋缠绕貌。谢灵运《登江中孤屿》：“云日相辉映，空水共澄鲜。……怀新道转迥，寻异景不延。……始信安期术，得尽养生年。”其“萦萦”亦状云气盘桓之态。

4．断复并：谓云片时而中断，时而合并，写出云势之流动变幻。

5．雨含辉：云中含雨而光晕隐现，故觉其“重”，非实重而感其凝滞蕴蓄之态。

6．风度影：风拂云影，轻掠而过，“度”字显其倏忽之态，“逾轻”强化云影的飘忽无羁。

7．歌梁：语出《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食。既去，余音绕梁，三日不绝。”后以“歌梁”泛指华美屋梁，亦暗喻阳臺建筑之精丽。此句谓晨光中云影停驻梁上，恍若为歌声所留。

8．梦楚情：指楚王梦遇神女之深情，典出《高唐赋》《神女赋》，属典型“阳臺”母题核心内涵。

9．流不返：化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”及《古诗十九首》“行行重行行，与君生别离”之意，强调云之不可挽留，反衬人之羁旅难归。

10．徂征：远行，出征。《诗经·小雅·小明》：“嗟尔君子，无恒安息。靖共尔位，好是正直。神之听之，介尔景福。……念彼共人，涕零如雨。岂不怀归？畏此罪罟！”“徂征”即“徂行”，指长久远行，含艰辛、不可逆之意。

以上为【赋得阳臺一片云一首】的注释。

本诗以“阳臺一片云”为题，紧扣宋玉《高唐赋》中“旦为朝云，暮为行雨”的经典意象，借云之聚散、轻重、明晦、昼夜之变，托寓人生行役之思与情志之微。全诗不直写人，而云即人，云即情，云即梦，物我交融，虚实相生。颔联以“雨含辉”“风度影”对举，状云之质感与动态极精微；颈联“晓驻”“宵行”时空对转，将历史典故（楚王梦神女于阳臺）自然化入日常晨昏，使神话获得生命温度；尾联由云之“流不返”陡然折入游子惜别之情，以小见大，余韵深长。通篇清丽而不失沉郁，工稳而饶有逸致，堪称明代拟古咏物诗之佳构。

以上为【赋得阳臺一片云一首】的评析。

黄省曾此诗深得六朝至初盛唐咏云诗神理，尤近张九龄《湖口望庐山瀑布泉》、李峤《云》之清婉蕴藉，而又能融入明代文人特有的哲思节制。首联以叠字“霭霭”“萦萦”起势，音节回环，奠定全诗氤氲绵邈之基调；“天边断复并”五字，以白描勾勒云之形质，简净而富张力。颔联“雨含辉觉重，风度影逾轻”为诗眼，一“觉”一“逾”，皆从主体感受落笔，将物理属性（湿度、光影、气流）升华为心理体验（凝重、轻逸），足见炼字之精与体物之深。颈联时空双轴展开：“晓驻”属目见之实，“宵行”乃神游之虚；“歌梁”是人间建筑，“梦楚”系幽冥传说，虚实相生，古今交汇。尾联“若看流不返，游子惜徂征”，以假设语气收束，将自然之象骤然接入人生境遇，云之不可系，正映游子之不可留，哀而不伤，含蓄隽永。全诗八句，无一“云”字直呼，而句句写云；不言情而情满纸背，不着理而理在象中，洵为明代拟古咏物诗之典范。

以上为【赋得阳臺一片云一首】的赏析。

1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“黄省曾，字勉之，吴县人。少负才名，师事李梦阳，博学工诗，尤长于拟古。其《赋得阳臺一片云》，清婉中见沉郁，得中晚唐神髓，非徒袭盛唐皮相者。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“省曾诗宗北地（李梦阳），而能自出机杼。此题沿袭者众，独其‘雨含辉觉重，风度影逾轻’十字，体物入微，前人所未道。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“咏物贵在离形得似。此诗通首不粘云字，而云之态、云之神、云之情，无不毕肖。结句‘游子惜徂征’，翻出新意，不堕艳情窠臼，可谓善翻旧案。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷七：“吴中诗人，自昌谷（徐祯卿）后，勉之最著。此作置之大历十才子集中，几不可辨。”

5．四库全书总目提要卷一百七十四《五岳山人集》条：“省曾诗格清丽，时有思致……如《赋得阳臺一片云》诸作，虽规模前贤，而吐属自饶风韵，非摹拟之所能几及。”

以上为【赋得阳臺一片云一首】的辑评。