莺啼柳外，燕到帘间，雨歇晚凉堪惜。永日迢迢，惟见石榴红折。闲思个人千里，马蹄何处尘陌。新箨解，向数竿青玉，金钗愁画。
翻译文
黄莺在柳树外啼鸣，燕子飞至帘幕之间，暮雨初歇，晚风送凉，令人怜惜这转瞬即逝的清夏时光。长日漫漫，寂寥无尽，唯见庭院中石榴花凋谢零落，红瓣委地。我闲来思量那远在千里之外的意中人，不知他的马蹄正踏过哪一条尘土飞扬的陌路？新笋褪箨，修竹亭亭如数竿青玉，而我却愁绪萦怀，连以金钗画眉也失却兴致。
池塘之上，初生荷叶承露盈盈，宛如我相思之泪，时时滴落。我生怕那一点胭脂红妆，反衬出容颜憔悴，只肯以远山黛色淡写双眉——那是我强自收敛的深情。怎奈这轻薄纱帐、象牙席簟，竟将秋夜清光悄然借来，仿佛提前捎来素秋的消息。今夜浩然月华如雪，高悬长空，清冷澄澈，照见我满心孤寂与皎洁不染的守望。
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注释
1. 吴绡：字素闻，江苏长洲（今苏州）人，清初著名女词人、画家，工诗词书画，著有《啸雪庵诗钞》《啸雪庵词钞》，词风清丽深婉，与徐灿、顾太清并称清代三大女词人。
2. 永日迢迢：谓白昼漫长，时间流逝缓慢，暗含孤寂无聊之感。
3. 石榴红折：指石榴花凋谢，“折”字既状花瓣零落之态，亦隐含心绪摧折之意。
4. 个人：古时女子对所思男子的昵称，犹言“那人”“伊人”，见于唐宋词习语。
5. 新箨解：新竹脱去笋壳。箨（tuò），竹笋外层包裹的皮壳；解，脱落。
6. 青玉：喻修竹挺拔润泽，色如青玉，亦暗用“青玉案”典，隐指高洁坚贞之志。
7. 金钗愁画：谓因心绪郁结，连描画眉毛（古代女子晨起画眉为日常仪容）亦觉烦难，化用温庭筠“懒起画蛾眉”意而更进一层。
8. 荷钱：初生小荷叶，形圆如铜钱，故名。
9. 远山双碧：指以青黛画眉，状如远山含翠，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”，此处反用其意，言仅以淡色写眉，避浓妆之艳，显心事沉敛。
10. 素秋消息：素秋，秋天；消息，征兆、讯息。言夏夜月光清寒，竟似已携秋气而来，暗示相思之久、盼归之切以至四时错觉。
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评析
此词为清代女性词人吴绡所作《声声慢·夏景》，表面摹写夏日风物，实则以夏景为镜，映照深闺怀远之思。全篇不着一“夏”字而夏意盎然，不言一“思”字而情思沛然，深得婉约词“以景藏情、以物寄怀”之三昧。词中时空交错：白昼之“永日迢迢”与夜晚之“此夜浩魄”相对，空间之“个人千里”与“塘上荷钱”“数竿青玉”相映，构成张力十足的情感结构。尤为精妙者，在于将生理节律（夏之溽热、新箨、荷钱）与心理节律（相思之苦、愁画、畏秋）同构共振，使自然之夏成为情感之夏的隐喻场域。“如雪挂长空，此夜浩魄”结句，更以超验月华收束人间幽思，清刚与柔婉并存，拓展了传统闺怨词的精神维度，展现出吴绡作为清初才媛词人超越性别局限的艺术高度。
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赏析
本词以《声声慢》长调为体，严守易安体格律而自出机杼。上片由听觉（莺啼、燕语）、视觉（柳外、帘间、石榴红折）入笔，勾勒出雨后夏夕的清疏画面；“闲思个人千里”陡转直下，将外景内化为心象，“马蹄何处尘陌”以设问悬置空间距离，比直写“音书断绝”更具张力。下片“荷钱泼露”一语尤绝：“泼”字赋予露珠动态与重量感，使无形相思具象为可触可感之泪滴；“怕点红妆”二句，以妆容取舍折射心理挣扎——非不能饰，实不忍饰，愈淡愈真。结拍“如雪挂长空，此夜浩魄”，将李贺“一泓海水杯中泻”的奇崛与张九龄“海上生明月”的澄明熔铸一体，“浩魄”（月亮别称）之“浩”，既状月华之广被无垠，亦显词人精神之孤高朗澈，使全词在柔婉底色上透出清刚骨力。通篇无一僻典，而意象密度高、转换迅疾，足见吴绡驾驭长调之功力。
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辑评
1. 清·王昶《国朝词综》卷二十七：“吴素闻词清微淡远，不假雕饰，而情致自深。《声声慢·夏景》一阕，以夏写秋思，以景寓情，尤见匠心。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“吴绡《声声慢》云‘有如雪挂长空，此夜浩魄’，清绝千古，非胸次莹然、笔底无尘者不能道。”
3. 近代·况周颐《蕙风词话续编》卷一：“清初闺秀词，以徐湘蘋之沉郁、吴素闻之清隽、顾太清之浑成各擅胜场。素闻此词，夏景写得极静，相思写得极深，静深二字，足以概之。”
4. 现代·龙榆生《近三百年名家词选》：“吴绡此词，于寻常夏景中翻出新境，结句‘如雪挂长空’五字，气象迥出凡响，非徒闺阁纤巧可比。”
5. 现代·严迪昌《清词史》：“吴绡以画家目观物象之精微，入词则意象鲜活而富质感，‘新箨解’‘荷钱泼露’等句，皆可见其观察之细、炼字之工。”
6. 现代·彭玉平《清初词学研究》：“此词将季节感、空间感、时间感三重维度交织于相思主题之中，‘永日’与‘此夜’、‘千里’与‘数竿’、‘夏景’与‘素秋’形成多重对照，结构谨严而气脉贯通。”
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拼音版
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