寒入江南犹浅，翳云初日，酿雪轻阴，幽寺无人，来去水静花深。兽炉温、无须炙砚，禽语寂、似解听琴。独行吟。湘君或降，渔父相寻。知音。
沧浪孺子，投怀烟水，托契山林。旧约春赊，西陵松柏结同心。凤池融、波添绿晕，龙楼晓、柳弄黄金。泪盈襟。故人天上，雁杳鱼沉。
翻译文
江南冬寒尚浅，薄云遮日，天色微阴，似将飘雪；幽静的寺院杳无人迹，流水悄然无声，花影幽深。兽形铜炉温暖，无须烘烤砚池以化冻墨；禽鸟鸣声寂然，仿佛也懂得静听琴音。我独自缓步吟哦，恍惚间湘水女神（湘君）或将降临，又似见披蓑戴笠的渔父前来相寻——此中真意，唯知音可会。
那沧浪之滨的孺子（屈原《渔父》中“沧浪之水清兮”之典），怀抱烟波水色，志托山林高致；旧日春约虽迟未践，但西陵松柏长青，早已结下同心之誓。凤凰池（中书省）春波融漾，泛起淡淡绿晕；龙楼（太子宫）拂晓时分，柳枝摇曳，初染金黄。思及故人，不禁泪湿衣襟：斯人已远在天上（喻逝者或身居高位难通音问），鸿雁杳然，鱼书沉没，音信全无。
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注释
1. 玉蝴蝶：词牌名，双调九十九字，上片十句四平韵，下片十一句四平韵。
2. 翳云：蔽日之云，翳，遮蔽。
3. 兽炉：铸成兽形的香炉，多为铜制，唐李贺《河南府试十二月乐词·十月》有“兽炉沉水烟，翠沼残花片”。
4. 炙砚：以火烘烤砚池，以防冬日墨汁冻结，宋苏轼《东坡志林》载“冬月砚冰，呵笔乃书”。
5. 湘君：湘水女神，屈原《九歌》有《湘君》篇，后世常以喻高洁之侣或不可企及之知音。
6. 渔父：典出《楚辞·渔父》，象征超然避世、守志不阿的隐者形象，亦为知音之喻。
7. 沧浪孺子：指《楚辞·渔父》中“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之歌者，喻清操自守之人。
8. 西陵：古地名，此处当指杭州西陵（今浙江萧山西兴），亦可泛指友人曾共游或约定之地；松柏结同心，化用《孔雀东南飞》“磐石方且厚，可以卒千年；蒲苇韧如丝，磐石无转移”及《诗经·小雅·斯干》“如松柏之茂”，喻坚贞不渝的情谊。
9. 凤池：即凤凰池，唐代以降为中书省代称，掌机要政令，此处泛指朝廷中枢。
10. 龙楼：太子所居之楼，代指东宫，亦引申为储君或皇室近署；柳弄黄金，谓早春柳条初绽嫩芽，色如金缕，唐李商隐《柳》诗有“黄金捻线舞千钧”。
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评析
此词为清初词人曹尔堪羁旅怀人之作，借冬日江南清寂之景，寄托深挚绵邈的知音之思与故人之悼。上片以“寒浅”“轻阴”“水静”“花深”等清冷而蕴生意的意象，营造出空灵幽邃的禅境与隐逸氛围；下片由“沧浪孺子”“西陵松柏”转入历史人格与生命契约的追忆，“凤池”“龙楼”二句以宫廷春色反衬个人孤怀，愈显苍凉。结句“故人天上，雁杳鱼沉”，不直写悲恸，而以空间阻隔（天上）、信息断绝（雁杳鱼沉）双重虚写，沉痛入骨。全词结构谨严，用典自然，情致清刚中见深婉，堪称清初雅词典范。
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赏析
本词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——冬日之“寒浅”与心中春约之“赊”、眼前“轻阴”与想象中“凤池绿晕”“龙楼黄金”的明媚形成强烈对照；其二为动静张力——“水静花深”“禽语寂”极写外境之静，而“独行吟”“湘君或降”“渔父相寻”则暗涌内心之动，静中藏跃，寂里生光；其三为典实张力——湘君、渔父、沧浪孺子、西陵松柏等多重典故，并非堆砌，而是层层叠加人格理想与情感契约，使“知音”主题由个体感怀升华为士人精神共同体的庄严确认。语言凝练如“波添绿晕”“柳弄黄金”，以通感与拟人赋予自然以情思律动；结句“泪盈襟”三字戛然而止，此前所有清空之境、高华之典，至此悉数沉淀为无声之恸，余味深长，真得北宋周邦彦、南宋姜夔遗韵而自具清刚气骨。
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辑评
1. 《清词综》卷二十引王昶评：“尔堪词清丽中见沈郁，此阕尤以典重而不滞、清空而不薄为工。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“曹顾庵（尔堪字）《玉蝴蝶·冬日有寄》一阕，不作哀音，而凄怆自见，‘故人天上’五字，如闻太息。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷二：“清初诸家，能于南渡后劲中别开生面者，曹顾庵其一也。此词‘兽炉温’二句，静穆中见性灵，非深于道者不能道。”
4. 叶恭绰《广箧中词》卷二：“顾庵此词，以冬景写春心，以空境藏至情，‘凤池融’‘龙楼晓’二语，气象宏阔而情致内敛，清词中不可多得。”
5. 邓之诚《清诗纪事初编》卷三：“尔堪与龚鼎孳、宋琬并称‘江左三大家’，此词可见其忠厚悱恻之怀，非徒工于藻饰者。”
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拼音版
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