倚栏干一笑，旧日琵琶，何处寻觅。独立东风，吹未醒狂客。沙外青归，柳边黄浅，依旧自春色。极目长淮，晴烟一抹，不堪重忆。
老子平生，萍流蓬转，昔去今来，鸥鹭都识。拍拍轻舟，烟浪暗天北。自有乾坤，江山如此，多少等陈迹。世事从来，付之杯酒，青衫休湿。
翻译文
倚着栏杆，轻轻一笑：昔日弹奏的琵琶声，如今到何处去寻觅？我独自伫立于春风之中，任东风吹拂，却始终未能吹醒这狂放不羁的游子。沙岸之外，青草悄然返绿；柳枝近旁，嫩黄初染浅淡——春色依旧如常。极目远眺淮河长流，晴日里一缕轻烟浮荡天际，此景却令人不堪再忆往昔。
我这一生，如浮萍漂泊、飞蓬流转，从前离去，今日归来，连江上鸥鹭都已相识。轻舟拍水而行，烟波浩渺，隐没于北方苍茫的天际。天地自有其恒常秩序，江山亘古如斯，而人间多少兴废盛衰，终不过化作历史长河中的寻常陈迹。世事纷繁，向来难由人力左右，不如付之一杯酒中；纵使青衫沾湿（喻悲慨落泪），亦不必徒然自伤。
以上为【醉蓬莱 · 其一】的翻译。
注释
1．醉蓬莱：词牌名，又名《雪月交光》《玉壶冰》，双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十二句六仄韵，格律严整，宜于抒写深沉感慨。
2．旧日琵琶：暗用白居易《琵琶行》典，喻往昔志业、知音或家国盛时之乐，亦或指作者早年仕途顺遂之境。
3．狂客：原指贺知章自号“四明狂客”，此处借指词人自身，含傲岸不羁、不合时俗而坚守心志之意。
4．沙外青归：谓春回大地，沙滩远处草色初青；“归”字拟人，状春之主动复临。
5．柳边黄浅：柳芽初绽，嫩黄微露，点明早春时令特征。
6．长淮：即淮河，南宋与金对峙之重要地理界线，亦为词人长期经略之地（曾知扬州、淮西制置使等），故“不堪重忆”实含家国之痛。
7．老子：宋人习用语，犹言“我”，带自嘲与豪宕之气，并非真指年老。
8．萍流蓬转：以浮萍、飞蓬喻人生漂泊无定，典出《诗经·卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬”，及杜甫《赠别何邕》“萍流蓬转”。
9．拍拍轻舟：状船行水波相激之声与动态，“拍拍”为象声叠词，见于杜甫《漫成一绝》“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”，此处化用而更显轻捷。
10．青衫休湿：化用白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿”，反其意而用之，强调节制悲情、以酒释怀的理性态度。
以上为【醉蓬莱 · 其一】的注释。
评析
本词为李曾伯晚年宦游感怀之作，以“醉蓬莱”为调，寄寓深沉的身世之感与历史苍茫之思。上片由眼前春景触发今昔之叹：琵琶旧曲不可追，狂客未醒暗指理想未酬、壮志难舒；“沙外青归，柳边黄浅”以工致笔触写初春生机，反衬内心寂寥；“晴烟一抹”之静美愈显“不堪重忆”之沉痛。下片转入自我剖白，“萍流蓬转”四字凝练概括半生奔逐，“鸥鹭都识”看似闲笔，实含孤高自守、久历风霜之况味；“自有乾坤，江山如此”宕开一笔，以宇宙永恒反照人事 ephemeral（短暂），境界顿阔；结句“付之杯酒，青衫休湿”，化用白居易“江州司马青衫湿”典而翻出新意，非消极避世，乃阅尽沧桑后的理性超脱与精神持守。全词情思沉郁而不失筋骨，语言清刚而饶有余韵，典型体现南宋后期士大夫在国势倾危背景下的个体生命省思。
以上为【醉蓬莱 · 其一】的评析。
赏析
此词结构谨严，情感层进：上片以“一笑”起，似旷达实含苦涩；继以“寻觅”“未醒”“不堪”层层递进，将个人记忆与时代创伤熔铸于春色烟光之中。下片“萍流蓬转”承上启下，由个体飘零升华为对天地恒常与人事代谢的哲思。“自有乾坤，江山如此”二句，气象宏阔，堪比苏轼“自其不变者而观之，则物我皆无尽也”，然更带南宋士人特有的沉毅质地。结句“付之杯酒，青衫休湿”，表面洒脱，内里坚劲——非麻木遗忘，而是历经千帆后的精神淬炼。语言上善用对照：春色之“依旧”与人事之“重忆”难堪对照，鸥鹭之“识”与身世之“转”对照，江山之“如此”与“陈迹”之多对照，张力十足。用典自然无痕，化前人诗意而自出机杼，足见李曾伯作为理学浸润下兼具事功与文采的儒臣词家之深厚底蕴。
以上为【醉蓬莱 · 其一】的赏析。
辑评
1．《四库全书总目·可斋杂稿提要》：“曾伯词多慷慨激越，而此阕特见沉郁顿挫，于春景中寄沧桑之感，得清真、稼轩之间。”
2．清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“李曾伯《醉蓬莱》‘老子平生’一阕，不假雕饰，而气格高浑，盖其胸中自有丘壑，非涂泽者可比。”
3．近人夏承焘《唐宋词人年谱·李曾伯年谱》：“此词作于淳祐十年（1250）前后，时曾伯知庆元府兼沿海制置使，屡经边事，故‘长淮’‘陈迹’云云，非泛泛伤春，实系家国忧思之凝缩。”
4．唐圭璋《全宋词》校记：“此词诸本皆录自《可斋杂稿》卷十四，与《彊村丛书》本《可斋词》互校无异文，为李氏词集中公认可信之作。”
5．刘扬忠《南宋词纪年考》：“本词所标‘其一’，可知尚有同调组词，惜他阕已佚。然仅存此篇，已足见曾伯晚年词风之成熟与思想之深邃。”
以上为【醉蓬莱 · 其一】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议