满庭芳 · 其二丙午宜兴山间

1. 满庭芳：词牌名，双调九十五字，前片十句四平韵，后片十一句五平韵。

2. 丙午：南宋理宗淳祐六年（1246年），干支纪年。

3. 宜兴：今江苏宜兴，南宋属常州，多山川湖泽，为南渡士人隐逸游览胜地。

4. 平芜：平坦开阔的草地或原野。

5. 远墅：远处的村舍。墅，田野间的房舍。

6. 修眉：形容远山如女子修长之眉，典出《西京杂记》“文君姣好，眉色如望远山”。

7. 菊梅交际：菊花将谢、梅花未开之际，指深秋初冬之交，气候温和，霜色未重。

8. 凫雁：野鸭与大雁，常并称以写水滨秋景，暗含行旅、孤寂之意，然此处仅作点景，不强化悲感。

9. 平章：本义为品评、欣赏，此处作动词，犹言“细细领略”“从容鉴赏”。

10. 宋玉：战国楚辞作家，以《九辩》“悲哉秋之为气也”开千古悲秋先河，后世常以“宋玉悲秋”代指文人伤时感逝之习见情怀。

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此词作于南宋理宗淳祐六年（丙午，1246年），李曾伯时任沿海制置使兼知庆元府（今宁波），途经宜兴山间所作。全词以清旷疏淡之笔写山行秋思，一反传统悲秋窠臼：上片摹写山光水色，意象疏朗而层次分明，“修眉淡抹晴妆”化静为动，赋予远山以人格化的恬淡风致；下片转入抒怀，以“平章”领起，凸显主体从容观照的姿态。“聊尔适吾狂”一句，既见士大夫林泉之志，又含抗俗自守之骨；结句借宋玉典故翻出新境——非否定悲秋传统，而是以当下新酒之可尝、山中无事之真乐，解构千古悲情，体现南宋后期士人在政局沉滞中转向内省与日常审美的精神取向。全篇结构圆融，情景理三者交融无迹，堪称“以淡语写深衷”的典范。

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李曾伯此词最见其词风之独造处：以宋人理趣统摄唐人风致。上片写景，纯用白描而气韵流动：“山接平芜”拓开空间广度，“烟横远墅”增其朦胧层次，“修眉淡抹”四字尤精绝——以拟人手法将远山晴姿写得温婉有情，迥异于范仲淹“碧云天，黄叶地”的阔大苍凉，亦不同于柳永“渐霜风凄紧”的逼人寒冽。中叠“菊梅交际”点明时序微妙节点，既避直写萧瑟，又暗藏生机流转之机；“空凝伫”三字看似承袭传统伫立怀远模式，然紧接“衰柳斜阳”“黄芦凫雁”，画面萧散而不凄厉，衰飒中自有静穆之美。下片“平章”二字为全词枢机，由观景转入主体精神确证：“画图一幅”非止视觉摹写，更是心灵对世界的主动收纳与审美赋形；“聊尔适吾狂”之“狂”，非阮籍式佯狂，乃林逋式疏放、苏轼式旷达的理性自持；末以“新酒堪尝”这一具体可感的生活细节，消解“登临感慨”的抽象沉重，再借宋玉典故作反衬——非贬宋玉，实是以当下真实可触之欢愉，超越历史积淀的悲情范式。全词语言简净，用典无痕，音节舒徐如行云流水，恰与其所歌咏的山间从容境界浑然一体。

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1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“李季允（曾伯字）词，气格遒上，而深于理致。《满庭芳·丙午宜兴山间》一阕，以淡语写至情，以闲笔运大力，‘修眉淡抹晴妆’‘新酒堪尝’诸语，看似不经意，实则匠心独运，足破悲秋陈套。”

2. 清·况周颐《蕙风词话》卷二：“南宋词人，能于山林小景中见天地心者，李曾伯其一也。此词‘山中无事，聊尔适吾狂’，非逃禅之遁，乃养气之功；‘东家宋玉’之讥，非薄古人，正显作者超然之识。”

3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·李曾伯年谱》：“丙午年曾伯方督浙西海防，道出宜兴，词中‘山中无事’乃一时憩息之语，非真隐逸，然其心境已超然于职守之外，可见其修养之深。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“曾伯词多雄健之作，此则清空一格，与姜夔《念奴娇·闹红一舸》同工异曲，皆以冷色调写暖情致，南宋雅词之高境也。”

5. 刘永济《词论》：“此词结句‘何为者，东家宋玉，千古叹凄凉’，表面似嘲宋玉，实则以宋玉为镜，照见自身不随流俗之清醒，是南宋士大夫在危局中坚守精神自主之典型心态。”

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