雁屏

1 “雁屏”：绘有雁图的屏风，属宋代文人室内常见陈设，亦为诗画交融之载体。

2 “羽翮本云程”：羽翮，翅羽，代指大雁；云程，云路、高空远途，典出《汉书·扬雄传》“鸿鹄一举，横乎云程”，喻高远志向与天然归途。

3 “丹青”：原指朱砂、青雘两种矿物颜料，此处代指绘画，亦暗含“不朽”之意，《晋书·顾恺之传》有“丹青之妙”语。

4 “远塞”：指北方边塞，雁为候鸟，秋南春北，故以“离远塞”点明其迁徙本性与地理方位。

5 “寒汀”：清冷的水边平地，汀，水边平地，《楚辞·九歌》有“搴汀洲兮杜若”，此处状雁栖息之清寂环境。

6 “暮角”：傍晚军中吹奏的号角，常寓边愁、警肃或时光流逝，《诗经·小雅·采芑》“钲人伐鼓，陈师鞠旅”可参。

7 “悄去翎”：春风轻拂，旧羽悄然脱落，新翎将生；“悄”字极写自然更替之静默从容，非人力所能干预。

8 “系帛”：典出《汉书·苏武传》，匈奴诡称苏武已死，汉使伪言“天子射上林得雁，足有系帛书，言武等在某泽中”，遂得寻访。后以“雁足系书”喻传递音信。

9 “旅枕”：行旅中所用之枕，代指羁旅生涯，凸显诗人身在宦途、心寄云外的双重境遇。

10 “梦初醒”：非实梦醒，乃神思乍回之刹那，物我界限朦胧，画境、雁境、心境三者在此刻浑融无迹。

以上为【雁屏】的注释。

此诗以“雁屏”为题，实写屏风所绘之雁，而通篇不着一“画”字，全以真雁之形神、习性、情态出之，虚实相生，托物寄怀。诗人借画中雁之孤高静穆、去留无意、似真似幻，暗寓自身宦游漂泊、守志不阿的精神境界。颔联状其行止，颈联写其气度，尾联转入主观幻觉，由物及我，自然无痕。尤以“暮角无惊势”一句，赋予画雁以超然定力，实为士人精神风骨之写照，堪称宋人咏物诗中以理节情、以静制动的典范。

以上为【雁屏】的评析。

韦骧此诗深得宋人“以才学为诗、以思理入画”之三昧。首句“羽翮本云程”劈空振起，确立雁之本然天性与崇高境界；次句“丹青入小屏”陡然收束于方寸之间，张力顿生。中二联对仗精工而意脉不断：“离远塞”与“啄寒汀”写空间之阔远与栖止之清苦，“无惊势”与“悄去翎”状内在定力与自然律动，刚柔相济。尾联“疑系帛”一转，由客观描摹跃入主观幻觉，既呼应古意，又翻出新境——画雁不可传书，而诗人偏在梦醒之际“疑”之，此“疑”非惑也，乃深情之执念、孤怀之投射。全诗尺幅千里，静气充盈，无一字言志而志在其中，无一笔写人而人在影里，诚宋诗理趣与韵致兼胜之佳构。

以上为【雁屏】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷二十九引《西塘集》载：“韦骧工为诗，尤长于咏物，不粘不脱，若即若离，如《雁屏》诸作，人谓得老杜遗意而运以宋格。”

2 《瀛奎律髓》卷四十七方回评：“韦仲文《雁屏》诗，通体写画中雁而神完气足，‘暮角无惊势’五字，静穆中见骨力，非胸有丘壑者不能道。”

3 《宋诗钞·韦斋集钞》序云：“仲文诗清峭有法，不事藻饰而思致深微，《雁屏》一章，以画为媒，托物见志，足征其守正不阿之操。”

4 《历代诗话》卷六十三引吴乔语：“宋人咏物，忌直忌露，韦氏此诗‘尽日啄寒汀’，看似写实，实摄孤清之魂；‘春风悄去翎’，表面言物候，暗喻岁华代谢而素心不改。”

5 《宋诗精华录》卷二陈衍评：“韦仲文此诗，可与王安石《杏花》、苏轼《赵昌寒菊》并观，皆以画入诗、以静制动之绝唱。末二句虚实相生，尤得唐人‘梦魂惯得无拘检’之神而化以宋调。”

以上为【雁屏】的辑评。