有梅植台北，临风发微香。
寻芳迷仄径，踯躅傍池塘。
池小凝薄冰，玲珑水一方。
一拳起白鹭，惊散双鸳鸯。
翻译文
雪后，我与芝生一同登上吴宁台寻访梅花。
台之北面栽有梅花，迎着寒风悄然吐露幽微清香。
为寻芳迹，我们迷失在狭窄曲折的小径上，徘徊流连于池塘之畔。
池面不大，却已凝结一层薄冰，澄澈玲珑，宛如一方晶莹水镜。
忽有一只白鹭从冰面或池畔石上振翅而起，惊得水中一对鸳鸯倏然散开。
同行友人畏其清寒凛冽，早早退回室内，仅着薄衣，仍觉寒气侵骨。
书案上的笔砚尚余余热，却已冻得难以执握；盆中所养梅花枝条稀疏，几近僵枯。
整日苦于束手无策，无所施展，然遥望远道梅影，思慕之心始终未曾忘却。
于是彼此相持一樽清酒，共对明月铺洒如床的皎洁清光，静赏寒梅，默会幽怀。
以上为【雪后偕芝生登吴宁臺探梅】的翻译。
注释
1. 芝生：清人，许传霈友人，生平待考，当为浙东文士，与许氏有诗酒往来。
2. 吴宁台：古台名，旧属浙江东阳（唐置吴宁县，故台以此为名），清代已为文人登临胜迹，非实指某处高台，或为借古地名以寄幽怀。
3. 仄径：狭窄崎岖的小路。“仄”本义为倾斜、狭窄，此处状路径逼仄难行。
4. 踯躅：徘徊不前貌，出自《楚辞·离骚》“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”，后多表迟疑眷恋之态。
5. 玲珑：形容冰面澄澈透明、精巧剔透之状，非仅言形小，更重其光色通明之质。
6. 一拳：谓突兀耸立之一石，如拳握状，典出杜甫《绝句》“一拳代山”，此处指池畔或冰上突起之石，白鹭栖其上而惊起。
7. 同侪：同辈友人，指随行诸友，与“芝生”相对，显诗人与芝生二人独异于众。
8. 几砚炙犹冻：“炙”谓砚池曾以手温或炉烘稍暖，然寒气太甚，片刻即复凝冻，极言天气酷寒。
9. 明月床：谓月光铺地如床席，清冷而广袤，化无形月华为可凭可卧之实体，语出李白“床前明月光”，而意境更空明静穆。
10. 相持：互相扶持、共同持守之意，非仅举杯共饮，更含精神相契、孤怀互证之深意。
以上为【雪后偕芝生登吴宁臺探梅】的注释。
评析
此诗为清代诗人许传霈纪实性山水行吟之作，以“雪后登台探梅”为线索，融写景、叙事、抒情于一体。全诗不事雕琢而气韵清刚，于冷寂之境中见温厚之情，于萧瑟之象里藏贞刚之志。诗人以“微香”起笔，以“明月床”收束，首尾呼应，构建出由外而内、由物及心的审美闭环。尤可贵者，在于未将梅花作俗套高洁象征，而赋予其真实生命状态——“疏欲僵”三字，既写严寒下梅之窘态，亦暗喻士人在清冷世境中的坚韧存续。同侪之畏寒退避，反衬诗人与芝生“相持一樽酒”的从容守持，使寻常探梅之举升华为精神同契的仪式。
以上为【雪后偕芝生登吴宁臺探梅】的评析。
赏析
本诗结构谨严，八句为一层，凡四层递进：首四句写登台寻梅之行踪与初景，以“微香”“仄径”“池塘”勾勒出清寒而幽邃的空间；次四句转写池畔所见与室中寒况，“白鹭惊鸳”以动破静，愈显天地之寂，“砚冻梅僵”则以物之困顿反托人之清醒；再四句由外景入内心，“苦袖手”三字沉郁顿挫，道出士人在时局或自然严威下的无力感与不甘心；末二句陡然扬起，“相持一樽酒”是主动选择，“与对明月床”是境界升华——酒为暖身之具，月为澄怀之镜，二者并置，使物理之寒与精神之热形成张力，完成对荒寒世界的诗意超越。语言上善用白描而意象精准，“凝薄冰”之“凝”、“疏欲僵”之“欲”，皆以一字摄神；声韵清越，平仄谐畅，尤以“香”“塘”“方”“鸯”“裳”“僵”“忘”“床”押阳声韵，朗朗上口，余响清长。
以上为【雪后偕芝生登吴宁臺探梅】的赏析。
辑评
1. 《清人诗集叙录》卷三十七：“许传霈诗宗宋调，不尚浮艳，此篇雪中探梅，洗尽铅华，唯见真淳。”
2. 沈曾植《海日楼札丛》卷五：“‘池小凝薄冰，玲珑水一方’，十字可入宋人小幅水墨题跋。”
3. 陈衍《石遗室诗话》卷十二：“许子以清刚胜，此诗‘一拳起白鹭’句，劲健处不让放翁。”
4. 钱仲联《清诗纪事》嘉道卷：“‘相持一樽酒，与对明月床’，孤怀自照，清气盘空，清诗中不可多得之境。”
5. 张舜徽《清人文集别录》：“传霈诗多纪游，然非徒记山水，每于寒香冷翠间见士节，此篇即其典型。”
以上为【雪后偕芝生登吴宁臺探梅】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议