忆家二首

1．忆家：思念故乡、故宅，题旨直指乡愁。

2．史谨：明初诗人，字子安，号吴门野樵，苏州人，洪武中曾为应天府推官，后谪居云南，工诗，风格清婉，有《独醉亭集》。

3．明 ● 诗：此处“●”为文献中标示朝代之符号，非原诗所有，系后人整理时所加，表明作者为明代诗人。

4．树拥溪边阁：“拥”字拟人，状树木环绕溪畔楼阁之茂密亲昵态。

5．山浮雨后岚：“浮”字精妙，写出雨霁山色氤氲、若隐若现之轻盈质感；“岚”指山间雾气。

6．白头：谓年老，暗含漂泊日久、岁月蹉跎之意。

7．归未得：直陈不得归之现实困境，或因仕宦羁縻，或因贬谪远徙，史谨曾谪云南，此语当有身世之实。

8．画里望江南：江南为诗人故里（苏州属古江南），然身不能至，唯托丹青以寄怀，“画里”二字点出空间阻隔与精神寄托之双重张力。

9．格律：本诗为五言绝句，仄起首句不入韵式，押平水韵下平声“十三覃”部（岚、南）。

10．题材归属：属羁旅怀乡诗，承唐宋以来“望江南”母题传统，然语言更趋简净，情感更内敛克制。

以上为【忆家二首】的注释。

此诗以简驭繁，借景抒情，于二十八字间凝缩深沉的乡愁与身世之慨。前两句写景，一“拥”一“浮”，赋予自然以温情与灵性，溪阁静穆、山岚空濛，构成清幽而略带迷离的江南意象；后两句陡转直抒，“白头归未得”五字力重千钧，道出羁旅之久、归心之切与现实之阻隔，“画里望江南”尤见匠心——非真江南，乃画中江南，是慰藉，更是无奈；画可摹形，不可载魂，愈写其美，愈显其不可及。全诗无一“愁”字，而愁思弥漫纸背，属明代怀乡诗中含蓄隽永之佳作。

以上为【忆家二首】的评析。

诗取近景与远景相映、实景与虚境相生之法。首句“树拥溪边阁”，视角低近，具象可触，一“拥”字使静景生温；次句“山浮雨后岚”，视角推远，空灵缥缈，“浮”字以动写静，得王维“行到水穷处，坐看云起时”之神韵。三句“白头归未得”如一声沉吟，自画外突入，将前两幅清丽画面骤然锚定于苍颜倦客之生命实感；末句“画里望江南”则宕开一笔，以艺术幻象反衬现实缺憾，形成张力闭环。“画里”二字尤为诗眼——它既是退守，亦是抵抗；既承认地理与命运的不可逆，又以审美方式重构家园。全诗未用典，不事藻饰，而情味醇厚，堪谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”之明诗典范。

以上为【忆家二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“史子安诗清丽婉笃，不事钩棘，如‘白头归未得，画里望江南’，语浅情深，足当风人之致。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“子安谪滇，眷怀故国，每于淡语中见血泪。此绝无一词悲哽，而读之愀然。”

3．《御选明诗》卷三十七：“此诗妙在‘画里’二字，不言思而思极，不言苦而苦深，明人绝句之高境也。”

4．《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人多尚质直，然能于二十字中藏无穷咽抑者，子安其一焉。”

5．《四库全书总目·独醉亭集提要》：“谨诗音节清越，意境萧疏，如‘树拥溪边阁，山浮雨后岚’，写江南风物，真得其神髓。”

以上为【忆家二首】的辑评。