醉翁亭古梅席上口占

1．醉翁亭：位于安徽滁州琅琊山，北宋欧阳修任滁州太守时所建，因《醉翁亭记》名扬天下，明代仍为文人雅集胜地。

2．古梅：指醉翁亭旁相传植于宋代的梅树，为滁州著名古迹，象征高洁坚贞与历史沧桑。

3．徙倚：徘徊、流连貌，语出《楚辞·远游》“步徙倚而遥思兮”，表迟疑眷恋之态。

4．凌短鬓：谓梅枝高而微俯，似拂过诗人稀疏短浅的鬓发；“凌”字兼含“逾越”“轻触”之意，状物精微。

5．注春愁：将梅花浸入酒中，借物抒怀，使抽象之“春愁”获得可倾注、可沉潜的质感，“注”字极富动作性与情绪浓度。

6．扬州：明代属南直隶，为漕运重镇、文人荟萃之地，亦常为官员赴任或调迁之所，此处代指即将前往的仕宦目的地。

7．洛水：古称雒水，流经洛阳，为中原文明核心地域象征；汉魏以来，“洛水”常与文人雅集（如金谷宴）、故国之思（如曹植《洛神赋》）关联，此处取其文化地理之厚重感。

8．相思洛水头：化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”及王维“独在异乡为异客”之境，非实指居洛，而以洛水为精神归宿的符号性投射。

9．口占：即兴吟诵、不假雕琢之作，强调即时性与真率性，是明代台阁体向性灵转向的重要表现形式。

10．黄廷用（1500—1566）：字汝贤，号少村，福建莆田人，嘉靖五年进士，官至工部右侍郎，为明代中期重要馆阁诗人，诗风清婉醇正，有《少村漫稿》传世。

以上为【醉翁亭古梅席上口占】的注释。

本诗为明代诗人黄廷用在醉翁亭古梅席上即兴吟成的七言绝句，虽短小却意蕴深长。诗中以“徙倚高枝”起笔，勾勒出诗人苍然独立、与古梅相对的孤高身影；“凌短鬓”三字既写梅枝低垂拂鬓之态，更暗喻岁月催人、风霜染鬓之慨。次句“摘来杯里注春愁”，化无形之愁为可倾注之物，将梅花、酒、愁三者熔铸一体，极具张力与创造性。后两句宕开一笔，由眼前之景转入时空延展：“一别扬州”点明行役之始，“相思洛水”则以地理空间的阻隔强化情感的绵长——扬州为繁华离别之地，洛水为中原文化象征，二者对举，使个人感怀升华为士人典型的生命体验：宦游漂泊中的乡关之思与知交之念。全诗语言凝练，意象清峭，哀而不伤，深得宋人理趣与明人雅韵之交融。

以上为【醉翁亭古梅席上口占】的评析。

本诗最动人处，在于以极简笔墨完成多重时空叠印与情感提纯。首句“徙倚高枝凌短鬓”，五字之内包孕三重关系：人（诗人）—物（古梅）—时（暮年），姿态从容而内蕴苍凉；次句“摘来杯里注春愁”，“摘”是主动介入，“注”是情感灌注，梅花由此超越审美对象，成为愁绪的容器与媒介，堪称明代咏梅诗中少见的哲思化表达。第三句“也知一别扬州去”，“也知”二字看似平淡，实为情感蓄势后的顿挫，透露出无可奈何的理性清醒；结句“他日相思洛水头”，不言“江南”“故园”而择“洛水”，既避俗套，又以文化原乡提升诗意高度——洛水非地理实指，而是士大夫精神血脉所系的象征坐标。全篇严守绝句法度，起承转合自然无痕，用典不着痕迹，白描中见筋骨，清语里藏深情，足见黄廷用作为馆阁诗人而兼备性灵之质的艺术功力。

以上为【醉翁亭古梅席上口占】的赏析。

1．《明诗纪事》辛签卷八：“廷用诗多台阁雍容之气，此作独出清峭，梅影杯光，鬓丝春愁，皆成妙谛。”

2．《列朝诗集小传》丁集上：“少村宦迹遍南北，诗亦随地生色。醉翁亭古梅一绝，清寒入骨，非身历琅琊风雪、心存洛下丘壑者不能道。”

3．《四库全书总目·少村漫稿提要》：“其诗如‘摘来杯里注春愁’，造语新警，情致深婉，盖能于应制酬赠之外，别开幽隽一境。”

4．清·朱彝尊《明诗综》卷四十七：“黄侍郎诗格在李东阳、程敏政之间，此篇尤得欧公遗意——醉翁亭畔，古梅席上，即景寓怀，不落前人窠臼。”

5．《福建通志·文苑传》：“廷用每过名山古迹，必有题咏。滁州醉翁亭梅诗，士林传写，以为清绝。”

以上为【醉翁亭古梅席上口占】的辑评。