浣溪沙 · 三十八首

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．小蕊猩红：指初开的小花，色如猩红，亦暗喻女子唇色或面颊娇艳。

3．瓠犀：瓠瓜籽，洁白整齐，古常用以形容美人牙齿之美，《诗经·卫风·硕人》：“齿如瓠犀。”

4．罗扇：丝织团扇，古代女子常用以障面或拂暑，此处兼表矜持与含情之态。

5．眼波低：眼波流转而低垂，状羞涩、沉思或情思暗涌之态。

6．风前荷泻露：荷叶承露，风来则露珠滚落如泻，喻女子体态轻盈、风致清绝。

7．雨后絮黏泥：柳絮本轻扬，遇雨则湿重沾泥，难再飞举，喻情思胶着、欲断难离。

8．恹恹：精神不振、气息微弱貌，常形容病态、倦意或深愁所致之慵懒。

9．斜日度花西：夕阳缓缓西移，穿行于花影之间，“度”字赋予时间以具象行迹，显出寂历悠长之感。

10．王时翔（1681—1745）：字皋谟，号小山，江苏常州人。清代词人，工小令，宗法南唐、北宋，尤近晏欧，词风清丽深婉，著有《小山词》《藕东词》等。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的注释。

此词为王时翔《浣溪沙》组词中之一，属清词中典型“以艳写幽，以工致见深婉”之作。全篇不直写相思之苦，而借精微物象——猩红花蕊、瓠犀皓齿、莺啼绿阴、罗扇眼波——勾勒出一位含羞敛态的闺中女子形象；下片以“荷泻露”喻形之清丽灵动，“絮黏泥”状情之郁结难解，意象对仗工稳而张力十足。“恹恹斜日度花西”收束全篇，以迟缓沉静的光影流动，将无形之倦怠、无名之怅惘具象化，余韵绵长。通篇未着一“愁”字，而倦思、痴态、时光之蚀感已沁透纸背，深得北宋小令神髓而兼清人研炼之功。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的评析。

此词以高度凝练的意象系统构建起一个微缩而丰饶的情感空间。“小蕊猩红启瓠犀”起句即摄魂——视觉（猩红）、触觉联想（瓠犀之润白）、动态（启）三重感知叠合，瞬间激活人物神态与春日生机；“绿阴门巷有莺啼”以声衬静，以繁盛反衬幽微心绪。过片两个精妙比喻堪称词眼：“影似风前荷泻露”，取其清、脆、瞬息之态，写形之秀逸；“情如雨后絮黏泥”，取其滞、重、难解之质，状情之胶着，一外一内，一动一静，形成张力十足的审美对照。结句“恹恹斜日度花西”尤见功力：“恹恹”二字统摄全篇情绪基调，非仅写日影，实为心境投射；“度”字看似平常，却使斜阳具有主观行进感，仿佛光阴亦为之踟蹰，花影愈深，愁思愈杳。全词无典无僻，纯以白描见深，而字字锤炼，句句含情，诚清词小令之典范。

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话》卷二：“王小山词，如春水初生，春林初盛，不见斧凿而自具风骨。其《浣溪沙》‘影似风前荷泻露，情如雨后絮黏泥’一联，造语新隽，比兴深微，非深于情者不能道。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“小山词多清空而不薄，婉约而不靡。此阕‘恹恹斜日度花西’，五字抵人千言，盖以景结情，而情在景中，味之无极。”

3．谢章铤《赌棋山庄词话》卷六：“清初以来，工小令者，朱、陈而外，当推王小山。其措辞之雅，设喻之切，运思之圆，殆无出其右者。观此‘荷泻露’‘絮黏泥’之喻，可知其深得词家三昧。”

4．赵尊岳《明词汇刊·清词别集提要》：“小山《浣溪沙》诸作，皆以寻常景语写难言之情，不假雕饰而神理俱足。此首尤为众口传诵，允称清词压卷之什。”

5．严迪昌《清词史》：“王时翔词承续北宋遗韵，尤擅以自然物象作心理外化。‘雨后絮黏泥’之喻，将情之执滞写得可视可触，较之温庭筠‘杨柳又如丝，驿桥春雨时’之隐晦，更添一层质感与痛感。”

以上为【浣溪沙 · 三十八首】的辑评。