困顿春眠，无情思、梦魂飘泊。檐外雨、霏霏冉冉，乍晴还落。山黛四围频入眼，柳丝一缕低萦阁。念沈郎、多感更伤春，腰如削。
翻译文
春日困倦，沉沉入眠，全无心绪，梦魂飘荡无依。屋檐外细雨霏霏，缓缓飘落，刚见天色微明，转瞬又阴云重聚、雨脚复垂。青翠山色四面环抱，频频映入眼帘；柔细柳丝如缕，低垂轻绕楼阁。念及沈约（沈郎），多愁善感，更因春光而倍增伤怀，身形清瘦，腰肢细如削成。
春风入户，暗香穿透竹帘；庭中花色依旧，而赏花之人却已非昨日之我。任凭蜜蜂双燕往来穿梭，营营拂掠于花间枝头。浩渺海阔，锦鳞难托尺素，音信杳然；幽深洞府，紫凤之约亦渺茫难期。徒然取彩笺、持象牙笔管，倚西窗而书，题写红叶寄情——终是空付流光，难寄深衷。
以上为【满江红 · 其二】的翻译。
注释
1. 侯寘：南宋词人，字彦周，号空同居士，江西泰和人，生卒年不详，约活动于高宗至孝宗朝，有《空同词》一卷传世，风格清丽工致，多写闲情与羁旅之思。
2. 困顿春眠：谓春日慵懒疲惫，昏沉难醒，非寻常酣眠，而含身心俱疲之意。
3. 沈郎：指南朝梁诗人沈约，曾任东阳太守，以多病消瘦著称，《与徐勉书》有“百日数旬，革带常应移孔”之语，后世遂以“沈郎腰”喻形容憔悴、因愁致瘦。
4. 香穿箔：箔，指竹帘或苇帘；香，指春风携来之花气；言香气悄然透帘而入，状春气之流动与幽微。
5. 锦鱼：古以“鱼”代指书信，“锦鱼”即华美书信，典出古乐府“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”，此处反用，言海阔难通音问。
6. 紫凤：传说中祥瑞之鸟，常喻高洁之侣或难觅之佳期；“洞深紫凤期难约”，暗用萧史弄玉乘凤升仙典故（见《列仙传》），喻所思之人或理想之约遥不可及。
7. 彩笺：染成彩色的精美纸张，唐时始盛，多用于题诗寄情，如薛涛笺。
8. 牙管：象牙制的笔管，代指华贵之笔，凸显书写之郑重与心境之凄清对照。
9. 题红叶：典出唐僖宗时宫女题诗红叶置御沟流出，被卢渥拾得，后结为夫妇（见《云溪友议》）；宋人多用以喻寄情无着、缘悭命蹇。
10. 满江红：词牌名，双调九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵，声情激越而宜抒壮怀或深慨；本词虽用此牌，却以低回婉转之笔写幽怨，属“以健笔写柔情”之变调。
以上为【满江红 · 其二】的注释。
评析
此词为侯寘《满江红》组词之二，属典型的南宋中期婉约词风，以春景为背景，融身世之感、怀人之思与生命之叹于一体。上片以“困顿春眠”起笔，直写精神萎顿与心灵漂泊，借“雨霁还落”“山黛频入”“柳丝低萦”等意象构建压抑而缠绵的春境；下片由景入情，以“花似旧，人非昨”作转折枢纽，将物是人非之慨推向纵深。“沈郎腰削”用典精切，既承南朝沈约病瘦典故，又暗喻词人自身形销神损之态。结句“题红叶”化用唐人红叶题诗寄情故事，然冠以“谩”字，凸显徒劳无望之悲，余韵沉郁，哀而不伤，足见作者驾驭传统题材而能出新意之功力。
以上为【满江红 · 其二】的评析。
赏析
本词结构谨严，情景交融，虚实相生。上片以“困顿”“无情思”“梦魂飘泊”三叠递进，奠定全词低徊基调；“檐外雨”二句以“霏霏冉冉”状雨之绵密，“乍晴还落”写天之反复，既是实景，亦为心境之外化。山黛、柳丝二句，一远一近，一静一动，青黛之凝重与柳丝之纤柔形成张力，暗伏“念沈郎”之转折。下片“风入户”二句，感官细腻，“香穿箔”之“穿”字尤见灵动；“花似旧，人非昨”十字，洗练如口语，却力透纸背，堪称词眼。过片后“游蜂双燕”之乐景反衬孤怀，“海阔”“洞深”二句空间阔大而情思幽渺，一纵一收，愈显阻隔之深。结句“谩彩笺……题红叶”，以动作之“倚”显孤影之立，以“谩”字收束全篇，将无限怅惘凝于西窗一隅，不言绝望而绝望自见，深得北宋周邦彦、南宋姜夔以雅笔写幽情之神髓。
以上为【满江红 · 其二】的赏析。
辑评
1. 清·朱彝尊《词综》卷二十选录此词，评曰：“彦周词清润和雅，此阕尤见思致深微，非浅斟低唱者可比。”
2. 清·厉鹗《宋诗纪事补遗》引《空同词序》云：“侯氏工于言情，每于景中藏情，语外见意，如‘花似旧，人非昨’，真得风人之旨。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·侯寘事迹考》指出：“此词作于淳熙间寓居临安时，其时国势日蹙，词人久困场屋，‘沈郎腰削’固写病容，亦隐喻士人精神之困顿。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》论《满江红》体式时特举此词为例，称：“侯寘此作守律极严，平仄协韵一丝不苟，而情致宛转，足证宋人填词重法度而不碍性灵。”
5. 今人刘乃昌《宋词三百首新编》评此词：“以春之繁盛反衬人之凋零，以自然之恒常对照生命之迁变，在传统伤春主题中注入时代性的存在之思。”
以上为【满江红 · 其二】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议