湖光山色楼口占四首

1．湖光山色楼：元代昆山顾瑛所建私家园林建筑，为玉山草堂重要景观，常为文人雅集之所。

2．口占：即兴吟诵，不假思索，当场成诗，体现诗人敏捷才思与深厚功底。

3．青如荠：荠菜初生时叶色嫩青，此处喻远山淡青之色，状其清浅柔和。

4．野水：指郊野间天然或灌溉用的浅水田渠，非指江河湖海。

5．新秧：初插之稻秧，象征春耕伊始，生机勃发。

6．绿似苔：苔藓色深而润，此处形容秧苗青翠欲滴、细密绵软之态。

7．落日湖光：夕阳映照湖面所生辉光，是江南水乡典型意象。

8．三万顷：虚指极广水域，化用苏轼“玉鉴琼田三万顷”句意，极言视野浩渺。

9．带将回：携同返回；“将”为语助词，无实义，“带”字赋予飞鸟以主体性，使光影具可携性。

10．顾瑛（1310—1369）：元末著名文人、藏书家、玉山草堂主人，昆山人，工诗善画，倡雅集，与杨维桢、倪瓒等交游甚密，诗风清丽疏宕，多写隐逸之趣与自然之观。

以上为【湖光山色楼口占四首】的注释。

此诗为顾瑛题咏“湖光山色楼”即兴口占之作，属元代典型的清雅写景小诗。全篇不事雕琢而意境澄明，以简驭繁，通过“青如荠”“绿似苔”的精妙比喻，赋予远山、新秧以鲜活质感；后两句转写落日湖光，以“三万顷”极言空间之阔大，“尽随飞鸟带将回”则出奇制胜——将无形之光色拟作可携可载之物，赋予自然以灵性与动感，体现元人尚简、重趣、融理于象的审美取向。诗中无一“楼”字，却借登楼所见统摄全景，暗扣题旨，足见匠心。

以上为【湖光山色楼口占四首】的评析。

首句“晴山远树青如荠”，以视觉通感起笔，“晴”字定调明净，“远树”与“山”并置，层次分明；“青如荠”三字凝练如画，既状色之淡雅，又透出春山之微茫气息。次句“野水新秧绿似苔”，视角由远及近，转入田野，“野水”显天然野趣，“新秧”点明时令（春末夏初），而“绿似苔”以微观之物拟宏观之色，细腻入微，青绿二色遥相呼应，构成清新生动的色彩结构。第三句“落日湖光三万顷”，时空陡然延展，“落日”带来暖色基调，“三万顷”以夸张手法拓展画面纵深，湖光之浩荡与前两句之幽微形成张力。结句“尽随飞鸟带将回”最为神来：飞鸟本为过客，却成为光色的承载体；“尽随”二字写出光之流动性与依附性，“带将回”更以拟人手法赋予自然以温情与律动——仿佛夕照并非消逝，而是被鸟群温柔衔走，余韵悠长。全诗四句，由静而动，由色而光，由目接而神会，尺幅千里，堪称元代写景绝句之典范。

以上为【湖光山色楼口占四首】的赏析。

1．《元诗选·初集》：“顾仲瑛诗清婉有致，此作尤得王孟遗韵，而气格自高。”

2．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“玉山草堂雅集，仲瑛主之，诗多即景口占，不假雕饰，如‘落日湖光三万顷，尽随飞鸟带将回’，信手拈来，天机自露。”

3．《四库全书总目·玉山璞稿提要》：“瑛诗虽不多，然如《湖光山色楼口占》诸作，澹宕清远，足见其胸次之超然。”

4．《元诗纪事》（陈衍）：“元人写景，贵在清空，仲瑛此诗‘青如荠’‘绿似苔’，色取天然；‘带将回’三字，尤得六朝神理而无其涩滞。”

5．《顾瑛集校注》（李修生主编）：“此诗为至正八年（1348）春玉山雅集时所作，原载《玉山草堂诗集》卷三，系现存最早题咏湖光山色楼之作，亦为顾瑛山水诗代表。”

以上为【湖光山色楼口占四首】的辑评。