木芙蓉三首

1. 露寒：寒露节气，深秋时节

2. 有态：展现出美好姿态

3. 霜裛：经霜沾湿。裛，通"浥"，沾湿

4. 秦宫：秦始皇宫殿，代指帝王后宫

5. 泣晓妆：对晨妆落泪，典出《史记》项羽"四面楚歌"典故

以上为【木芙蓉三首】的注释。

此诗采用欲扬先抑手法展现木芙蓉的独特品性。前两句通过"露寒有态"与"霜裛无香"的矛盾统一，揭示其凌寒绽放却香消韵减的特质；后两句突发奇想，以秦宫佳人的晓妆泣泪作反衬，既强化了木芙蓉的天然风致，又暗含对宫廷矫饰之美的批判。全诗在二十八字间完成从物理特性到美学价值的升华，体现了晚唐咏物诗"托物寓怀"的典型特征。

以上为【木芙蓉三首】的评析。

本诗创作于晚唐时期，诗人通过咏木芙蓉寄寓寒士品格。首句"须到"二字强调木芙蓉迥异群芳的开放时序，暗示君子需经历磨难方显本真；次句"稍无香"的微妙表述，既尊重物性真实，又暗含"大美不言"的哲学思考。后两句突发奇境，将山野木芙蓉与宫廷佳人并置："秦宫"意象既指向"阿房宫"的奢靡传统，又暗合"秦镜照胆"的典故；"泣晓妆"更将物我关系推向高潮——不仅是佳人见花自惭，更是木芙蓉对禁锢生命的无声抗议。这种双向映照的手法，既延续了左思"郁郁涧底松"的寒士之叹，又开创了宋代"梅花羞鬓"的比德先声，在唐诗向宋诗转型过程中具有典型意义。

以上为【木芙蓉三首】的赏析。

1. 明·周珽《唐诗选脉会通评林》："黄御史咏物每含讽喻，'多少佳人泣晓妆'，不独咏芙蓉佳致，深得《国风》遗意。"

2. 清·李调元《全五代诗》评注："滔诗清淳丰润，'露寒有态'、'霜裛无香'，十字写尽秋芳品格。"

3. 郑方坤《五代诗话》："末二句忽开异境，以人间粉黛哭此天然风韵，真奇思也。"

4. 苏雪林《唐诗概论》："黄滔《木芙蓉》突破传统咏物诗格局，在物性观察中注入深沉的生命意识，预示宋诗理趣端倪。"

以上为【木芙蓉三首】的辑评。