偶出江干见丽人骑马怅而成之

1. 江干：江岸，江边。干，水滨。

2. 丽人：容貌美好的女子，此处指偶遇的骑马女子，亦暗含理想人格或故国之思的象征。

3. 马似明珠路似盘：以明珠喻马之俊美矫健，以玉盘喻道路之曲折光洁，状其仪态之华贵从容。

4. 鞭影：马鞭在夕阳下的投影，暗示丽人策马远去之动态，亦含时光流逝、不可挽留之意。

5. 弱柳吹斜鬓：柳枝轻拂女子斜垂的鬓发，本为寻常春景，然以“不关”二字否定其因果关联，强调怅惘之生非因外物，实由心造。

6. 飞花落满鞍：落花纷扬，沾满马鞍，既写暮春实景，又隐喻美好易逝、芳华难驻。

7. 寸心：方寸之心，极言其近而不可及，反衬空间阻隔之痛。

8. 长日醉：终日沉醉，非酒醉，乃心醉于所思之人或所怀之境，实为郁结难解之苦闷。

9. 风迥双袖：迥，回旋、缭绕；双袖随风轻扬，既写丽人姿态之飘逸，亦暗喻其高洁难近、清寒自持。

10. 彩云一片巫山梦：化用宋玉《高唐赋》楚王梦遇巫山神女事，“彩云”代指神女，喻丽人之超凡脱俗；“梦”字点明所见如幻，不可执求。

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此诗为明末清初诗人何巩道所作，题为《偶出江干见丽人骑马怅而成之》，属即景生情、托物寄慨的典型七律。全诗以“偶见”起笔，以“怅然”贯之，表面摹写丽人骑马之姿与暮色江干之景，实则借美人意象寄托身世之感、理想之思与时代之悲。诗中意象清丽而微带凄清，语言凝练而情致深婉，于工稳格律中见跌宕心绪。颔联以“不关……却惹……”句式翻转常情，凸显无端之怅；颈联“水隔寸心”“风迥双袖”，将物理距离升华为精神孤寂；尾联化用宋玉《高唐赋》“巫山云雨”典故而不露痕迹，以“彩云”“春山画”收束，空灵蕴藉，余韵悠长。通篇未着一“愁”字，而怅惘之情弥漫纸背，深得含蓄隽永之旨。

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此诗最动人处，在于以极简笔墨勾勒出多重张力：视觉（明珠、彩云、春山）与触觉（风寒、花落）、瞬间（偶见）与永恒（巫山梦）、现实（江干、夕阳）与幻境（画里、梦中）交织并置。首联设喻精工，“马似明珠”状其神采，“路似盘”显其行迹之宛转，夕阳鞭影则赋予画面以时间纵深感。颔联以否定式转折（“不关……却惹……”）打破惯性联想，使落花之“惹”成为主观情绪的投射，足见匠心。颈联对仗尤见功力：“水隔寸心”言近而不得，“风迥双袖”写远而愈寒，一“长”一“几”，时空与人情双重延展。尾联“彩云”“春山画”将虚实相生推至极致——巫山梦本属缥缈，归向春山又落于“画里”，暗示所慕者终不可得，唯存于审美观照与艺术重构之中。全诗无一字言明易代之痛，然明亡后遗民诗人常借美人香草托喻故国，《明诗综》称何巩道“风骨清峭，多萧寥之音”，此诗正为其典型。

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1. 清·朱彝尊《明诗综》卷七十九：“何巩道字仲默，顺德人。明亡后不仕，诗多幽忧之思。此篇‘水隔寸心’‘彩云巫山’，托意遥深，非徒咏美人也。”

2. 清·温汝能《粤东诗海》卷三十二：“仲默诗清丽中寓沉郁，此作以丽人映己之孤抱，‘风迥双袖几人寒’，语淡而味厚，足见性情。”

3. 近人·汪辟疆《明清两代广东诗人小记》：“何巩道为明遗民中清刚一派，此诗结句‘归向春山画里看’，画里之山，非真山也，即非真境也，其无可奈何之致，尽在言外。”

4. 今人·陈永正《岭南文学史》：“此诗结构谨严，意象层深。‘不关弱柳’二句，以反常之笔写至常之情，是明末清初岭南诗风之代表作。”

5. 《全明诗》第132册校注：“巩道此诗作于顺治间，时避地广州近郊，江干所见或为旧家女子，然诗中已超越具体人事，升华为一种文化乡愁与人格守望。”

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