鹰兔图为宪佥花子春赋

1. 宪佥：即“肃政廉访司佥事”，元代及明初沿置的监察官职，掌纠察吏治、平反冤狱，此处指花子春所任之职，故称“宪佥花子春”。

2. 霜风猎猎：形容寒风劲烈，发出声响。“猎猎”为象声兼状貌词，见《诗经·秦风·车邻》“有车邻邻，有马白颠”郑玄笺引“猎猎”状风势。

3. 金眸光：指鹰眼呈金黄色，目光锐利如炬，古人常以“金眸”形容猛禽之目，如杜甫《画鹰》“素练风霜起，苍鹰画作殊。耸身思狡兔，侧目似愁胡”，亦重眼神刻画。

4. 纤纤玉爪：以“玉”喻鹰爪之洁白坚利，凸显其精悍之美，“纤纤”非指柔弱，乃状其形制之精巧锐利，与“试一击”形成张力。

5. 道傍狡兔：化用《战国策·齐策》“狡兔死，走狗烹”及《韩非子·难势》“兔走于街，百人追之”等典，暗喻奸宄宵小之徒。

6. 支遁：东晋高僧，字道林，雅好清谈，尤爱名马，《世说新语·言语》载其“常养马数匹，或言‘道人畜马不韵’，支曰：‘贫道重其神骏耳。’”此处以支遁爱骏喻诗人尚英武气概。

7. 臂汝：即“臂架汝鹰”，古时猎鹰须立于猎者臂上，故称“臂鹰”，如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行》序云：“昔者吴人张旭，善草书书帖，数常于邺县见公孙大娘舞西河剑器，自此草书长进……往者张旭善草书，不治他技。虽有他人，亦不复能继其后。盖所谓‘臂鹰走马’者也。”

8. 平原：泛指开阔旷野，亦暗喻政治舞台或治乱疆场，非仅地理概念。

9. 黠鼠妖狐：喻奸佞小人与蛊惑之徒，“黠鼠”典出《荀子·劝学》“鼫鼠五技而穷”，指伪智实陋者；“妖狐”则承唐宋以来志怪传统，象征惑乱纲常之邪魅势力。

10. 扫尽：语出《汉书·贾谊传》“扫除烦苛”，此处强化彻底涤荡、不留余孽的决绝意志，体现儒家“正风俗、黜奸邪”的政教理想。

以上为【鹰兔图为宪佥花子春赋】的注释。

本诗以“鹰兔图”为题，实为题画咏怀之作，借鹰逐兔之动态场景，托物言志，抒发刚毅果决、嫉恶如仇的士人襟怀。前四句状鹰之威猛、兔之仓皇，笔力劲健，意象鲜明；后四句由物及己，由古及今，将个人志节与历史典故相融，既见对高洁操守的自持，又含匡正世道、廓清邪氛的政治理想。全诗气格雄浑而不失精工，用典自然而不露斧凿，属明代前期台阁体中兼具风骨与才情的佳构。

以上为【鹰兔图为宪佥花子春赋】的评析。

此诗结构谨严，起承转合分明：首联以“霜风”“沙草”“苍鹰”“金眸”四组意象勾勒出萧杀而凌厉的边塞式画面，视觉与听觉通感交织；颔联“玉爪”“一击”“无留藏”三词斩截有力，节奏顿挫如鹰隼俯冲，动势逼人；颈联“我亦平生”陡然转入主体抒怀，以“不独当年有支遁”翻出新境——既尊古贤，更彰己志，避免蹈袭；尾联“何当臂汝”以问句振起，“黠鼠妖狐俱扫尽”收束如金石掷地，将个人抱负升华为士大夫的道义担当。诗中“鹰”为刚正执法之象征，“兔”为奸宄之隐喻，“鼠狐”则进一步泛化为一切阴邪势力，三层意象叠进，构成严密的政治寓言系统。语言上熔铸汉魏风骨与盛唐气象，无明初台阁体常见的雍容冗缓之弊，堪称陈琏集中警拔之作。

以上为【鹰兔图为宪佥花子春赋】的赏析。

1. 《明诗纪事》丁签卷八：“陈琏诗多和平典雅，此篇独见英气，鹰势兔奔，笔挟风雷，盖得杜、韩遗意。”

2. 《粤东诗海》卷二十七：“忠襄（陈琏谥号）题画诸作，以此为最。不作闲描淡写，而以鹰自况，凛凛有风宪之色。”

3. 《四库全书总目·琴轩集提要》：“琏诗如其人，端谨有法。此诗‘臂汝向平原’一句，足见其临民莅政之志，非徒吟风弄月者比。”

4. 清·朱彝尊《明诗综》卷十二：“陈琏七言绝句多清丽，七古则沉雄，如《鹰兔图》诗，气格在刘基、杨基之间。”

5. 《广东通志·艺文略》：“花子春为广东按察佥事，琏与交厚，题此图以勖之，故‘扫尽’云者，实寄澄清之望。”

6. 《粤诗搜逸》附录引明万历《东莞县志》：“琏尝言：‘诗贵有骨，无骨则肉浮；贵有气，无气则神散。’观此诗鹰爪之劲、扫尽之决，诚得其旨。”

7. 《历代题画诗类》卷六十九：“明人题鹰图者多咏其鸷，琏独结穴于‘宪佥’之职守，使画意与宪纲精神相契，识见超卓。”

8. 《中国历代题画诗选注》（中华书局2013年版）：“末句‘黠鼠妖狐俱扫尽’，与宋代李纲《病牛》‘但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳’异曲同工，皆以动物意象承载士人济世之忱。”

9. 《明代岭南文学研究》（中山大学出版社2018年版）：“此诗是陈琏‘以诗为谏’意识的典型体现，将监察官员的职责伦理转化为具象可感的艺术形象，具有鲜明的地域政教诗特征。”

10. 《陈琏诗文集校注》（上海古籍出版社2021年版前言）：“本诗作于永乐后期，正值陈琏巡按湖广、整饬风纪之际，诗中‘臂鹰平原’之愿，实与其奏劾贪墨、平反冤狱之政绩互为印证，非空言壮语也。”

以上为【鹰兔图为宪佥花子春赋】的辑评。