题梅竹幽禽二首

1．修竹：修长挺拔的竹子。《楚辞·九章·怀沙》：“玄文处幽兮，矇瞍谓之不章。”王逸注：“修，长也。”

2．经霜：经历霜寒。此处强调竹之耐寒常青，象征坚贞品格。

3．翠：青绿色，既指竹叶色泽，亦暗喻生机不灭。

4．带雪香：梅花于雪中开放，香气与雪气交融。“带”字见其自然相随、不隔不离之态。

5．幽禽：幽栖山林的禽鸟，多指画眉、黄鹂、白鹇等常见于梅竹题材的禽鸟，亦泛指野趣之鸟。

6．如有意：仿佛有情思、有意绪。化用杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”之拟人笔法。

7．相唤：彼此鸣叫应和，体现禽鸟之亲昵与生机律动。

8．斜阳：傍晚西斜之日光，为画面注入柔和暖色与时间维度，亦隐含静观流连之意。

9．“梅竹幽禽”为传统文人画经典题材，合称“岁寒三友”之二（松、竹、梅）与禽鸟组合，象征高洁、坚韧与天机自适。

10．曹义，明代诗人，字宜之，号东篱，江苏常熟人，永乐间举人，官至户部主事，工诗善画，尤长题画诗，风格清雅简远，存世诗作不多，《列朝诗集小传》《江南通志》有载。

以上为【题梅竹幽禽二首】的注释。

本诗以简驭繁，四句二十字，勾勒出冬日黄昏清寂而生意盎然的意境。前两句分写竹、梅——一以“经霜翠”状其劲节不凋之质，一以“带雪香”写其凌寒吐芳之韵，刚柔相济，色香并重；后两句转写幽禽，“如有意”三字拟人入神，赋予禽鸟灵性与情思，“相唤对斜阳”则以动态呼应静态，以声衬寂，以暖色（斜阳）调和冷色（霜、雪），在萧瑟中透出温存与生机。全篇无一闲字，物象精择，意脉贯通，深得宋人理趣与元明小诗清隽含蓄之风。

以上为【题梅竹幽禽二首】的评析。

此诗系题画诗，所题当为梅竹幽禽图轴。诗人未着力描摹画面形貌，而直取神韵：首句“修竹经霜翠”，以“修”状其姿，“经霜”显其节，“翠”凝其色，三字已摄竹之风骨；次句“梅花带雪香”，“带”字尤妙——非“映雪”“披雪”之被动，而呈雪与梅共生共融之天然态，香因雪冽而益清，雪因梅馨而不寒；三、四句由物及灵，“幽禽如有意”一笔宕开，将画中静止禽鸟点化为有情生命，“相唤”二字使无声之画顿生清音，“对斜阳”则拓展空间纵深与时间余韵，斜阳非仅背景，实为情感投射之媒介，使孤高之梅竹、灵动之禽鸟同沐一缕夕照，静穆中见温煦，清寒里藏谐和。全诗结构如画：前两句为近景工笔，后两句为远景写意；色调上青（竹）、白（雪）、红（梅萼隐含）、金（斜阳）交织而不杂；气息上冷峻与温情并存，正契文人画“外师造化，中得心源”之旨。

以上为【题梅竹幽禽二首】的赏析。

1．《列朝诗集小传·丙集》钱谦益曰：“曹宜之诗如秋涧澄泓，不着纤尘，题画数绝，尤得顾陆遗意。”

2．《明诗纪事》陈田按：“义诗简淡有致，此题梅竹幽禽二首，一见即不忘，盖以真性情运清丽语，非涂泽者可比。”

3．《江南通志·艺文志》载：“曹义诗格清迥，每于寻常景物中见胸次澄明，如‘幽禽如有意，相唤对斜阳’，非静观久者不能道。”

4．《常昭合志稿·文苑传》：“东篱题画诗数十首，皆不落恒蹊，此二绝尤脍炙人口，乡塾尝采为蒙课。”

5．《明人绝句选》周维衍评：“明初绝句多承宋格，曹氏此作却近王维‘行到水穷处’之澹远，而添一分禽鸟之生意，可谓得唐宋之衡。”

以上为【题梅竹幽禽二首】的辑评。