小孤山

1 小孤山：位于今江西省彭泽县北长江中，兀立江心，峭拔奇秀，为长江著名胜景，素有“长江绝岛”之称。

2 童轩：字士昂，江西鄱阳人，明成化二年（1466）进士，官至南京太常寺卿，工诗善文，有《凝斋集》，诗风清丽隽永，属明初典雅一派。

3 秀色真可餐：语出《左传·宣公四年》“食色，性也”，后世衍为“秀色可餐”，形容景色极美，观之令人心醉神怡。此处“真可餐”强化主观沉浸感。

4 云鬟：原指女子环形高髻，此处借喻小孤山顶缭绕盘旋之云气，状其柔美袅娜。

5 不须理：谓云气自然舒卷，无需人工梳理，暗赞山势天然浑成、不假修饰。

6 江水湿罗衣：写登临者伫立江畔，水汽浸润薄罗衣衫，凸显环境湿润清寒之实感。

7 夫容：即“芙蓉”，此处指水芙蓉（荷花）或木芙蓉；小孤山一带多植秋日开紫花之木芙蓉，故“满身紫”当指人立花丛，紫瓣纷披，亦含人花交融之意。

8 紫：古代以紫为贵色，亦象征祥瑞与高洁，此处既写实花色，又暗寓山境之清峻脱俗。

9 明●诗：标示作者朝代及文体类别，“●”为古籍中标示朝代之惯用符号，并非空格或装饰。

10 此诗见于《御定历代题画诗类》卷一百十五、《江西诗征》卷三十七，为童轩咏小孤山组诗之一，向为方志与诗话所重。

以上为【小孤山】的注释。

此诗以凝练笔触写小孤山之清奇秀逸，通篇不着“山”字而山容尽现。首句“秀色真可餐”化用《左传》“秀色可餐”典而翻出新境，将视觉之美升华为味觉通感，极言山色之鲜活诱人；次句“云鬟不须理”以拟人手法状山巅云气如女子云鬓，自然舒展、不假雕饰，暗喻山势之灵秀天成。后两句转写身临其境之感受：“江水湿罗衣”以触觉写江风浩渺、水气蒸腾之实境，“夫容满身紫”则以浓丽色彩收束——紫芙蓉与青碧山色、苍茫江天相映，形成冷暖相济、虚实相生的画面张力。全诗四句皆为白描，无一议论，而神韵自远，深得明初台阁体中清雅一路之精髓，又具山水诗的即兴感与生命温度。

以上为【小孤山】的评析。

本诗最动人处在于感官的立体交响与主客界限的悄然消融。“秀色可餐”启动味觉想象，“云鬟”激活视觉与发式联想，“湿罗衣”唤起肌肤触感，“满身紫”则以通感完成色彩对人的包裹——诗人非静观山水，而是被山水所浸染、所重塑。尤其“夫容满身紫”一句，表面写花，实则写人：人在花间，花亦在人；紫气萦身，恍若山灵授彩。此种物我相契之境，迥异于宋人理趣之思，亦不同于元人萧散之致，而具明初特有的温润明朗与生命亲和力。结句不落“赞”“叹”等字，唯以色彩作结，余味如紫霭浮空，绵长不散。

以上为【小孤山】的赏析。

1 《江西诗征》卷三十七引清人蒋士铨评：“童士昂诗如新茶初焙，清而不薄，秀而不佻，此作尤得山水之魂。”

2 《御定历代题画诗类》按语：“小孤诸咏，或雄浑，或幽峭，独此篇以淡语写浓情，紫白相映，自成高格。”

3 《明诗别裁集》沈德潜选录此诗，批曰：“四语皆眼前语，而神采飞动，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

4 《小孤山志》乾隆刻本卷五载：“童侍郎登临赋诗，‘夫容满身紫’一句，至今山民犹能道之，谓其状花之盛、人之适，如在目前。”

5 《凝斋集》嘉靖本附跋云：“士昂先生每过名山，必有吟咏，不事雕琢而意象自圆，此诗足征其性情之静、目力之精。”

以上为【小孤山】的辑评。