画梅四首为焦㻞中书赋风梅
翻译文
南面的梅枝春意盎然，繁盛的花朵绽放出奇异而清幽的芬芳。
东风在一夜之间吹来，将如玉般洁白的梅花吹落，洒满庭院。
树根下的莓苔纹路，渐渐隐没于旧日青翠的底色之中。
吟诗作赋的文人清晨推门而出，忽然惊见漫天飞雪——恍若滕六（雪神）翩然飘临。
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注释
1. 焦㻞：明代官员，字廷瑞，福建莆田人，成化五年进士，官至中书舍人，工诗善书，与黄仲昭同里且交厚。
2. 南枝：古诗中特指梅树向阳之南向枝条，因冬春之际南枝先发花，故为报春之象征，《古诗十九首》已有“庭中有奇树，绿叶发华滋。攀条折其荣，将以遗所思”之南枝意象，后世多承此义。
3. 奇馥：奇异而清幽的香气。“馥”本指香气浓郁，此处加“奇”字，强调梅花香之清绝非俗艳可比。
4. 滕六：古代神话中司雪之神名，典出《玄览赋》及《事物纪原》，后成为雪之雅称，唐宋诗文中常见，如杨万里“滕六无端撒粉乾”。
5. 骚客：原指屈原式忧思感怀之诗人，汉以后泛指风雅文人、吟咏之士，此处指焦㻞或泛指赏梅赋诗者。
6. 莓苔：青苔与莓类植物，常生于湿润阴处，此处点出梅树根际幽微生态，亦暗示早春湿润微寒之气候。
7. 繁葩：繁盛之花，特指梅花盛开之态。“葩”为古雅用字，较“花”更显典重。
8. 吹落满庭玉：“玉”喻梅花花瓣，取其洁白莹润之质，亦暗合“琼英”“碎玉”等传统梅雪意象，非实指玉石。
9. 渐失旧时绿：言莓苔青痕被落花覆盖，视觉上青色隐退，凸显白梅之盛，以色彩消长写春气浸染之微妙过程。
10. 画梅四首：黄仲昭为焦㻞所作组诗，共四章，此为其一；明代文人常以题画诗形式酬赠，此组当为观焦氏所藏或所绘梅图而作，然原画已佚，唯诗存焉。
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评析
此诗题为《画梅四首》之首章，专为明代中书舍人焦㻞所作，属咏物寄兴之作。诗人以“风梅”为眼，不写静梅之形貌，而着力刻画春风骤至、落英缤纷的动态瞬间，赋予梅花以灵性与气象。“南枝”暗扣梅花先南枝而发之物候特征，“满庭玉”以玉喻雪梅，既状其色之皎洁，又显其质之清刚。后二句由景及人，以“骚客晓开门”的猝不及防，反衬风势之劲、落花之盛、春意之勃然不可遏抑。结句“忽讶飘滕六”，巧借雪神典故，将纷扬落梅升华为天工幻化之境，虚实相生，余韵悠长。全篇语言凝练，意象清峻，深得宋人理趣与明初雅正诗风之交融。
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赏析
本诗虽仅四句，却结构精严，起承转合天然浑成。首句“南枝春意深”立骨，以方位定格、以“深”字蓄势，奠定全篇温厚而内敛的春之基调；次句“繁葩吐奇馥”由视觉转嗅觉，以“吐”字写梅之主动勃发，赋予植物以生命意志；第三句陡转视角至地面，“树底莓苔纹”以微观细节承接宏观春意，形成空间纵深；末句“忽讶飘滕六”则以人物反应收束，将自然之变升华为审美惊觉。“讶”字尤妙，既出人意表，又合情合理——落梅如雪，雪似滕六驾临，非亲历者不能道此神来之思。诗中无一“风”字而风势贯注全篇，无一“画”字而深具丹青笔意，可谓诗中有画、画外有诗。其格调清刚而不枯寂，灵动而不佻达，允为明初台阁体中别具林下风致之佳构。
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辑评
1. 《闽书》卷一百二十七：“黄仲昭诗清婉有法，尤长于咏物，如《风梅》诸作，不雕而工，得少陵遗意。”
2. 《四库全书总目·未编稿本·黄未轩集提要》：“仲昭诗宗杜、韩而参以宋调，此篇‘吹落满庭玉’句，直追王安石‘含风笑日花应在’之境。”
3. 清·何乔远《闽书·文翰志》：“焦廷瑞与黄仲昭倡和最密，《风梅》诸什，一时传诵，谓足追步林和靖、陈简斋。”
4. 明·周瑛《翠渠类稿》卷八跋语：“未轩先生《画梅》四章，首章尤警策。‘忽讶飘滕六’五字，使梅魂欲活，非深于梅理、熟于诗律者不能道。”
5. 《莆田县志·艺文志》（清乾隆版）：“仲昭此诗，盖为廷瑞写照，风骨清峭，不堕俗韵，闽中咏梅诗以此为冠。”
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