少小依依似雁行，可怜往事不堪详。
画楼人去埋尘冷，孤艇潮来载梦忙。
记得承欢工雅谑，有时拨闷斗迷藏。
读书红剪三更烛，礼佛清烧一瓣香。
赌绣当窗随卧起，种花隔夜费商量。
娇痴扑蝶携诸弟，好胜敲棋背阿娘。
茗碗笑看双影瘦，诗筒拚负十分狂。
偶缠薄病亲调药，骤觉新寒教换裳。
纨扇并裁聊拟月，锦笺私劈独开箱。
听钟湖上秋停棹，踏雪垆头晓举觞。
如侬真被浮名误，怪姊甘将旧业荒。
昨日庭帏成把晤，今宵镫火暗凄凉。
一封寄与相思泪，折向兰闺定断肠。
翻译文
自幼与姐姐形影相随，如雁阵齐飞，情意依依；可叹往昔种种，如今已不堪细说、不忍追想。
昔日共居的画楼人去楼空，唯余尘封冷寂；孤舟随潮而至，却似载满旧梦，纷至沓来。
犹记承欢膝下，常以清雅诙谐逗亲欢心；有时为驱烦闷，姐妹相戏，捉迷藏于庭隅。
三更灯下并肩夜读，红烛剪芯，光影摇曳；晨昏礼佛，素手轻燃一瓣清香，虔敬无声。
对窗刺绣，起卧相随，笑语不绝；种花事宜，竟须隔夜细细商议，唯恐辜负春光。
娇憨时携手诸弟扑蝶嬉戏，好胜处背过母亲悄悄对弈争锋。
茗烟袅袅，笑看镜中双影渐瘦——是青春亦是深情；诗筒频传，纵情挥洒，不惜狂态十分。
我偶染微恙，姐姐亲手调药，温言抚慰；骤遇新寒，她即刻叮嘱添衣，体贴入微。
共裁纨扇，比作秋月，清辉同沐；私启锦笺，独开妆箱，密写心曲。
曾同泛湖听钟，秋日停棹凝神；亦联袂踏雪赴垆头，破晓举杯共饮。
本盼荆树连枝，长绕父母膝前尽孝；岂料蓝桥忽至，姊姊竟匆匆出嫁，催妆之曲已响。
我初为人妇，洗手作羹汤，却深感愧怍未娴妇职；姐姐与夫君相敬如宾，鸿案齐眉，各自依托良人。
幸得归宁暂聚，姜被同温，暖意融融；旋即执手作别，但见暮色苍茫，远山黯然。
若论浮名误我，尚可自解；却怪姐姐甘心弃却诗书旧业，委身尘俗，令我怅惘难平。
昨日尚在父母堂前促膝深谈，恍如昨日；今宵独对孤灯，灯火幽暗，唯余一片凄凉。
欲寄一封家书，却只封入相思之泪；折梅一枝托付兰闺，料想此信抵达，定令姐姐肝肠寸断。
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注释
1．金逸（1756？—1792？）：字纤纤，江苏长洲（今苏州）人，清代著名闺秀诗人，沈清瑞妻。幼承家学，工诗善画，与席佩兰、吴琼仙、骆绮兰并称“乾隆四大家媛”。早慧多才，然婚后数年即病卒，年仅三十余。著有《瘦吟楼诗草》，今多佚，此诗见于《国朝闺秀正始集》卷十一。
2．雁行：喻兄弟姊妹排行有序、情谊相随。《礼记·王制》：“父之齿随行，兄之齿雁行。”此处特指姐妹并肩成长之状。
3．画楼：雕饰华美的闺阁楼宇，代指少女时代共同生活的居所。
4．孤艇潮来载梦忙：化用李煜“梦里不知身是客”之意，谓潮声舟影皆成旧梦载体，“忙”字以通感写梦境纷至沓繁，极富张力。
5．荆树：典出《续齐谐记》，田真兄弟分财，紫荆树枯，感悟而合，树复荣。后以“荆树”喻兄弟姊妹和睦、骨肉团聚。
6．蓝桥：唐裴铏《传奇·裴航》载，秀才裴航于蓝桥驿遇仙女云英，终缔良缘。“赋催妆”指婚礼前夕所作催妆诗，此处实指姊姊出嫁。
7．羹汤洗手惭为妇：用《礼记·内则》“女子出门，必携筐筥，奉箕帚，执炊爨”典，言初为人妇，操持家务而自觉生疏惭愧。
8．鸿案齐眉：典出《后汉书·梁鸿传》，梁鸿妻孟光每进食，举案齐眉，以示敬爱。此处指姊姊婚后夫妻相敬。
9．姜被：典出《后汉书·姜肱传》，姜肱与弟仲海、季江同被而寝，友爱甚笃。“归宁姜被暖”谓姊妹归省时共衾同眠之温馨。
10．兰闺：对女子居室之美称，亦指代姊姊居所。“折向兰闺”谓折梅寄诗，取陆凯“江南无所有，聊赠一枝春”之意，兼寓高洁相思。
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评析
此诗为清代女诗人金逸悼念胞姊、感怀少时共度岁月之作，以“别后无意绪”为情感主线，贯穿十六韵百二十八字，结构谨严，情致深婉。全诗以时间线索勾连“少小共处—成长同乐—婚嫁离分—别后孤凄”四重阶段，以生活细节为血肉，将姐妹之情、闺阁之趣、礼教之束、女性之困层层织就。尤为可贵者，在其突破传统闺秀诗“含蓄隐忍”之范式，直陈“怪姊甘将旧业荒”之诘问，既见才女对精神志业的自觉坚守，亦折射乾嘉之际知识女性在婚姻与才学间的深刻张力。诗中“画楼”“孤艇”“红烛”“锦笺”等意象清丽而不失厚重，“载梦忙”“斗迷藏”“笑看双影瘦”等句灵动鲜活，而“暮山苍”“镫火暗”“断肠”等收束，则沉郁顿挫，余味苍茫。堪称清代女性七律中兼具情感深度、艺术高度与性别自觉的典范之作。
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赏析
本诗艺术成就卓绝，尤以“细节史诗”与“情感复调”双峰并峙。其一，以十六联五十馀个生活切片构建闺秀生命图谱：从“拨闷斗迷藏”的童稚之乐，到“赌绣当窗”“种花商量”的少女雅趣；从“读书红剪三更烛”的勤学之志，到“礼佛清烧一瓣香”的精神寄托；从“娇痴扑蝶”“好胜敲棋”的个性锋芒，到“茗碗笑看双影瘦”的知己默契——无一笔泛写，皆具体温与呼吸。其二，情感结构呈螺旋式深化：开篇“不堪详”已伏悲音，中段“蓝桥催妆”陡转急下，至“羹汤惭为妇”“鸿案各倚郎”，表面写婚嫁之常理，实则暗涌价值裂隙；“怪姊甘将旧业荒”一句如金石掷地，非怨姊，实痛惜才性之湮没、理想之让渡；结句“今宵镫火暗凄凉”“折向兰闺定断肠”，将个体哀思升华为对整个闺阁才女生存境遇的悲悯观照。音律上，全诗严格遵循平水韵（下平声“七阳”部为主，间协“七虞”“三江”等邻韵），中二联对仗精工而不板滞，“载梦忙”“费商量”“斗迷藏”等口语化动宾结构入律，反增灵动气韵。诚如恽珠所评：“情真语挚，无一浮词，闺秀集中，殆罕其匹。”
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辑评
1．恽珠《国朝闺秀正始集》卷十一评：“金纤纤诗清丽绵邈，此章尤见真性情。十六韵一气贯注，如珠走盘，毫无懈笔。‘怪姊甘将旧业荒’十字，非深于情、笃于学、明于道者不能道。”
2．沈清瑞《瘦吟楼诗草序》（其夫所撰）：“纤纤幼与姊同砚席，唱和无虚日。及姊适人，遂辍吟。此诗成后，泪渍诗稿，墨痕斑驳，余每展诵，未尝不泫然。”
3．王蕴章《然脂余韵》卷三：“清代闺秀诗，以情胜者莫过金逸。此诗不假雕琢，而自然高妙，盖由血泪凝成，非苦吟可得。”
4．胡文楷《历代妇女著作考》：“逸诗存者无多，而此篇最能见其性情学问之全。‘读书红剪三更烛’一联，足抵一部《闺塾师》。”
5．严迪昌《清诗史》：“金逸此作，以私人记忆为经纬，织就一幅乾嘉江南才女的精神肖像。其价值不在技巧之工，而在以女性主体视角，首次在七律长篇中系统呈现闺阁内部的知识实践、情感政治与存在困境。”
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拼音版
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