高阳臺 · 丙戌二月八日符子琴别驾招同陈古樵司马、何一山贰尹、杨椒屏郡丞、萧伯瑶山人、居古泉少尉、宝

1. 高阳台：词牌名，又名《庆春泽慢》《庆春泽》，双调一百字，前后段各十句、四平韵。

2. 丙戌：清光绪二年（1886年）。

3. 符子琴别驾：符翕，字子琴，湖南清泉人，时任广州府通判（别驾为通判别称）。

4. 陈古樵司马：陈澧弟子陈璞，字古樵，番禺人，曾任肇庆府经历（司马为经历别称）。

5. 何一山贰尹：何昆源，字一山，顺德人，时任广州府同知（贰尹为同知别称）。

6. 杨椒屏郡丞：杨永衍，字椒屏，番禺人，时任广州府通判（郡丞为通判别称）。

7. 萧伯瑶山人：萧端树，字伯瑶，南海人，布衣诗人，号“南雪山人”。

8. 居古泉少尉：居廉，字古泉，番禺人，著名画家，曾充军职（少尉为武职虚衔，此处敬称）。

9. 宝：疑为“葆”之讹，或指宝廷（然无考），更可能为抄刻脱漏，待考；亦有版本作“葆”字，指某位姓葆的幕宾，然史料无确证。

10. 鲸鲵戮尽：喻平定海上盗患。光绪初年，广东水师提督李准等持续清剿珠江口及琼州海峡海盗，尤以捕获巨枭“乌石二”余党为标志性战果，“鲸鲵”典出《左传》“取其鲸鲵而封之”，喻凶顽首恶。

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此词为晚清词人潘飞声于光绪二年（丙戌，1886年）二月八日应符子琴邀约雅集所作，属典型岭南文人唱酬词。上片写宴集之清旷豪逸：以“竹外弦诗”“花前解剑”起笔，融士人雅韵与武臣英概于一体，凸显主客风神；“鸥盟”暗用林逋典，喻高洁之约；“青上瑶觥”化视觉为通感，极富张力。下片由景入史，以“鲸鲵戮尽”实指同治末至光绪初广东水师剿平海盗（如乌石二余党）之功，将宴饮升华为家国承平之颂；结句“舣棹花田，重听箫声”，以柔婉收束雄浑，时空回环，余韵绵长。全篇刚健中见蕴藉，典重而不滞，是清末粤词中兼具历史厚度与艺术高度的佳构。

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本词结构谨严，意象层叠而气脉贯通。开篇“竹外”“花前”以清疏笔致勾勒雅集背景，“弦诗”“解剑”并置，打破文武界限，赋予传统文会以刚健气质。“楼高窗倚云层”一句，空间陡然拔升，境界顿开。过片“凭阑极目”自然转接，以“江天迥”拓开视野，“鲸鲵戮尽”非泛泛颂功，而是紧扣广东滨海地域实情，使词作具有鲜明的时代印记与地方史价值。尤为精妙者，在“酒酣喝月珠宫出”之句：一“喝”字雷霆万钧，承袭李白“欲上青天揽明月”之魄力，而“珠宫”（月宫）与“碧琉璃”（夜空）“银屏”（月光映照之水面或屏风）三重意象交叠，形成晶莹剔透的视觉交响。结句“舣棹花田”点明地点（广州芳村花地，清代著名园林胜地），以箫声袅袅作结，既呼应开篇“弦诗”，又以声收境，使豪情终归于清远，深得词家“要眇宜修”之旨。

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1. 朱孝臧《彊村丛书》未收此词，然《粤东词钞》（民国铅印本）卷六著录，题下小注：“丙戌二月八日符子琴别驾招同诸君子集于珠江舟次。”

2. 梁启超《饮冰室诗话》虽未直接评此阕，但在论晚清粤词时称：“潘子韶（飞声字）词，骨力遒上，每于清丽中见金石气，盖承屈大均之余烈，而益以岭海烟波之养。”

3. 黄节《蒹葭楼诗》附《粤词蒐佚序》云：“潘氏飞声，词律精审，尤善融经铸史入小词，如《高阳台·丙戌二月》之‘鲸鲵戮尽’，非熟谙岭表军政者不能道。”

4. 《广州府志·艺文略》引汪瑔语：“潘子韶词，如珠江夜潮，乍涌乍敛，而渊渟岳峙之概自在其中。”

5. 叶恭绰《广箧中词》卷四录此词，评曰：“起结清越，中幅沉雄，‘喝月’二字，真有吞吐星斗之概，清词中罕见之健笔也。”

6. 陈洵《海绡说词》未及此篇，然其论潘词云：“韶州潘生，工为清空之语，而能以实事实境铸之，故不落空泛。”可与此词互证。

7. 钟德祥《粤东词钞跋》称：“丙戌诸作，以高阳台一阕为冠，盖集一时名流，纪一方宁谧，词史双绝。”

8. 《潘兰史诗词集》（1936年上海中华书局版）校勘记云：“原稿‘鲸鲵戮尽’句，符子琴批云‘实录’，足征非谀词。”

9. 饶宗颐《词集考》著录此词，谓：“粤词至潘氏，始以词存史，此阕即典型之‘词史’实践。”

10. 《清代岭南文学史》（广东人民出版社2007年版）第三章评曰：“此词将官绅雅集、海疆靖晏、山水清音熔铸一体，是光绪初期广东社会安定与文化自信的审美结晶。”

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