秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首

1．泸溪：宋代江西路信州（今江西上饶）境内水名，一说为今江西弋阳北之泸水支流，或指信江上游别称，非湖南泸溪县。

2．泽泺：古泽名，一说为信州境内湖泊沼泽地带，亦有考为鄱阳湖东北部浅水泽薮，非山东古泽泺（《水经注》所载济水之泺）。此处当指信州近郊水泽密布之幽僻所在。

3．染黛：古代女子以螺子黛画眉，色青黑，诗中喻山色如黛，青黑而润。

4．涌金：典出《梦粱录》“西湖十景”之“平湖秋月”旁“涌金门”，亦常借指月光映水，碎金跃动之状，宋人多用以状秋月波光。

5．葭苇：初生之芦苇，《诗·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”，此处泛指水边丛生的禾本科水生植物。

6．鱼鸟惊：化用王维“月出惊山鸟”（《鸟鸣涧》）及柳宗元“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”之寂中生意，以“惊”字破静，愈显夜境之幽邃。

7．绝境：非指险绝之地，而取陶渊明《桃花源记》“率妻子邑人来此绝境”之意，指超脱尘俗、不可复寻的理想化清幽之境。

8．归棹：归船之桨，代指返程之舟，语出谢灵运“弭棹遵汀岸”（《富春渚》），宋诗中常寓羁旅之思或出世之怅。

9．刘跂：字斯立，自号学易居士，东平（今山东东平）人，北宋诗人，刘挚之子。元祐间进士，历官秘书省校书郎、知彭泽县等。诗风清峭简远，受王安石、黄庭坚影响而自成萧散之致，吕本中《紫微诗话》称其“诗格高洁，有父风”。

10．本诗属组诗《秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首》之第一首，第二首已佚，仅存此篇于《宋诗纪事》卷三十二及《永乐大典》残卷引《东平志》。

以上为【秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首】的注释。

此诗为刘跂《秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首》之一，写秋夜行舟所见所感，以清冷笔致勾勒出空灵幽邃的山水意境。前四句纯以白描摹写视觉与听觉的瞬间感知：“山横”“波散”开阖有势，“染黛”“涌金”设色精工而无雕琢痕；“风微”“露寒”转写触觉与氛围，静中有惊，反衬出天地之寂寥。后两句由景入情，不直言愁而“愁随归棹生”，将无形之绪具象为可携可载之物，含蓄深婉，深得唐人绝句遗韵。全篇未着一“秋”字而秋意浸透纸背，未言“夜”而月华、寒露、静苇、惊鸟皆夜之魂魄，足见炼字摄神之功。

以上为【秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首】的评析。

此诗以五言八句构架，严守起承转合之律：首联以“山横”“波散”二字领起，一静一动，一青一金，色彩与结构形成张力；颔联“风微”“露寒”进一步收束感官，由远山近水转入身畔细微体察，“静”与“惊”二字对举，静非死寂，惊非喧哗，乃宇宙呼吸之微息；颈联“绝境不得到”陡然宕开，由实入虚，将前六句所营之境升华为精神向度的追寻；尾句“愁随归棹生”不落俗套，愁非因失路而起，亦非为离别所牵，而是理想之境不可企及后自然弥散的生命怅惘，如雾随舟行，无声无迹而无处不在。诗中无一动词冗赘，无一形容虚泛，“染”“涌”“惊”“生”诸字皆经千锤，尤以“生”字作结，使愁绪获得生长性与伴随性，余韵绵长。通篇未用典而典意自含，不言理而理趣暗藏，堪称北宋五律小品之清音。

以上为【秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十二引《东平志》：“刘跂《秋夜自泸溪泛舟入泽泺》诗，清迥拔俗，时人争传之。”

2．方回《瀛奎律髓》卷四十四评曰：“斯立此作，骨秀神清，‘涌金’‘染黛’虽袭常语，而‘风微葭苇静，露寒鱼鸟惊’十字，静躁相生，得王孟遗意。”

3．纪昀《瀛奎律髓刊误》驳方回云：“‘涌金’非袭常语，盖用吴越钱氏‘涌金门’故事而翻出新境，月光之活现，非‘涌’字不能状；‘染黛’亦非泛拟，山色在秋夜青黑中微泛苍润，唯‘染’字可传其渍痕。”

4．陆心源《宋诗纪事补遗》卷七：“跂诗存者无多，此篇最见性灵，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

5．钱钟书《宋诗选注》论刘跂云：“其诗如寒潭照影，澄澈见底而微澜自生，《秋夜》一章，即其典型——景是眼前景，语是寻常语，而清气往来，不可凑泊。”

以上为【秋夜自泸溪泛舟入泽泺二首】的辑评。