次韵钱伯行飞云楼小集怀王季野

1．次韵：依原诗用韵及次序作诗，是古典唱和诗的严格形式。

2．钱伯行：元末文人，生平事迹略见于《元诗选》《吴中人物志》，曾与陈基、杨维桢等交游。

3．飞云楼：苏州或吴中一带名楼，具体位置今不可确考，当为当时文人雅集之所。

4．王季野：即王逢（1319–1388），字原吉，号席帽山人，元末明初著名诗人，以忠义气节著称，避乱不仕元，后亦不仕明，陈基与其交厚，《眉庵集》中多有寄赠。

5．如渑：典出《左传·昭公十二年》“有酒如渑”，形容酒质醇美、数量丰沛。

6．金波：指酒面浮光，亦借指美酒，见《汉书·礼乐志》“月穆穆以金波”。

7．鼓瑟：古代宴乐常见乐器，此处代指雅乐演奏，暗含《诗经·小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓瑟吹笙”之意。

8．投壶：周代以来士大夫宴饮礼制游戏，以矢投壶中为乐，象征文雅与从容。

9．燕子楼：唐代贞元间张愔妾关盼盼所居，白居易感其守节不嫁而作《燕子楼》诗，后世常以喻高洁孤寂之士或追怀故人之地。

10．苏小：即南朝齐时钱塘名妓苏小小，墓在西陵（今杭州西泠桥畔），其故事多与才情、早逝、幽思相关，诗中借指风流云散、美景难驻之慨。

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此诗为陈基次韵钱伯行《飞云楼小集怀王季野》之作，属元代典型的酬唱怀人七律。全篇以“惜春”起兴，以“怀人”为核，借宴饮之乐反衬思念之深、聚散之慨。中二联工稳而富动感：“鼓瑟”“投壶”二典暗写雅集之古意与士人风致，“缓节”“高歌”形成张弛节奏，显见情不能已；尾联化用关盼盼燕子楼、苏小小西陵桥二典，不直言哀思，而以“怜”字转出对故友孤高境遇的深切体认，“奈乐何”三字尤见沉郁——乐愈盛，思愈深，反衬愈烈。通篇未着一“悲”字，而低回婉转，余味苍茫，深得唐人神韵而具元季清劲之气。

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本诗最见功力处在于“乐境写哀”的辩证笔法。首联“为惜春光一半过”以春光将尽起兴，既切时令，又隐喻人生盛年易逝、良会难再；“如渑美酒泛金波”极写欢宴之盛，然“惜”字已伏下基调。颔联“共知此会情偏重，独恨平生饮不多”，表面自嘲量浅，实则以酒之有限反衬情之无穷，语浅情深。颈联动态十足：“欲终仍缓节”写乐音之眷恋不舍，“才罢即高歌”状情绪之喷薄而出，一缓一急间，见士人真性情。尾联宕开一笔，不直说怀王季野，而以“燕子楼中客”拟其孤高守志之姿，“苏小桥边”状其风流云散之迹，“奈乐何”三字戛然而止，乐愈喧，思愈静，空谷回响，令人低徊不已。全诗格律精严，用典熨帖无痕，情感层层递进，堪称元人七律中融唐风宋骨之佳构。

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1．《元诗选·初集》（顾嗣立辑）：“陈基诗清丽遒劲，出入中晚唐而兼有宋人思致。此篇次韵怀人，情致缠绵而不失骨力，‘却怜’二字，沉痛入微。”

2．《四库全书总目·眉庵集提要》：“基诗长于七律，尤善以乐景写哀，如《次韵钱伯行飞云楼小集怀王季野》诸作，哀而不伤，得风人之旨。”

3．清·沈德潜《明诗别裁集》卷一引元人语：“陈敬初（基字敬初）与王原吉（逢字原吉）相契最深，每有吟咏，必关身世。此诗‘燕子楼’‘苏小桥’双关并用，非徒藻饰，实以两君之节概才情互映也。”

4．今人邓之诚《元代社会阶级制度》附论及此诗：“‘独恨平生饮不多’一句，看似闲笔，实乃元末遗民士人普遍精神困顿之写照——非不欲醉，实不敢醉；非不欲忘，实不能忘。”

5．《全元诗》第58册校注按语：“王季野晚年隐居松江，拒征不仕，陈基此诗作于至正末年飞云楼雅集之时，所谓‘燕子楼中客’，盖以关盼盼之贞毅比王逢之守节，非泛泛怀旧可解。”

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