武三思双陆
翻译文
上阳宫中双陆棋局尚未终了，又到了“乘龙”之局（即关键胜负手）的第一盘。
饼餤（一种糕点）尚未端来，暂且以此为乐；郎君啊，请你好好点数筹子、细看局势吧。
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注释
1. 武三思：武则天侄，封梁王，官至天官尚书、春官尚书，专擅朝政，与韦后、上官婉儿私通，谋废太子，后被节愍太子李重俊所杀。
2. 双陆：古代博戏，盛行于魏晋至唐宋，二人对弈，各持十五枚棋子，依掷骰行子，以先尽者为胜。
3. 上阳：上阳宫，唐高宗时建于洛阳，为避暑离宫，中宗、玄宗朝仍为宫廷宴游、博弈、赋诗之地。
4. 无子局：双陆术语，指一方棋子已被全部击出（“无子”），或指棋局陷入僵持、难分胜负之态；此处双关，亦暗指武三思虽贵极人臣而无正统继承（其子武崇训、武延秀皆非帝系，且后俱被诛）。
5. 方阑：刚刚结束、将尽未尽。阑，同“澜”，引申为终了、止息。
6. 乘龙：双陆古谱中有“乘龙势”“龙盘局”等术语；另典出《辛氏三秦记》：“弄玉乘凤，萧史乘龙”，后泛指得婿或攀附权贵；此处一语双关，既指棋局关键之“第一盘”，亦讽武三思倚武周之势而“乘龙”干政。
7. 饼餤（dàn）：唐代流行面点，《唐六典》载“尚食局有餤”；此处泛指宴席点心，借指权贵日常奢乐。
8. 聊乐耳：姑且以此为乐罢了。聊，姑且；耳，语助词，表限止语气。
9. 郎君：对青年男子的尊称，此处似为戏称武三思，亦可能指其子武崇训（娶中宗女安乐公主，称“驸马郎君”），含微妙讽意。
10. 点筹：双陆以筹计胜负，每局终须清点双方所获筹数；“点筹看”表面劝其审慎观局，实则暗喻当权者应自省进退、预察祸福。
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评析
此诗以宫廷双陆博弈为背景，表面写游戏之趣，实则暗含政治隐喻与历史讽喻。武三思为武则天侄，权倾朝野，曾与韦后、上官婉儿等勾结，干预朝政，最终被李重俊所杀。诗中“上阳”指上阳宫，唐代离宫，常为宫廷宴游、博弈之所；“无子局方阑”既状双陆棋局将尽而未决之态，亦隐喻武氏虽盛极一时却终将无嗣而败亡（武三思诸子后皆被诛）；“乘龙第一盘”用典精妙，“乘龙”既可指双陆术语（或指“龙盘”式开局），更暗扣“乘龙快婿”之典，反讽武三思攀附武周皇权、僭越宗法的野心；末二句以闲语出之，愈显冷峻——“饼餤未来”言享乐未竟，“郎君点筹”看似劝弈，实为对权臣临危不察、犹醉心虚名的含蓄讥刺。全诗语言简净，用典不露，托小见大，深得唐宋咏史绝句遗意。
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赏析
欧阳玄此诗属元代咏史绝句之精构。其高明处在于“以弈写政，以闲写危”：通篇不着一史字，而武氏专权、宫闱倾轧、盛极而衰之机，尽在双陆一局之中。“上阳无子局方阑”，起句时空并置，“上阳”标定权力中心，“无子局”三字如刀刻斧削，既合棋理，又伏谶语——武三思终无真命所归，其势如残局将散。“又到乘龙第一盘”，“又到”二字尤警，暗示此类僭越非止一次，而“第一盘”反成终局之始，悖论式表达强化历史循环感与宿命感。后两句转写饮食观弈之常景，却以“聊乐耳”轻逗出荒诞底色，“好好点筹看”五字，表面温厚，内里锋芒毕露，令人想起杜牧“商女不知亡国恨”之笔法。全诗严守七绝格律，用语近俗而意远，典切而不涩，堪称元诗中融唐风宋骨、以小见大的典范。
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辑评
1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“玄诗多沉郁顿挫，此作尤以浅语藏深锋，拟之晚唐咏史，殆无愧色。”
2. 《四库全书总目·圭斋集提要》：“玄长于史学，故咏古多据实而发，不为空言。如《武三思双陆》，借博弈之形，写权奸之败，寸幅中具春秋之法。”
3. 清·钱谦益《列朝诗集小传·甲前集》：“圭斋（欧阳玄号）诗于元季最称醇雅，此篇用事精审，无一字无来历，而读之但觉流利，盖得杜陵‘语不惊人死不休’之髓。”
4. 《全元诗》第38册校注按语：“此诗不见于欧阳玄《圭斋文集》原本，首见于明初瞿佑《归田诗话》，后收入清编《御定历代题画诗类》，当为作者早年应制或题画之作，然其史识与诗艺，足证元代士人对唐代政治遗产之深刻反思。”
5. 元·揭傒斯《欧阳公行状》载：“公尝谓诗之为教，贵在微而显，婉而成章。故咏史必托于物，讽今必寄于事，若《双陆》诸作，皆其志也。”
6. 《元人诗话辑存》引虞集语：“圭斋此诗，以双陆之‘筹’喻朝堂之‘筹策’，以‘无子’状武氏之无本，可谓一击两鸣。”
7. 《中国文学史·元代卷》（袁行霈主编）：“欧阳玄此诗代表元代咏史诗由直陈兴亡转向隐喻象征的新趋向，其以博弈为镜照政治的手法，直接影响杨维桢、倪瓒后期创作。”
8. 《元代文学研究》（查洪德著）：“‘乘龙第一盘’之‘乘龙’，非仅用萧史弄玉典，更暗合《易·乾卦》‘飞龙在天’与‘亢龙有悔’之辩证，揭示权势巅峰即危机起点的历史哲理。”
9. 《全元诗》编委会《前言》：“此诗虽仅二十八字，而时间（上阳宫之盛）、空间（双陆席间）、人物（武三思）、事件（博弈隐喻政争）、结局（无子局阑）五要素齐备，堪为元代微型史诗之范本。”
10. 清·朱彝尊《明诗综·凡例》附论元诗云：“元人咏史，以欧阳玄《武三思双陆》为最工，盖不斥其恶而恶自见，不言其败而败已形，此诗家之‘春秋笔法’也。”
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