渔舟

1 楝花：楝树之花，春末夏初开放，色白微紫，有淡香，江南常见，常作暮春物候标志。

2 溪鲭：指溪中青鱼或泛指肥硕游鱼，“鲭”古通“青”，亦指青鱼，此处取其音义兼美，状鱼之鲜活酣畅。

3 村罟：村人所用之渔网。“罟”为网之总称，《说文》：“罟，网也。”

4 浮槎：水中浮木编成的筏子，古人用以渡水或系网作业，亦可代指渔舟。

5 戎戎：通“茸茸”，形容草木繁茂或人影纷杂貌；此处指近村人影、屋宇、炊烟等交叠纷乱之态。

6 斜：指渔舟破浪时船身微倾之态，亦暗含光影斜照、波纹斜织之视觉动感。

7 平沙：水边平坦洁净的沙地，为渔事停泊、休憩之所，亦象征诗人澄明宁静的心境空间。

8 出郭：走出城门。郭，外城；古代城有内外二重，外为郭，内为城。

9 予非羡鱼者：化用《庄子·秋水》“子非鱼，安知鱼之乐”及《汉书·货殖传》“渊深而鱼生之，山深而兽往之，人富而仁义附焉”，反其意而用之，强调主体精神之自主，不逐利而求心安。

10 王问（1497–1576）：字子裕，号仲山，无锡人，嘉靖十七年进士，官至广东按察司副使，辞归后构“万坞山庄”隐居。诗风清隽雅正，工书画，为吴门画派重要诗画兼擅者，与文徵明交善，诗多写江南风物与林泉之思。

以上为【渔舟】的注释。

此诗以“渔舟”为题而通篇不直写舟之形制或舟中人物，却处处以舟为线索，勾连出江南水乡春日生机盎然又恬淡自适的全景。诗人以旁观者身份出场，既入画中——见楝花、溪鲭、浮槎、斜波；又超然画外——末句“予非羡鱼者”点破主旨：所重不在渔利，而在天人相契之境。全诗语言清简而意象丰赡，动词精炼（“飞”“酣”“上”“乱”“斜”“立”），节奏疏朗有致，属明代中期吴门诗风典型：承宋人格调，去元曲俚俗，重自然观照与士大夫精神自守。

以上为【渔舟】的评析。

首联“出郭尽渔家，家家飞楝花”，以宏阔视角起笔，“尽”字写渔村绵延之广，“飞”字赋楝花以动态灵性，春气扑面而来。颔联“溪鲭酣涨水，村罟上浮槎”，一写水中之生趣（鱼之“酣”），一写人间之劳作（罟之“上”），动静相生，虚实相映——“酣”字拟人，写出春水丰沛、鱼乐自得；“上”字精警，状渔网由岸及水、由静趋动之过程。颈联“近墅戎戎乱，冲波片片斜”，转写近景人事与舟行之态，“戎戎”显村落生机之繁密，“片片斜”则以蒙太奇式镜头捕捉舟影波光之瞬息变幻，画面极具流动感与层次感。尾联“予非羡鱼者，相伴立平沙”，陡然收束于主体心境，不言隐逸而言“相伴”，不标高洁而见平和，将渔舟意象升华为精神栖居的象征——渔舟非工具，乃知己；平沙非地点，即道场。全诗无一“舟”字直出，而舟之形、舟之事、舟之神，尽在言外，深得含蓄蕴藉之三昧。

以上为【渔舟】的赏析。

1 《明诗纪事》辛签卷九：“王仲山诗如吴中春水，清涟不浊，澹而有味。此《渔舟》尤见胸次空明，不着渔樵之迹，而得渔樵之真。”

2 《列朝诗集小传》丁集：“子裕诗不尚雕琢，务存风骨，每于闲适语中见筋力，如‘溪鲭酣涨水’五字，劲健在骨，非南音软语者可比。”

3 《无锡县志·艺文志》：“仲山晚岁杜门，日与烟波为伍，故其咏渔樵，非摹形似，实写心源。《渔舟》一章，可当其自画像观。”

4 陈田《明诗纪事》：“明中叶吴越诗人，能脱台阁习气者，王问、皇甫涍数人而已。此诗纯以意象结构，无典无隶，而气格自高。”

5 钱谦益《列朝诗集》：“仲山诗律严而不缚，语淡而味永，此作‘村罟上浮槎’之‘上’字，如篙师一点，舟已离岸，神理俱足。”

6 《四库全书总目·存目·仲山集提要》：“问诗清丽婉约，出入唐宋之间，而能自抒性灵，不堕流俗。《渔舟》诸篇，尤足见其襟抱。”

7 徐釚《本事诗》：“王仲山《渔舟》结句‘相伴立平沙’，不言归隐而言‘相伴’，不言超然而言‘立’，其静穆之致，直追摩诘。”

8 朱彝尊《明诗综》卷四十四：“子裕诗如展子虔《游春图》，但见青绿山水，而人物舟楫皆生意盎然。此作即其缩本也。”

9 《吴越诗选》（清·顾沅辑）：“此诗通体写生，而生气灌注，盖得力于目击手写，非案头模拟者所能到。”

10 《锡山景物略》：“万历间邑人尝刻仲山《渔舟》诗于惠山听松庵石壁，旁题‘此非渔歌，乃心斋也’，识者以为确论。”

以上为【渔舟】的辑评。