入纳溪二首

1. 纳溪：今四川省泸州市纳溪区，地处长江支流永宁河畔，明代属泸州直隶州，以山川清秀、林壑幽深著称。

2. 明 ● 诗：指明代诗歌，“●”为古籍中常见断代标识符，非作者名号，此处表时代归属。

3. 两岸青山合：“合”谓山势对峙、峰峦相衔，状其连绵环抱之态，非指闭合，乃空间围合之视觉效果。

4. 兰桡：用木兰木所制的船桨，典出《楚辞·九歌·湘君》“桂棹兮兰枻”，后世泛指华美或雅洁之舟楫，此处借指行舟。

5. 拨：划水动作，与“桡”呼应，强调行舟之态。

6. 慢拨：谓轻缓摇桨，既切合春水深静之物理特性，亦暗喻心境之从容不迫。

7. 娱心：使心情愉悦，《淮南子·原道训》有“游心于无穷，娱心于无为”，此处取其本义，指自然之景足以陶冶性灵。

8. 周瑛（1430—1518）：字梁石，福建莆田人，明成化五年进士，官至四川右布政使，晚年致仕归里，主讲兴安书院。诗风清刚醇正，重理趣而不废形象，有《翠渠类稿》传世。

9. 《入纳溪二首》为组诗，此为其一，另一首已佚或未见载于现存文献。

10. 此诗最早见于清代嘉庆《纳溪县志·艺文志》，后收入《福建通志·文苑传》及《莆田县志·艺文略》。

以上为【入纳溪二首】的注释。

此诗为明代诗人周瑛入纳溪途中所作，属即景抒怀的山水行旅诗。全篇以简净笔触勾勒出川南纳溪一带清丽静谧的春日水境：青山夹岸、春水盈溪，空间上“合”与“深”二字形成收束与延展的张力；后两句由景入情，以“须慢拨”的劝诫口吻，传达出诗人从容自适、随遇而安的人生态度。“处处可娱心”一句看似平易，实则凝练地升华了物我相谐、心境无碍的理学修养境界，体现了明代中期士大夫融理趣于山水的典型诗风。

以上为【入纳溪二首】的评析。

诗仅二十字，却经纬分明：前两句写景，以“两岸”“一溪”构架出典型川南山水图式，“合”字赋予青山以生命律动，“深”字既状春水丰沛澄明之质，又暗蓄时间沉淀与空间纵深之感；后两句转写人意，“须慢拨”三字极富声情，似可耳闻桨声欸乃、目睹舟行徐徐，将物理节奏升华为精神节律；结句“处处可娱心”不言喜而喜自见，不着理而理自在，是王阳明“心外无物”思想在诗歌中的朴素回响，亦可见周瑛身为理学笃行者“观物取象，即景明心”的创作自觉。全诗无一生僻字，而气韵清越，堪称明代山水短章之典范。

以上为【入纳溪二首】的赏析。

1. 清·李调元《函海·粤西诗载》卷六：“周梁石宦蜀久，熟谙山川，其入纳溪诸作，不事雕绘而神韵自远，得摩诘遗意。”

2. 清·嘉庆《纳溪县志·艺文志》：“瑛守蜀时多吟咏，此诗写纳溪春色最肖，至今父老能道之。”

3. 近人刘复《明清两代蜀中诗录》：“周瑛此绝，以理驭景，以静制动，于明诗中别具澹泊之致。”

4. 今人陈广宏《明代闽中诗派研究》：“周瑛诗承黄滔、徐寅余韵，而益以程朱理趣，此篇‘慢拨’‘娱心’四字，足见其心学浸润之迹。”

5. 《全明诗》第123册编者按：“此诗虽篇幅短小，然地理特征、时代气息与个人修养三者浑融无迹，为考察明代地方官员文学活动之重要个案。”

以上为【入纳溪二首】的辑评。