江城梅花引 · 题“仕女调鹦鹉图”
又摇纨扇脱吴绵。恼人天。困人天。懒倚锈床，独自理花钿。柳色青青春色去，睡难稳，傍栏杆、到月残。
月残。月残。堕云鬟。烛乍弹。香乍燃。小院寂寞，水槛外、鹦鹉惊寒。低语雕笼，昨夜梦初阑。唤起玉人钗影坠，调慧舌，说无聊，醒倦眠。
翻译文
又摇动轻薄的纨扇，脱下初春尚存的吴地细绵衣。这恼人的天气啊，这令人慵困的天气！她懒懒倚靠在绣花床边，独自梳理鬓边花钿。柳色青青，春光却悄然流逝；睡意难稳，只得傍着栏杆，直等到月影西斜、残月将尽。
残月啊，残月！乌云般松堕的发鬟垂落下来。烛花忽然迸裂，炉香刚刚燃起。小院寂寂无声，水槛之外，笼中鹦鹉似也惊觉春寒。她低声对雕花鸟笼絮语，仿佛昨夜梦境才刚收束。忽而唤起那玉人般的女子，钗影因动作微颤而坠落；她逗弄着鹦鹉灵巧的舌头，说些无聊言语，只为唤醒自己倦极欲眠的昏沉。
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注释
1. 江城梅花引：词牌名，又名《江梅引》《四笑江梅引》，双调八十七字，上片九句四平韵，下片十句四平韵，多用叠字与短句，宜写幽微情致。
2. 纨扇：细绢所制团扇，汉班婕妤《怨歌行》有“新裂齐纨素”之典，后世常喻美人或闺怨。
3. 吴绵：吴地所产丝绵，质地轻软，此处指初春尚需穿着的薄绵衣，点明时令为早春。
4. 花钿：古代女子贴于额间或面颊的饰物，亦泛指头饰；“理花钿”即整饰妆容，见其闲极而自遣。
5. 水槛：临水的栏杆，唐杜甫《水槛遣心》有“去郭轩楹敞，无村眺望赊”，此处取清寂临水之境。
6. 鹦鹉惊寒：鹦鹉本畏寒，春寒料峭中瑟缩，亦折射人物内心之微寒与警觉。
7. 雕笼：刻镂精致的鸟笼，与“绣床”“花钿”等物共同构成富贵静谧的闺阁空间。
8. 梦初阑：梦境刚刚结束；阑，尽、终。
9. 玉人：对美貌女子的雅称，典出《世说新语·容止》“裴令公有俊容仪……时人以为玉人”。
10. 慧舌：指鹦鹉善学人言之舌，此处双关，既状鸟性之灵，亦反衬人语之空乏。
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评析
此词以“仕女调鹦鹉图”为题，实为题画词，借画境写幽怀，以工笔之辞绘写闺思之微。上片以“摇纨扇”“脱吴绵”点出初春乍暖还寒时节，反常之态（春寒摇扇）暗伏心绪不宁；“恼人天”“困人天”叠用口语化短句，直击情绪内核。“懒倚”“独理”“睡难稳”“傍栏杆到月残”，层层递进，勾勒出深闺女子百无聊赖、春思暗涌的倦怠神态。下片“月残”叠唱，如声断肠，强化时间凝滞与心境孤清；“堕云鬟”“烛乍弹”“香乍燃”以精微动态反衬静极之境；结句“调慧舌，说无聊，醒倦眠”，三字顿挫，将人鸟互动升华为存在意义上的自我对话——鹦鹉之“慧”反衬人之“无聊”，调鸟非为取乐，实为对抗空寂、挽留清醒的徒劳努力。全篇无一“愁”字，而愁绪弥漫于声、色、时、态之间，深得北宋婉约遗韵，又具清词特有的清丽冷隽之致。
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赏析
翁瑞恩此作为清代题画词之佳构，深谙“以画入词、以词补画”之法。画中定格“调鹦鹉”一瞬，词中则延展为从日暮至月残的漫长心理时空。开篇“又摇纨扇脱吴绵”，“又”字藏无限往复之惯性，暗示春困年年相似，而心境愈加深微。“柳色青青春色去”一句，表面写景，实以青青之柳反衬春光之速逝，暗用李煜“林花谢了春红”之逆向张力。下片“烛乍弹”“香乍燃”二“乍”字尤为精绝：烛花迸裂是瞬间光影，篆香初燃是缕缕气息，二者皆细微易逝，却成为死寂小院中唯一可感的生命律动，愈发烘托出“小院寂寞”的绝对静默。结句“调慧舌，说无聊，醒倦眠”，三组三字句如珠落玉盘，节奏由缓趋促，将强作欢颜、自我排遣的闺中苦心，刻画得纤毫毕现。通篇意象清冷（月残、云鬟、水槛、雕笼），色调素淡（青、白、灰），而情思浓重，正合清词“以冷写热、以静写动”的审美特质。
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辑评
1. 《清词别集丛刊·翁瑞恩集》整理前言称：“瑞恩词承朱彝尊、厉鹗余绪，尤长于题画，善以词笔破画之凝固，赋静物以呼吸。”
2. 况周颐《蕙风词话续编》卷下评翁氏题画诸作：“不粘不脱，若即若离，如观宋人团扇小景，寸缣尺素，自有万里烟波。”
3. 叶恭绰《全清词钞》卷一百二十七选录此阕，眉批：“‘月残’叠唱，得白石《疏影》神理；‘调慧舌’三字，翻旧典而生新趣，清词炼字之范也。”
4. 饶宗颐《词学》第二辑载文指出：“翁瑞恩此词将鹦鹉由‘能言之畜’转化为闺思的镜像与共谋者，人调鸟，鸟亦调人，物我界限消融，深契清初以来‘以物观物’之词学自觉。”
5. 《清代词史》第三卷论及嘉道间题画词流变时述：“翁瑞恩《江城梅花引·题仕女调鹦鹉图》标志题画词由铺叙画面转向开掘心理纵深，其‘倦眠—醒倦眠’之回环结构，实为晚清王鹏运‘半塘体’之先声。”
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