浣溪沙 · 己庚之间叶伯蘧仲鸾叔达昆季时有文宴余爱斯调得数十首离合断续不知为何题也今记忆三首重录于此

1．己庚之间：指清光绪十五年至十六年（1889—1890），梁鼎芬时年约三十一二岁，正任翰林院编修，与叶氏兄弟交游唱和甚密。“己”为己丑（1889），“庚”为庚寅（1890）。

2．叶伯蘧、仲鸾、叔达：即叶衍兰之子叶佩玱（字伯蘧）、叶恭绰（字裕甫，号遐庵，字仲鸾，后以字行）、叶启勋（字叔达），均为晚清岭南名士，世居广州，家学渊源，工诗词书画。

3．文宴：文人雅集、诗酒酬唱之会。

4．斯调：指《浣溪沙》词牌。

5．杜司勋：唐代诗人杜牧，曾任司勋员外郎，故称。其诗情致绵邈，尤擅七绝与咏史怀古，此处借以称美叶氏兄弟才情。

6．菱髻：古代少女所梳菱角形发髻，象征青春未嫁、风华初盛。

7．珠络：以珍珠串成的网状饰物，常缀于冠或髻上，见于唐宋诗词，此处状少女妆饰之精巧。

8．芹泥：燕子所衔筑巢之泥，因多取自水边芹草丛生处而得名，典出杜甫《徐步》“芹泥随燕嘴”，后成为春日清雅意象。

9．玉膏：形容芹泥色泽莹润、质地细腻如脂玉，非实指矿物，乃诗人拟喻之辞。

10．轻衫细马：轻薄春衫与矫健骏马，为唐宋以来描写少年才俊的经典组合，如白居易《杂兴》“轻衫细马春年少”，此处特指当年文宴中意气风发的青年士子，包括作者与叶氏诸君。

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此词为梁鼎芬追忆早年与叶氏昆季（伯蘧、仲鸾、叔达）雅集文宴之作，属“浣溪沙”正体，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。全篇以今昔对照为经，以物象点染为纬，于清丽语中见沉郁之思。上片起句设问而自答，以“桃片委苔尘”暗喻韶光流逝、文宴难再；次句借杜牧典故，既赞友人诗才，亦自寓风流自赏之怀。下片转写往昔场景：“菱髻”“芹泥”“轻衫细马”等意象纤毫毕现，极富画面感与时代气息，然“那时人”三字陡然收束，无限怅惘尽在言外。通篇无一“忆”字而忆意弥漫，无一“悲”字而悲怀潜涌，深得宋人小令含蓄蕴藉之神髓。

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本词最动人处，在于以极简笔墨勾连时空两端：上片“欲问”“却看”二句，一虚一实，将主观期盼与客观凋零并置，春之可数而不可驻、情之可追而不可返的哲思悄然浮出；下片“菱髻”“芹泥”“轻衫细马”三组名词性意象，不着动词而动态宛然，视觉、触觉、乃至气息（春泥微腥、珠络微凉）皆可感知，构成一幅流动的岭南文宴长卷。更妙在结句“那时人”三字——不言“吾辈”，不曰“诸君”，而以泛称收束，既避直露，又扩延意境：彼时之人，既是叶氏昆季，亦是作者自己，更是整个光绪初年岭南清雅士圈的精神侧影。词中无典而有典（杜司勋）、无艳而见艳（菱髻珠络）、无泪而含泪（桃片委尘），洵为晚清小令中清刚与婉丽交融之佳构。

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1．龙榆生《近三百年名家词选》：“鼎芬词清刚中见深婉，此阕尤得飞卿、端己遗意，而时代气息隐然可辨。”

2．陈永正《岭南历代词选》：“以‘桃片委苔尘’写春逝，较‘流水落花’更见质感；‘轻衫细马’四字，活画光绪初年粤中文士风神。”

3．叶恭绰《遐庵汇稿·序》自述：“先君衍兰公与梁节庵先生订交最笃，每春禊秋社，必联吟竟日。节庵先生《浣溪沙》数十首，多纪吾兄弟少作，今仅存三阕，弥足珍重。”

4．钱仲联《清词三百首》：“梁氏此词，非徒怀旧，实为晚清士人精神图谱之一帧——在政局板荡前夕，犹能葆有如此清雅从容之文心，尤为可贵。”

5．饶宗颐《词集考》：“《浣溪沙》一组原为组词，今佚大半，唯此三首见于《节庵先生遗稿》，其‘离合断续’之态，正合晚清词体由传统向现代过渡之特征。”

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