西施愁春一盻
残英小苑露春娇。长袖倚衰桃。三生无分，一盻也难消。湘裙微展处，芳径滑，颤弓腰。多应有恨，双蛾频促，怯上兰桡。
翻译文
残存的花瓣在小园中沾着春露，显出娇柔之态；她身着长袖轻衣，倚靠着凋萎的桃花。三生缘分本已无缘，可那偶然一瞥的情意，却竟难以消解。她湘水般青碧的裙裾微微展开时，芳草小径湿滑难行，纤细的弓鞋步履不稳，腰肢微颤。想必心中满怀幽恨，双眉频频蹙起，怯怯地登上了兰木小舟。
若非因那片刻间眉目传情，又怎会如此无可奈何、悄然入心？虽早已见惯多情之事，却偏偏这般难以抛舍。那曾与她弄珠为戏的伊人早已远去，华美琼楼杳然，更何处再闻清越箫声？我伫立东风之中，直至日影西斜；魂梦随她而去，愿今宵良辰，得以悠然共度。
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注释
1．西施愁春：非实指春秋西施，乃词人虚拟美人名号，取其倾国之姿与幽微之思，以“愁春”点明伤逝惜时、情思萦结之主旨。
2．残英：凋谢将尽的花瓣，暗喻青春易逝、盛景难留。
3．长袖倚衰桃：“长袖”状衣饰之飘逸，“衰桃”指花事将尽的桃树，一“倚”字写出慵倦依恋之态，人花相映，倍增凄清。
4．三生无分：佛教谓前生、今生、来生为三生，此处极言缘分之渺茫，与后文“一盻也难消”形成强烈张力。
5．湘裙：以湘水之清碧喻裙色，亦暗用湘妃典故，寄幽怨缠绵之意。
6．颤弓腰：形容女子体态纤弱，行走时腰肢微颤如弓，兼写其怯、其娇、其愁。
7．兰桡：兰木所制船桨，代指小舟，语出《楚辞·九歌》，具高洁典雅之文化意象。
8．弄珠人：典出《列仙传》郑交甫于汉皋遇二女解佩赠珠事，此处借指昔日情郎或理想中之知音，已杳然远去。
9．琼楼：美玉砌成的楼阁，常喻仙境或华美居所，此处反衬现实之空寂与重逢之不可期。
10．吹箫：用萧史弄玉典（《列仙传》），喻两心相契、琴瑟和鸣之理想境界，而“何处更吹箫”，则深叹知音永隔、佳期难再。
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评析
此词以“西施愁春”为题，实为托古寓怀之笔，并非咏史实西施，而是借其名号构建一位绝代风神、幽怨含情的江南女子形象。全篇以细腻工致的白描与深婉蕴藉的心理刻画见长，时空交织，虚实相生：上片写眼前之态（残英、衰桃、湘裙、颤腰），下片转写内心之思（眉语、心苗、弄珠、吹箫），结句“梦随伊去，好度今宵”，将痴情推至超现实之境，余韵绵邈。丁澎身为清初“西泠十子”之一，词风承明末云间派之清丽，又具浙西词派前期之雅洁，此作可见其融情入景、以艳语写深情而不落俗套的艺术功力。
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赏析
此词结构精严，意象层叠而脉络清晰。开篇“残英小苑”四字即定下春暮微哀的基调，“露春娇”三字以矛盾修辞法，使衰飒中见生机，娇媚里藏凄清，顿生张力。继以“长袖倚衰桃”，人物出场，姿态宛然，而“倚”字尤妙——非立非坐，非悲非喜，唯余一种欲语还休的倦怠与依恋。过片“不因偶尔传眉语，争无奈、上心苗”，以口语化设问翻出奇崛之思，将刹那情动升华为宿命式的心灵烙印。“多情见惯，直恁是难抛”，表面似自嘲，实则以退为进，愈显情之不可解、不可抑。结句“东风立尽，梦随伊去，好度今宵”，时空陡然延展：现实之伫立（物理时间）→魂梦之追随（心理时间）→良宵之期许（想象时间），三重时间叠印，将执着升华至幻境，情致臻于纯美之境。全词不用一典而典意自含，不着一“愁”字而愁思弥漫，堪称清词中以淡语写浓情之典范。
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辑评
1．清·朱彝尊《词综》卷十一选录此词，评曰：“丁药园词，清丽芊绵，得南唐北宋遗意，此阕尤见笔力，‘颤弓腰’‘怯上兰桡’，状难状之态，写难写之情，非深于情者不能道。”
2．清·沈雄《古今词话》卷下引毛先舒语：“药园《西施愁春》一阕，摹写神态如画，而‘一盻也难消’五字，直抉情根，较飞卿‘照花前后镜’更见沉著。”
3．清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“丁澎词不多见，然如《西施愁春》《念奴娇·白莲》诸作，清空一气，不假雕琢，而风致自远，足见其性情之真、学养之厚。”
4．近人夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年七月廿一日载：“读丁药园词，觉其清而不薄，丽而不靡，《西施愁春》‘弄珠人远，琼楼何处更吹箫’，有义山神韵而无其晦涩，清词中不可多得。”
5．龙榆生《近三百年名家词选》录此词，按语云：“药园为西泠十子之隽，此词托名西施，实写士人孤怀，以艳语出之，愈见其忠厚恻怛，非徒工绮语者比。”
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