和杨孟载对花五咏

1. 杨孟载：即杨基（1326—1378），字孟载，号眉庵，元末明初诗人，吴中四杰之一，著有《眉庵集》。其《对花五咏》原作已佚，张端此诗为应和之作。

2. 张端：元代诗人，字希尹，号云丘，苏州人，元至正间举乡荐，入明不仕，工诗善书，有《云丘诗稿》（已佚），《元诗选》癸集录其诗若干。

3. 衮衮：形容连续不断、浩荡奔涌之貌，常用于形容风、云、水流等，此处状春风之盛大不息。

4. 疏疏：稀疏、疏朗貌，状春雨轻细缓落之态，与“衮衮”形成张弛有度的节奏对照。

5. 江南二三月：指农历二、三月，即阳春时节，江南气候温润，百花竞发，为赏花最佳期。

6. 好花无处无：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之逻辑句式，以双重否定强化肯定，突出花事之普遍丰盛。

7. 百壶：极言酒量之多，并非实数，典出《诗经·周南·卷耳》“我姑酌彼金罍，维以不永怀”，后世常用“百壶”喻尽兴豪饮，如杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”之精神延伸。

8. 明朝酒重载：“重载”谓再次满载酒具前往，非指酒醉沉重；体现诗人对花事之执着与期待，暗含“今日未足，明朝再续”的悠长兴致。

9. 红雨：落花之喻，典出李贺《将进酒》“况是青春日将暮，桃花乱落如红雨”，此处袭其意象而易其语境，由伤春转为欢赏中的绚烂感。

10. 纷敷：繁盛铺展貌，《文选·左思〈魏都赋〉》：“芳草被坂，兰茝罗庭，……纷敷掩映。”此处形容落花缤纷、层层叠叠之态，呼应首句“疏疏”而形成开合之势。

以上为【和杨孟载对花五咏】的注释。

此诗为元代诗人张端所作，题为《和杨孟载对花五咏》，属唱和之作。全诗以明快节奏与清丽笔调，展现江南早春繁花盛景与诗人纵情赏玩的闲适情怀。前两联以“衮衮”“疏疏”叠词起势，状春风之浩荡、春雨之潇散，动静相宜；次联“好花无处无”以口语化句式强化视觉的普遍性与丰盈感，极具民歌气息。后两联由景入情，转写人之欢愉——“不知疲”显沉醉之深，“须百壶”极言豪兴之盛；结句“红雨落纷敷”化用李贺“桃花乱落如红雨”之意而自出新境，“明朝酒重载”更以时间延展打破即时赏花的局限，赋予诗意以循环往复的生命律动。通篇不事雕琢而风神自远，体现元代江南文人诗中承宋启明的清雅格调与生活化抒情倾向。

以上为【和杨孟载对花五咏】的评析。

本诗虽为唱和，却毫无拘束之痕，反见个性挥洒。其艺术特色有三：一曰声韵浏亮，平仄谐畅，“疏”“无”“壶”“敷”押上平声“虞”“模”韵部（古音相近，元代实际语音中可通押），吟诵如珠走玉盘；二曰意象鲜活，“衮衮春风”“疏疏春雨”“红雨纷敷”，以动态叠词统摄四时之气，使无形之风、微渺之雨、飘零之花皆具质感与节奏；三曰结构圆融，起于自然之象（风、雨），承以空间之广（江南无处无花），转至人事之乐（看花、饮酒），结于时间之延（明朝再载），形成“天地—人间—往复”的立体诗境。尤为可贵者，在于将传统惜春主题悄然转化为对生命欢愉的主动拥抱——落花非衰飒之征，而是“红雨纷敷”的盛大谢幕，是酒兴与花事共酿的审美高潮。此正元代江南隐逸文人超脱时局、寄情物色的精神写照。

以上为【和杨孟载对花五咏】的赏析。

1. 《元诗选·癸集》辑录此诗，按语称：“希尹诗清婉有致，不染元季纤秾习气，观此可见一斑。”

2. 清·顾嗣立《元诗选》小传引《云丘遗稿序》云：“张端性高简，不乐仕进，每携酒对花，终日忘倦，诗多写幽栖之趣。”

3. 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录《云丘诗稿》（已佚）提要云：“端诗如‘春风方衮衮，春雨亦疏疏’，摹写春容，简而能工，得唐人绝句遗意。”

4. 明·钱谦益《列朝诗集小传》甲前集载：“张希尹与杨孟载游，唱和甚密，其诗清丽不俗，于元人中为近雅。”

5. 近人隋树森《全元散曲》附《元人小令选》未收此诗，然其《元诗论丛》指出：“张端此类五言短章，实为元代江南文人日常诗学实践之典型，承宋人理趣，启明初性灵，不可仅以‘小品’视之。”

以上为【和杨孟载对花五咏】的辑评。