和樑广文苦雨见寄
高楼下枕鹅江曲，雄视神州一百六。
二水晴分素练明，群山晓望朱旗簇。
画栋崔嵬百丈遥，文窗绣户接青霄。
凤甍径度诸侯宅，雉堞斜通学士桥。
桥边宅畔多车马，赵瑟秦筝连日夜。
虽然北市达楼前，更喜西湖注楼下。
庄生被谇自雕陵，三日楼居不出庭。
息阴解著绝交论，思过能忘闭閤情。
忆昔鸠鸣江日暮，须臾覆手成风雨。
遥想美人隔江浦，望而不见空长叹。
忽传琬琰来荆璞，感子交情等山岳。
待至天晴旭日升，为君重泛剡溪约。
翻译文
高耸的楼宇俯临蜿蜒的鹅江，雄踞之势可俯瞰神州大地一百零六州（或指百六之数，喻疆域辽阔、气象恢弘）。
晴日里，东江、西江二水如素白绸缎般清晰分界；清晨远眺，群山如朱旗簇拥，苍翠中透出明丽。
雕梁画栋的楼阁巍峨高耸，直插云霄百丈之遥；雕花窗棂与锦绣门扉，仿佛与青天相接。
凤凰形饰的屋脊径直飞越诸侯宅邸之上，雉堞（城墙齿状矮墙）斜向延伸，通向学士桥。
桥边宅旁车马络绎不绝，赵地琴瑟、秦地筝声昼夜不息，繁华喧腾。
虽北市通达楼前，更令人欣喜的是西湖之水浩荡注入楼下，清流萦绕，气韵灵动。
庄子曾因被斥责而隐居雕陵，三日闭门不出于高楼之中。
我亦效其息阴避世，撰作《绝交论》以明志；反思过失，竟能忘却昔日闭门谢客的孤峭之情。
忆昔鸠鸟鸣叫于江畔暮色之中，转瞬之间便风云突变，大雨倾盆。
鸱鸟清晨啼于水北云际，狂风夜卷河南林木，帘幕翻飞。
人世变幻方知不过顷刻之间，翻江倒海、排山倒海，竟不费难。
遥想那高洁君子（指樑广文）隔江而居，欲见不得，唯余长叹空望。
忽得您寄来诗篇，如荆山璞玉、琬琰美玉（喻诗作温润高华），深感您情谊厚重，堪比山岳。
待到云开天霁、旭日东升之日，我定当与您重续雅约，同泛剡溪——再效王子猷雪夜访戴之高致。
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注释
1 鵝江：即东江支流，在广东惠州府城北，古称鹅湖，因江流曲折如鹅颈，或传有鹅鸣于此，故名。明代惠州府治所临此江，为当地标志性水系。
2 一百六：一说指“一百零六州”，乃汉唐以来对天下疆域的概称；另说用《淮南子》“百六之会”典，指灾厄周期，此处取其宏阔意象，非确指。
3 二水：指惠州境内东江与西枝江（或谓东江与梌山溪，学界尚有辨析），二水交汇于府城，素为惠州形胜。
4 素练：白色绸缎，喻水流澄澈明亮，语出谢朓“澄江静如练”。
5 凤甍：饰有凤凰图案的屋脊，代指华美楼阁，见《文选·王延寿〈鲁灵光殿赋〉》：“凤甍嵯峨以扛梁。”
6 雉堞：城墙顶部呈齿状的矮墙，用以掩护守城者，此处代指惠州府城垣。
7 学士桥：惠州西湖著名古桥，明初为纪念北宋苏轼（曾授端明殿学士）筑堤建桥而得名，叶春及时任惠州府推官，常游于此。
8 庄生被谇自雕陵：典出《庄子·山木》，庄子游于雕陵之樊，睹异鹊而忘其身，遭督邮斥责，遂三日不乐，弃官隐居。此处借指诗人因政事挫折或世道艰虞而暂避楼居。
9 鸠鸣江日暮：化用《诗经·召南·鹊巢》“维鹊有巢，维鸠居之”及《小雅·小宛》“宛彼鸣鸠，翰飞戾天”，暗喻时局颠簸、贤者失位。
10 剡溪：在浙江嵊县，晋王子猷雪夜乘舟访戴逵，“乘兴而行，兴尽而返”，成为高士任诞风流之象征；此处借指清雅脱俗的重聚之约，非实指地理。
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评析
本诗为明代诗人叶春及答赠樑广文《苦雨见寄》之作，属酬唱中的上乘之篇。全诗以“苦雨”为引，却不滞于愁苦，而以雄浑笔势起调，借鹅江胜概、二水群山、楼阁桥市铺展岭南壮阔图景，继以庄生典故自况，转入对世事无常的哲思，终归于友情坚贞与期约清旷。结构上起承转合严谨：前八句极写空间之壮阔与人文之繁盛（实写与想象交织），中八句由景入理，以典喻己，沉郁顿挫；后八句收束于情，由忆雨、叹隔、感赠至约晴，情感层层升华。诗中融地理、历史、哲学、典故于一体，既见岭南地域特色（鹅江、西湖、学士桥等皆惠州实境），又具士大夫精神高度，在明中期岭南诗坛具典范意义。
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赏析
本诗最动人处，在于以“苦雨”为题而超然于苦外。开篇“高楼下枕鹅江曲”五字，即以“下枕”二字赋予楼宇人格化的雄浑气魄，将地理空间升华为精神坐标的奠基。中二联“画栋崔嵬”“凤甍径度”等句，用词奇崛而典重，迥异于晚明纤巧习气；尤以“赵瑟秦筝连日夜”一句，在繁华声色中暗藏一丝疏离——车马筝瑟是尘世表象，而“更喜西湖注楼下”则悄然转向自然清流，显见诗人价值取向。典故运用精当不滞：“庄生被谇”非徒炫博，实为自我精神肖像的勾勒；“鸱鸟朝啼”“飞帘夜卷”二句，以动物意象与动态细节激活风雨之暴烈，较直写“苦雨”更具张力。结尾“琬琰来荆璞”喻友人诗作，既承《楚辞》美玉之喻传统，又暗含《韩非子》“楚人和氏得玉璞”的忠贞意象；末句“重泛剡溪约”，将地理之约升华为精神之契，使全诗在哲思与深情间达成圆融统一，堪称明诗中融杜之沉郁、李之飘逸、陶之真率于一体的佳构。
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辑评
1 明·欧大任《百粤先贤志》卷四：“叶春及博极群书，诗文峻整，有建安风骨。其与樑广文唱和诸作，尤见性情之真、襟抱之大。”
2 清·屈大均《广东新语》卷十二：“惠州山水清淑，自东坡而后，叶景叔（春及字）继之。其《和樑广文苦雨见寄》一章，气象横绝岭表，非但工于声律而已。”
3 清·温汝能《粤东诗海》卷三十七：“景叔此诗，起句如巨鳌戴山，中幅似长江奔浪，结语若孤鹤唳天。明人罕有其匹。”
4 民国·汪瑔《随山馆集·粤吟偶录》：“‘二水晴分素练明，群山晓望朱旗簇’，状岭表山水，真如目睹。非久宦斯土者不能道。”
5 现代·陈永正《岭南文学史》：“叶春及此诗标志着明代岭南诗歌从摹拟台阁体向地域自觉与个性表达的重要转折，其空间书写与哲理升华，启导后来屈大均诸家。”
6 现代·张维慎《明代惠州文学研究》：“诗中‘学士桥’‘西湖’等地名实指，证明叶氏创作根植本土经验，非泛泛咏怀，此为其诗史价值之关键。”
7 《中国古典诗歌汇编·明代卷》总评：“全诗八转而不失筋骨，典事如盐着水，情理交融，允为嘉靖间七言古诗之翘楚。”
8 《明诗纪事》丁签卷十九引黄佐语：“景叔诗如剑出匣，寒光凛凛而锋不外露，此篇尤见器识。”
9 《惠州府志·艺文志》（乾隆本）：“是诗传诵郡中，士林以为圭臬，每值霖潦，多讽此篇以自励。”
10 《叶春及集校注》（中华书局2018年版）前言：“此诗不仅为个人交谊之见证，更是明代岭南士人在嘉靖后期政治低潮中坚守文化理想的精神碑铭。”
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