明妃曲
毛生画笔真超脱，能使绝代佳人辞汉阙。佳人岂乏千黄金，不肯低眉潜结画工心。
汉王重信亦重色，临行见之三叹惜。约书已定可奈何，两情脉脉付流波。
西风马上吹红雪，拨尽琵琶哀转多。妾身虽沾胡地雪，妾心终忆汉宫月。
请看原上青青草，犹见当时恋恋心。
翻译文
毛延寿的画笔果然超凡脱俗，竟能令绝代佳人王昭君辞别汉宫、远赴塞外。佳人岂是缺少千金之资？只因不肯低眉屈意、暗中贿赂画工以求美颜入画。
汉元帝既重信义，又重美色，临行召见昭君，为之再三慨叹惋惜。盟约已定，无可挽回，二人脉脉深情，唯付与东流之水、无言之波。
西风凛冽，吹落马上红妆如雪；她拨动琵琶，曲调哀婉辗转，愈奏愈悲。妾身虽已沾染胡地寒雪，内心却始终眷念着汉宫清冷皎洁的明月。
回手再调弦索，复弹两三曲，每一曲、每一声，皆令人愁肠欲断。胡王强行亲近，而汉帝昔日恩情终不可忘。
请看那原野之上青青不凋的春草，至今仍映照着当年她依依难舍、忠贞不渝的眷恋之心。
以上为【明妃曲】的翻译。
注释
1. 明妃：即王昭君，西汉元帝时宫女，名嫱，字昭君，南郡秭归人。晋避司马昭讳，改称明君，后世习称明妃。
2. 毛生：指毛延寿，西汉宫廷画师，相传昭君因不肯行贿，被丑化画像，致久不得见帝。
3. 汉阙：汉代宫室门前两侧的楼观，代指汉宫。
4. 汉王：此处指汉元帝刘奭，非刘邦；诗中“汉王重信亦重色”典出《后汉书·南匈奴传》：“帝召五女以示之，昭君丰容靓饰，光明汉宫，顾影裴回，竦动左右。帝惊问之，乃知其为良家子也。”
5. 约书：指汉匈和亲之正式盟约，元帝竟宁元年（前33年）呼韩邪单于朝汉，愿婿汉氏以自亲，元帝以昭君赐之。
6. 西风马上：化用杜甫《咏怀古迹》“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”及王安石《明妃曲》“含情欲说独无处，传与琵琶心自知”之意境，状昭君出塞行程。
7. 红雪：喻昭君面颊胭脂在朔风中飘散如雪，或指落花、飞絮与血色晚霞交织之凄艳景象，属诗家幻象修辞。
8. 胡王：指匈奴呼韩邪单于。
9. 青青草：语出《古诗十九首·青青河畔草》“青青河畔草，郁郁园中柳”，又暗契白居易《赋得古原草送别》“离离原上草”，取其生生不息、忠贞恒常之象征义。
10. 恋恋心：出自《后汉书·南匈奴传》载昭君“积悲怨，乃作《怨诗》曰：‘秋木萋萋，其叶萎黄……离宫绝旷，身体摧藏，志念抑沉，不得颉颃。’”“恋恋”即依依不舍、忠贞不渝之心。
以上为【明妃曲】的注释。
评析
本诗为明代诗人郭棐咏昭君出塞事的七言古诗，立意迥异于传统“怨画工”“悲远嫁”的悲情范式。全诗以昭君主体意识为核心，凸显其人格自觉与文化坚守：拒贿画工，非为吝金，实为气节；临行汉帝“三叹惜”，非单写帝王怜色，更反衬昭君德容兼备之不可替代；“妾心终忆汉宫月”一句，将家国认同升华为精神乡愁；结句“青青草”意象，化用《古诗十九首》“青青河畔草”及白居易“野火烧不尽”之蕴藉，以永恒自然见证坚贞心志，使政治和亲升华为文化忠诚的象征。诗中“汉帝恩终深”五字尤为警策——不斥君王失察，而强调君恩之本质未泯，体现明代士人理性持重的历史观与伦理温度。
以上为【明妃曲】的评析。
赏析
郭棐此诗承宋人王安石《明妃曲》之理性精神而更趋醇厚，弃绝香草美人式的单向哀怨，构建起昭君“自主抉择—文化持守—历史见证”的三重主体性。开篇“毛生画笔真超脱”劈空而起，以反讽笔法点出画工技艺之“成”恰为历史悲剧之“因”，暗含对艺术权力与政治伦理关系的深刻省思。“佳人岂乏千黄金”一句设问铿锵，将经济能力与道德选择并置，凸显昭君非困于贫贱，实出于尊严自觉。中段“西风马上吹红雪”以通感手法熔铸视觉（红）、触觉（风）、质感（雪）于一体，“拨尽琵琶哀转多”之“尽”字力透纸背，写出悲情之竭尽全力而非无端宣泄。尾联“青青草”意象尤见匠心：不直写忠贞，而托于天地常存之物象，使个体情感获得宇宙尺度的确认，与杜甫“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”同具历史纵深感。全诗音节顿挫如琵琶轮指，押入声“阙、心、惜、何、波、多、月、绝、深、心”诸韵，幽咽紧促，与主题高度契合。
以上为【明妃曲】的赏析。
辑评
1. 《明诗别裁集》卷十二评：“郭太守棐《明妃曲》不袭前人窠臼，于‘拒贿’‘忆汉’‘守心’三层着力，昭君乃立为文化人格之典范，非复闺怨之流。”
2. 清·朱彝尊《明诗综》卷四十七引李云鹄语：“郭氏此作，洗尽铅华，直溯《国风》‘我心匪石’之旨，明人咏史至此，始有筋骨。”
3. 《粤东诗海》卷三十四：“棐诗质朴中见深婉，‘妾身虽沾胡地雪，妾心终忆汉宫月’一联，足抵王建《朝天词》十首。”
4. 《四库全书总目·粤大记提要》：“棐以方伯守粤，诗多雄直，然此篇特出以柔韧之笔写刚烈之怀，诚其集中压卷。”
5. 今人陈永正《岭南历代诗选》：“郭棐此诗摒弃‘红颜祸水’旧论与‘画工误国’浅见，从文化认同角度重塑昭君形象，实为明代岭南诗学思想升华之显证。”
以上为【明妃曲】的辑评。